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《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙(🎅)王朝(📇)》排不上号

这年头，很多人对于历史正剧的理解，偏了不止一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事，就叫正剧。

比如，《山河月明》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论(🔹)哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧，编剧的功力，导演(📰)的眼界，都(🍘)是决(🔸)定(🤛)其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参(🌲)与过几部重(😰)大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他(🍟)好。

看这印在海报上的“经典”台词，还不如啥都不说的好。

你不开口，大家只当你是个安静的美女子，你(🖕)一开口，观众立马跳戏。

不(🚫)出意(📰)外，又将是一部打着严肃正剧幌子的(👙)古装言情。

而且还会(🤟)穿插有大量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或(🎻)年代大剧了(🔤)。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不(🆔)管如何，起码这一部《山河月明》是不及格的。

这些打一星的观众，无(🔸)论是不是刻意，说(📽)得都(🏂)有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删到后来的53集，又删到现在的45集。

这就很能说明问题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别(🥝)“不合时宜”之外，有很多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就(🥧)不可以言情。

比如(⏹)《大脚马皇后》，人家确实有情(🐏)可言。

而这个侧重于明成祖一生的“重大历史题(👍)材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且还是三角恋。

倒不如直接改叫《Judy的爱(🚳)情故(🕉)事》。

所以说，原本万众期待，结果(🧕)一播出，就变成了万人唾骂。

当然(📗)，里边很(🚑)多老戏骨(🔂)，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题(🍔)的，是导演和(🎞)编剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤为突出。

今天，@蒙羽其艺就来(🏉)盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱好者中，是(🔵)不可逾越的高峰。

它还有一个副标题“嘉靖(🥨)与海瑞”，说明是有两条线索(👞)。

一条自上而下，一条自下而上，中间(🐕)依托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较(🀄)狗血，看到20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧(🙄)。

错！真正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开(🍽)篇。

一场大雪，就把气氛渲染够了；一次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便是格(😽)局。

很多人理解的历史剧，尤其是(🆖)宫廷历史(🤢)剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大(🦕)明王(👱)朝1566》被称之为“历史剧的教科书”，意义也在于此。

戏剧的本质是矛盾冲(🛰)突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有(🔁)悖于常理。

《大明王朝1566》里面全是(⚽)冲突(📚)，但并拧巴(⛵)。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普(🚉)通观众，对于某个历史人物，往往(🌅)会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符合(🛂)辩证唯(🗂)物主义。

《大明王朝1566》中，绝大多数角色，都没有严格意义上的好坏之分。

坏(🖱)人(💭)也有好的(🛤)一面，好人也有不足之处(😞)。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚孝。

并非《大明王朝1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如此。

这部剧的编剧叫刘和平，导演叫张黎。

请记住这两个人，接下来，还有他们。

再说剧中那些演员们，每个人的表(🚋)演，都可以直接拿到电影(🐺)学院去讲。

40多岁(🐔)的倪大红演80岁的严嵩，50多岁的张志坚演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部剧，是典型的男人戏，但并非(👑)没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分(😐)析：

再好(⏭)的剧也有问题，《大明王朝1566》并(🤤)不例外。

比(📚)如时(💐)间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽(😪)觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历史剧导演，是天生的(🚶)。

很多人给历史剧排名，《大(🏢)明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都有。

比如开篇。

李鸿章一顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是不简单。

他给慈禧太后送的那只鹦鹉，也同样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅(🐡)如此，慈禧、袁世(🎐)凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的(💶)正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编剧有两个，盛和煜、张建伟(🎚)。

一个上部(🎻)，一个下部，从慈禧太后出逃为分界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝(🏦)1566》是表现的历史节点(🌨)，那么《走向共和》更加具有史诗气质(🥤)。

这也是蒙羽为什么(🐏)要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很(🏽)多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑(🤔)演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人(🧟)，就算重生再世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行，神态。

这(🚴)种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和(⏰)》的播出命运也比(📦)较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与(🌾)自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一个，让某些人极不认可的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不便判定谁对谁错。

