《出卖你的记号》

《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝》排不上号

这年头，很多人对(✉)于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名(💾)字，无论哪个，都不咋滴。

现(🎍)在(🧀)的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元(🎰)宇宙。

可就编剧导演那点小格(🍣)局，实在(📍)撑不起这么大的场面。

历史剧不同于(🥕)普通剧，编剧的功力，导演的眼界，都是(♐)决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽(🚒)然参与过几部重大历史题(👮)材，但说真的，嫩了点(🌩)。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看这印在海报(🎴)上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你(👆)是个安静的美女子，你一开口，观众立马(📍)跳戏。

不出意(🌀)外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装言情。

而且还(🚮)会穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或(🐶)年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明(😫)》是不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都(☕)有一定道理。

《山河月(⏪)明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集(🎙)。

这就很能说明(🦕)问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外(⌚)，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历(🌮)史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言(🥟)。

而(🤚)这个侧重于明成祖一生的“重大历史题(✴)材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不(🥀)如(😓)直接改叫《Judy的爱情故事》。

所以说，原本(✂)万众期待，结果一播出，就变成了万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导演和编剧。

历史剧，并非谁想拍就(😛)能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就(🕓)来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它(⏪)们各有优点，也各有缺点(🖥)。

首先要说的，是与《山河月明》同(🏙)处一个朝代的(🥐)《大明(😣)王朝1566》。

这部剧，在很多历史(👛)爱好者中(❤)，是不可逾越的高峰。

它(⏸)还有一个副标题(🔃)“嘉靖与(🆑)海瑞”，说明是有两条线索。

一条自上而下，一条自下而上，中间依托胡宗宪等人，完成交(👸)叉，并且达到融合。

有人说《山河月(🏪)明》开头比较狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错(👏)！真正的好剧，从一开头就(🦆)好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌(✨)控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧(🚈)的教科(🧣)书”，意义也(🌡)在于此。

戏剧的本质是矛盾(🤸)冲(🕗)突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有(👣)悖于(🦐)常理。

《大明王朝1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得(🔡)益于主创团队对于历史脉(🏺)络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物，往往会简单地理解为(🎂)，好人，或者坏人。

这(🙁)不(💔)符合历史史实，也不符合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角(😴)色，都没(🔏)有严格意义上的好(🕠)坏之分。

坏人也有好(🎛)的一面，好人也有不足之处(🔶)。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两(🥫)个人，接下来，还有他们。

再说剧中那(🕜)些演员们，每个人的表演(🌧)，都可(✂)以直接拿到电影学院去讲(🤑)。

40多岁的(🧡)倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型(🚩)的男人(💆)戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫(👊)妮所(👐)饰演的王妃，戏(🖕)份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各(🎺)具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王(🎑)朝1566》并不例外。

比如时间线问题(🤬)，有的(🈲)是自身混乱(🌤)，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题(🌚)，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这(👃)个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看(❤)，好的历史剧(🆗)导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和(🦈)》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉(🍺)，也同样贯穿全剧（上(🐔)部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信(📵)很(🌪)多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不(🚝)仅如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞(🚥)、康有为这些曾经的正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上部，一个下部，从慈禧太后出逃为分(💶)界(🗨)线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上(🚋)言行，神(📥)态。

这种代入感，是任何(🎪)高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎(👻)坷。

这除了一些特殊因素之(🛺)外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家(😟)，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境(🏐)的影响所致。

赳赳老秦，共赴国(📲)难。

公如青山(🕝)，我如松柏。

这两句话，相信每(💇)一个看过《大秦帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是西北大学教授。

因心中难以割舍的情(📴)愫，后辞职隐于海南，十六年写就皇皇五百(🔙)万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极(🦌)具原著韵味，也成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记(👽)载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现出那(🍳)个时代的历史风骨(💔)。

大争之世，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而(🦁)每个人又都具有改变历史的力量。

这就是(🚦)《大秦帝(👋)国》的魅力(🎧)所在。

作者孙皓晖原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后(📽)，就再(🍗)难实现。

蒙羽与孙(🤭)先生曾经有些交往，自恃对(🚴)其人也有(🐿)些了解。

这里索性就将缺点一并说了。

很明显(🌬)，首先的问题，就是商鞅。

剧(🐸)中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书，仅以《商君书》来做参(🐊)照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点(🐀)。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言(🌫)的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原(📙)作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三(🔎)大难题就不好(🚂)解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败(🍖)在史观。

接下来的几部，史观虽然有所纠正，但(🖱)气势全无。

再(🥍)加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么(🗼)阳刚的历史大剧，出自(⏬)一位女(🔷)导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死，纵贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很(😹)多著名历(🎲)史人物。

正像序幕中那段文字所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感(💉)。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲霄汉，细腻之处，温柔若水。

但绝不做作。

陈宝国所(👨)饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连(♓)一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男(🌶)人戏里加了(🏖)许多柔情，不过(🐷)加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政(⛩)的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史(👣)剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单几个画面，外加解(🖊)说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍(🥜)到死不行。

其实不然，这正是该剧的优点之一(🥑)，真(🙉)实。

《雍正王(🍛)朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同工之妙，都以权谋见长。

所以，详细内容(✖)不(🍡)过多介绍了。

简要(🌸)说一下不足：

还(🔝)是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化(🦄)雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝(💯)》同样的毛病。对(🤜)比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应(🚾)的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍(⛄)正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另(🦓)外，前者除了主演，一群配角也(🕜)都十分出彩。

比如王绘春的八爷、王辉的老十三，尤其是焦晃(🕑)的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放(🌛)自如。像(🍮)焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否(🎆)认，陈道明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就(🥠)连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦(💍)，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并(💊)不多见。

斯琴(🈂)高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版(⛳)拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史剧，都有(🆓)失实的部分。

可奈何多综合于各种史籍，本身资料就(🔩)欠完整。

《三国演义》不一样，旁(🙀)边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢(⭕)？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视在拍摄(⏰)之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最后，也不算(🏦)埋没它吧。

毕(⏫)竟，只论有无，不分(💶)排名。

当然，也有人建议(💕)，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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