《元龙第四季》

《江湖儿女》：在贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒赵涛

《江湖儿女》，一部由粤语曲库、迪厅小王子、古惑仔电影十级学者贾(🤸)樟柯自编自导的，山西版古惑(🎶)仔电影。本片讲述了太妹赵涛与(🍈)老大廖凡这两位小镇青年的情感与人生故事。

一直(🈺)以来都觉得，名(🎻)导演不容易，尤其是那些一战成名的导演，特别不容易。人到中年的名导演更是不容易。你延续过(🐆)去的风格和创作，那是没有突(🔉)破；你要想(✌)突破，做得不好，或者说没有好到人(🙃)人闭嘴惊艳，那就总有人要来说几句酸话(🙂)。

那贾樟柯想突破吗？此前的《天注定》《山河故人》已可于细微处见他的转变，但到了《江湖儿女》，这种转变似乎才找到一个平衡点。

《小武》《站台》《任逍遥》等影片，贾樟柯做的是文艺青年眼中典型的中国独立电影：故事(😢)里的小人物们苦哈哈，时代变革生活艰难，前途未卜人生灰暗(🙅)。他立足于他熟悉的成长环境和经(♈)历，书写这些小镇青年的迷茫与无奈。

到了《山河故人》《江湖儿女》，属于小镇文艺青年的惆怅迷雾(📉)和形而上的思考，被放在了更加朴实而普世的主题中，在(⚪)文艺中年的豁达、看开和些许圆滑里，变成了一种更开阔的东西。《山河故人》讲的是万能鸡汤般的“每个人只能陪你走一段”，《江湖儿女》讲的(😕)是“有情有义”。看着似乎乏味接地气了些，其实接地气有接(🎹)地气的力量(🏞)。

《江湖儿女》故事里，山西乡村黑帮老大斌斌的太妹女友巧巧，为了救(🌤)男朋友，入狱五年。出狱后南下奉节寻找男友，却发现(💧)自己愿意(🈷)为之牺牲一切的爱人已经变了心。多年后，经商失(🏧)败身患重病的斌斌回到山西，巧巧是当(🔴)地混混的大姐头，她依然讲(🔙)究江湖道义，依然不计前嫌收留了他。

看完这部电影，有朋友很生气，觉得女主太苦了，故事很直男癌(👽)：所谓的“有情有义”，就(🧑)是女性活该为男人懂事牺牲成全原谅吗？我的看法截然相反，我觉得《江(🦈)湖儿女》塑造的一个“有情有义”的女性形象，将整部作品变成了部真正的(🏋)“大女主”作品。

在探讨什么是“有情有义”时，我们要肯定一点：赵涛所饰演的巧巧，始终是位坚强的女性，在遭受五年牢狱之灾后，在面对身无分文的困境时，在男友忘恩负义时，赵涛这个角色始终没有迷茫绝望过，她始终向她当年掏出枪保护爱人时一样，果决悍然。她总能有她的路径去解决难题，去得到她想要的。而如果得不到，她也能非常体面地退场。

相反，整部电影出现过的男性角色们，廖凡、张译、徐峥，都(👮)毫无意外，志得意满地亮相，往往虚弱愚蠢地退场，越是懦弱、自私、装腔作势的(👏)男性角色，越能反衬唯一女主角的坚韧、热情、真(🀄)实勇敢。整部(😷)电影(🛶)的叙事过程，是一个“男性形象越来越弱，女性形象越来越强(👾)”的(👬)过程，到最后，男主人公要依附女主人公生存，女性(🈶)成了男性的庇护所。

那什么是“有情有(🎎)义”呢？《江湖儿女》里的有情有义，不是传统道(🏓)德里歌颂的“苦守寒窑十八年”的贞洁烈(🧣)妇式有情有义，热衷江湖和黑帮的贾樟柯，要塑造的(🌯)不是一位对丈夫和家庭婉顺的(😞)贞妇，而是一位寻常而顽强的当代女(🔧)性，她的有情有义(🚱)是“顺从自己内心活着”。不管是(🚧)为爱人入(🗼)狱，还(🔁)是毅然选择离开，还(🔊)是拒绝爱人的悔悟示好，她始终听从当下那一刻的内心，并敢于承担后果。这个女性内心力量之强大，远(🖱)胜贾樟柯塑造过的任何一个女性角色(🚩)。当然，开个玩笑，这个(🤚)角色也可以看成是贾樟柯写给赵涛的土味情话：在我贾樟柯的电影宇宙里，没有人能打倒你赵涛。

另外，在《江湖儿女》里，贾樟柯一贯的现实主义影(🧣)像，加入了一种属于中年人的幽默感，这种幽默感，来自于知识分子对生活的细(🌏)致观察，隔着一点距离，也不讨好，带着好奇和调侃，去描摹中国社会底层大众的生存样态。其实好奇多一(🈷)分就是猎奇，调侃(👐)多一分就是嘲笑，但贾(🚏)樟柯(🏕)把握住了这个分寸。

如果说(➡)，以前贾樟柯善于描写小人物的困境，那《江湖儿女》在描写困境的(🌩)同时，有了它的自嘲和潇洒。比如巧巧失恋之后，在乡村大舞台(🕞)听着荒腔走板的《有多少爱可以重来》，在(🐘)不入流歌手模仿(📫)巨星式的煽动中，和全(🤵)场(🏂)观众一起大合唱，场景带着几分荒诞和尴尬，但消解了苦情味道，巧巧的力量在其(⛅)中，没有被(🦗)削弱的感觉。

《江湖儿女》的英文名是“ash is the purest”，巧巧在影片中说，经过高温燃烧后，灰烬应该是最干(✉)净的东西。其实经历(💩)时代烈焰，那些不能乘浪潮而(⏱)上者，梦想成(✍)为余烬；经历爱情烈焰，那些被背弃者(🕶)，青春(💊)成为余烬。而贾樟柯说：“即便这是炮灰，可能这个灰，也是最干净的。”

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