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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(👳)原小卷其他的在日本也不是很有名。此(⚡)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(❔)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然(🍗)后通过情节的推进探寻其做(🎱)案动机以及造成犯罪的各种社会(🧜)背景。影片推理缜密，情节步(🐀)步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉(👡)悠远，主(🦒)要演员均落力演出(🐮)，是一部动人(✖)心魄的推理大(💒)作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析(🆎)很深刻(🥣)，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣(🔡)文章。
此片在(🏏)当年票房排名第四，同时在(🔻)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🧙)近一(🚃)次是2004年的中居正广版，这部(🍭)电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出(⏺)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社(🙂)会遗(㊙)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判(📅)了(🏛)军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🕡)电影用4：3的比(🥗)例拍摄，使影片更具纪实性。此片和(🕺)《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段(🛁)，现在看绝无色情的成份，反而增强(🐠)了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商(💂)业片，却在中国取得了难以置信的成功(🚰)。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚(🔠)离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有(👢)五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为(🕚)首先是七(🚁)十年代前期东映(⚓)《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一(🎩)时，到(🐎)了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没(💛)有彻底摆脱以前义侠的形(🛸)象；还有就是此片由重新(👓)成立的大映制作(📜)，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行(💫)，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国(🦀)，由于四(✒)人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了(🏩)中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译(📎)的配音艺术家(🚻)对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很多(🐢)经典台词(🐬)至今被人耳(❎)熟能详(🥨)。
由于当时国内上映的是(🍱)海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(🥣)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌(🤫)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之(🏊)旗》《逝风残梦(🧢)》是四部七十年代由山口百惠和三浦(📽)友和联袂主演的四部电(🎊)影。七十年代中后(🤖)期，这对金童玉女在日本享有很高的人(🐡)气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这(😐)对搭档度身(👪)定做一系列电影，其中不(😂)少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高(👰)的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(⛩)中却无一斩获。这一系列电影拍(🕌)到1980年的《古都》，以他们的(🎇)终成连理完美结局。
山口(😘)百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为(☝)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中(🌑)凯几年前(👼)曾发行了山口百惠电影的(🚉)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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