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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上(🏋)）

《生死恋》，71年上映，60年代日(♌)本拍了很多这样的青春爱情片(😮)，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(📽)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导(🍊)演野(🔆)村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步(🌶)推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(⏭)悠远，主要(🐦)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦(🏅)查会(🕘)议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的(🐦)奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多(🚇)电影(🏑)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖(🤙)，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很(🌫)多版本(🗂)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版(💶)，这(🍳)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一(🍤)部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(🎄)妓女的历史和这些妇女的悲(🐮)惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(👖)为(🛡)被社(❤)会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各(🚵)大(🕛)电影主要奖项。当时在(🧖)中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝(🐞)无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中(⛩)国取得了难以置信的成功。此片由商(🐞)业片(🆙)大导演佐藤纯弥执导，刚离(🐈)开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(💮)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是(📎)七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛(🖤)行一时，到了76年已对观(🧠)众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(🏎)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另(🛎)外此(🥕)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(😛)有些拖沓。

但(📮)在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影(🚰)还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🛴)一股(⛅)强(➕)劲的春风席卷(🚲)了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大(⏸)鬓角成为社会的时尚。上译的(🚟)配音艺术家对此片的再创作(🏵)堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于(🤥)当时国内上映的是海外版，删节较(📁)多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代(👜)由山口百惠和三浦(🆕)友和(🕍)联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在(⛷)影视歌全面窜红。当时东宝公司(🎼)看到了这个商机，请到六十年代在(🙏)日(🚫)活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为(🚤)这对搭档度身定做一系列电影，其(🐱)中不(🍶)少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召(✒)力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(👥)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累(🍼)了一定的观(🐓)众缘，到1984年《血疑》在电视上(👾)播放，她的人气达到顶(❌)峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地(🦓)的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的(🚓)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(📖)的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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