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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（(🚜)老(🕟)译(🎿)制片）之我见（上）

《生死恋(🦔)》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有(🤔)发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的(💪)推进探寻(🖥)其做案动机以(🙇)及造成犯罪的各种(🕯)社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演(🏹)员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(🌭)场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影(🔥)艺术的奇(🎤)葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影(🔈)的争(♎)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本(🅿)上映长达一年之久。此片松竹(🌥)公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次(🕶)是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观(🏄)视角出发，部分情节借(📧)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🥛)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了(🗒)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她(👤)们为了缓解家里的贫穷(🌷)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的(🗞)歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗(💴)面，批判了军国主义给(🦊)本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(🧙)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增(🗿)强了(🚽)影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🍺)上映，一部在日本票(🥟)房(🌂)失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(☔)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当(💋)年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前(🏍)期东映《无仁义(📝)之战》之类的黑帮动(🌩)作片盛行一时，到了76年已(🎍)对观(🔜)众构不成太大(🌈)吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；(🛎)还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院(🌾)线，只能交给松竹发(🧑)行，对票房也有(🔇)不小的影响；另外此片(💼)情节设置也有些不够真实，社会(🍥)批判性不强，个别内容(⏪)有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(👣)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影(📝)响了一大(🏘)批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社(🕤)会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业(🍬)片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版(📤)，删节较多。还好日本先锋公司发行了此(🥞)片的(📫)DVD，修(🚃)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年(🙁)代由山口百惠(👁)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百(👪)惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到(🍧)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列(🖖)电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入(🌾)围当年(🚜)电影票房十强，但在电影(👼)评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理(🗞)完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十(🈶)年代很多(💼)年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少(🛠)播上译的版本(💾)，但愿不要成为永远的遗憾！

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