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日本电影（老译制片）之我见（(🌩)上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本(⏭)还没有发行任何影带和碟片(🔴)，想看到清晰版真是很难。
《砂器(🎄)》，74年上映，导演野(🔚)村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推(🈴)进探寻其做案动(😝)机以及造成犯罪的各种社会背景。影片(📝)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(🙍)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱(🎖)会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🔬)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(🗳)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(📵)获奖(😗)，据说当时在日本上映长(🏩)达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(📓)搬上银屏，最近一(🚍)次是2004年的(🏭)中居正广版，这部电视剧(📔)以和贺英良的主观视角出发，部(🚭)分情节借鉴了74年(👻)的电影版。
《望乡(🐵)》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日(🕔)本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲(🆑)戚和社会的歧视，成为被社会(🚥)遗弃的(⏹)人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其(🌱)阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(🔛)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🎽)各大电影主要奖项。当时在中国(🤨)上映还被(✳)删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情(😈)的成份，反而增强了(⬆)影片的艺术感染力。
《追(💺)捕》，76年上映，一部在(🈷)日本票房失败的商(🏋)业片，却在中国取(🎧)得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东(📎)映的高仓健领衔(🎳)主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(🚈)五亿日元，但票房仅排在当年的(💞)第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有(💼)些不够(🙂)真实，社会批判性不(🧓)强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(🧜)中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时(✴)尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质(🤵)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🗼)映的是海外版，删(🛫)节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝(🚪)风残梦》是(🐺)四部(🌸)七(👅)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🕷)本享有很高的人气，特别是山口(🖐)百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看(🎿)到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(🔡)小百合的导演西河克己，为这对(🧝)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影(🧟)。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电(🎢)影评奖中却无一(📄)斩(🔉)获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以(🖥)他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年(🛠)代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(🌠)的上映为她积累了一定的观众缘(🎶)，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的(🤠)是没有收录上译的配音，这几(🚁)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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