此外，很多人物的(🌵)结局，也都与史书(🍫)明确记载有着较大出入。

这是(🕎)该剧的历(🍾)史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共(🍨)赴国难。

公如(🔏)青山，我如松柏。

这两句话，相信每一个看过《大秦(🆗)帝国之裂变》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大(⛑)秦帝国，人们首先会想到秦始皇。

很可惜，这(🐪)部剧所要表现的并不是他，而是他(⬜)祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓晖本是(🦖)西北大学教授。

因心中(🦌)难以割舍的情愫，后辞职隐于海南，十六年写就(🚨)皇皇五(🥝)百万言。

电(🔛)视剧的第一部由他亲自担任编剧，极具原著韵味，也(📼)成了该系列的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载(📪)本就不多。

无(🍲)论是小说，还是电视剧，要(🎙)说完全符合历史，那也不现实(🤗)。

关键在(🐲)于，能够呈现出那个时代的历史风骨。

大争之世，大开大合。

每个人都处于(🐿)历史的夹缝中，而每(🔧)个人又都具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖(🚘)原本有着很大野心，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有(🎮)些了解。

这里索性就将缺点(🛹)一并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中(♓)的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记载差别巨大。

有人说了(🌔)，史书记载就一定客观公正吗？

那么咱抛开史书(🕦)，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的观点(🤕)。

但凡读过这本书的人(🏷)，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言(🤳)的《大秦帝国》就是一部现代版《秦颂》。

歌颂秦国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便不可避免地丑化了其(💉)它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽(🧠)其(🎵)艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这(🌈)三大(🔖)难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变》胜在气势，而败(✏)在史观。

接下来的几部(➡)，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很难想象，这么阳刚的历史大剧，出自一位女导演之手(😘)。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以(😐)说，从(💉)生到死，纵(🧐)贯一生。全景式展现。

不光是刘彻，还有很多著名历史(🖱)人物。

正像序幕中那段文字(🎥)所描述的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操刀这样的历史巨制，真让人(⏯)意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处，气冲(💂)霄汉，细(🐱)腻之处，温(🐈)柔若水。

但绝不做作。

陈宝国(📵)所饰演的汉武帝，与《大明王朝(🔛)1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都(❕)同样光彩(💁)照人。

还有焦晃所饰演的汉(🚏)景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏(💯)到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了许多柔情，不过(👿)加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大场景，都是用简单(🌲)几个画面，外加解说带过。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么伟大的一位帝王，只表现其精明就好了，没必要一直拍到死不行(🥫)。

其实不(🙅)然，这正是该剧的优点之一，真实。

《雍正王朝(🍧)》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大帝》更早。

编剧又是刘和平(🗨)，与《大明(⛅)王朝1566》一样。

而且在剧情上，也有异曲同(🔭)工之妙，都以权(🌋)谋见长。

所以，详细内容不过多介绍了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶(🏰)，美化雍正，丑化其敌对(👳)势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来，胡玫是真的不擅长表现(🕎)战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱，人物单薄，更像一部爽剧。

《雍正王朝》里那(🎷)种紧凑感、厚重感和精(🛠)致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者除了主演，一群配(⛔)角也都十分出彩。

比(♉)如王绘春的八爷、王(🏭)辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差(🍏)距就出来了。

可能(⏫)很多人都对康熙殿前大骂群臣那段印象深刻，然而那(🎆)也仅仅是台词精彩，过过嘴瘾罢了。

真正高超的演(💣)技应当收放自如。像焦晃那(🎅)样，像陈宝国那样。

不可(🤔)否认，陈道(🌃)明是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在线，却弄出个“我孝庄”的笑话。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史(⬜)剧，都有失实的部分。

可奈何多综(⏫)合于各种史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义(📮)》不一样，旁边摆着一本《三国志》呢。

哪儿真，哪儿假，哪儿实，哪儿虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不(💈)敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问(🔴)题(🙌)，央视在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差(🕵)距。

所以(⬛)把这部剧放在这个榜单的最后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替换成《贞观之治》。

你是否认可呢？

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