《梦中的欲望》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版《大决(🕴)战》正在紧(😦)锣密鼓制作中(⛓)，很让人期待。

这部电视(🚡)剧显然要(☔)让(🔙)观众产生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似(🌄)的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在(🈸)《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世(💊)，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近(🏘)《大决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧(😼)《解放》。

看起来(🌼)，五(🗃)十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧(👏)在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交(♓)待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划(🖨)一(🏙)下(🅱)而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介(🛷)绍，但后来这支部队在南麻(✌)、临朐战(🈵)役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战(😺)役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的(🙍)《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国(🍅)解放这个时段，仅仅写到三大战役结束，就基本结(🍥)束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看(❇)成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要(🚂)深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩(📚)如生，且有深度。而他参与的《开国大典(💹)》也为电影带来一股深(👕)邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本(⏺)润色了不少，但刘星的底(🌚)蕴不能忽(🚩)略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人(🗓)忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛(📨)泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我累。”

这完全是编(👴)剧借蒋介石之(💩)口开刷他。

还有林彪在(🖇)接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介(🥒)绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称(💮)妙语。

而《解放》的编剧王(🎂)朝柱，以其巨大的革命历史题(♉)材的创作量而令人咋舌(🚺)。

他编剧的电视(☔)剧《长征》，甚至选段被编(♿)入到中学课本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董(🛸)亚春则是国军司令部的B组(😃)导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵(🚪)成的，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了(🆙)整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分(🍽)成了三部影片，之间有交叉的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这(🥡)之间(🛰)并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间(🍲)链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到(🤠)全面、完整的(🐉)呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之(👘)间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出(🅿)非(⛔)常好的形象化演绎的成功作(😥)品。

现在拍摄的电视剧(🚭)版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基(🤔)础上更有所(🤳)胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定(🔦)《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我(🖱)们可以看到，《解放》里几乎少见到外景(🛣)战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来(💛)的。

而且这(🔛)种移植，完全是不负责任的(⬅)比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的(🔼)长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大(💲)决战》的场面，来图示一下(🎱)。

这样(🔟)，《解放》更像是一部室内剧，更(💪)注重的是人物的对话(🆗)。

而这种风格(🕛)，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得(🖨)相当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最(🐄)大毛病，就是在他(🔖)的剧本里，找到各(🧡)种机(🚪)会与借口，不断地让人(🛥)物在那(🔫)里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地方，在王(💊)朝柱的剧本里，就是(🐥)把历史教科书里的(🐁)记载与定论，分配给各个(📎)人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了(🙄)众人言说。

读报纸(🍛)，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤(🧟)其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指(😼)四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的情况(🏆)下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判(🐲)他的文章的朗诵版(㊗)。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓(💀)开过去的盲点，寻找(🍸)言说(📳)的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没(🏄)有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所(🦑)，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那(🐅)里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时(🛬)候，就受到观众的质疑。

这种(🧡)出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏(👉)弄，毛泽东(🅰)坐着(👥)雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的(🌆)镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长(🙊)里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时(🔊)的(🤙)一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙(🏒)地交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对(👠)话形成一种递进性，对话的结果，产生(😹)了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进(🏾)入汉(💈)城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了(🌕)李奇微的思(💓)维变化，形成了下一(🔮)阶段(🚡)的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全(🐅)通过展示在观众面前的画面(📮)与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也(🚨)实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷(📕)所在。

新(💑)版的《大决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必(🕍)须走出一条新的创(🕗)新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法(🚍)与表述手腕(🎒)，带来新的体验与观感。

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