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日本电影（老译制片）之(😌)我见（上） 日本电影（(🥜)老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青(🧗)春爱情(🖇)片，到71年这类电影(👖)已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日(🚽)本也不是很有名(🎤)。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(🤟)器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过(👜)情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🐥)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🚨)均(🏵)落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回(🍆)忆，音画交融，真是电影艺术的(🛶)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中(🤲)国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文(🚅)章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上(🔓)映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的(👩)录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(💄)角出发，部(📕)分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🌵)映(🦁)了(🐹)日本明治(⛳)维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓(🚥)女的历史和这些妇女的悲(🌸)惨(🐖)遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🤰)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭(🌷)露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍(😌)摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年(💢)度(❗)各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓(㊙)健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(🈹)票房仅排(👌)在当年的第(🐧)16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义(💴)之战(💴)》之类的黑帮动作片盛行(😧)一时，到了76年已对观(🈳)众构不成太大吸引力(🌺)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给(🖲)松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情(🕑)节设置也有些不够真实，社会批判性(🛀)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹(🐓)如一股强劲的春风席卷了中(😔)国大地，影响了一(🌝)大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(🤹)译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳(💺)熟能详。
由于当时国内上映的是(🧦)海外(♓)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(🏹)公司看到了这个商机，请到(✏)六十年代在日活拍青春片捧红(🤝)吉(🥧)永(🐘)小百合的(⚪)导演西河克己，为(📑)这对搭档度身定做一系列电影(✳)，其中不少都重(🍛)拍自以前的经典电影。靠他们超高的(🧣)明(🕰)星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中(🎒)国最受欢迎(🗼)的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血(🛬)疑》在电视上播放，她的人气(📛)达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可(👬)变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版(🔞)本，但愿不要成为永(🎒)远的遗憾！

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