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日本电影（老译制片）之(🆗)我见（上） 日本(📿)电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了(🔓)很多(🛑)这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其(✍)他的在日本也不是很有名。此(👺)片(🎭)在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂(👬)器》，74年上映，导演(🐰)野村芳太郎的巅峰(🈶)之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探(🏹)寻其做案(🎃)动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影(👊)美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员(🚊)均落(🔴)力演出，是一部动人心魄(🐽)的推理大作。特别影片后半段演唱会的现(😨)场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(📹)着罪犯的回忆，音画交融，真是(🌓)电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房(♑)排名第四，同时在各大奖项中(🚭)多次获奖，据说当时在日本上映长(💰)达(📃)一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🏔)近一次是2004年的中居正广版，这部电视(🚪)剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借(🍩)鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的(✅)良心之作，反映了日本明治维(🍖)新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽(🖕)苦难(🙇)回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人(🐤)民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了(📃)74年度各大(🔉)电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片(🧖)，却在中国取(💨)得了难以置信(😡)的成功。此(😾)片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究(🐐)其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不(🕚)够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四(💰)人(🦓)帮刚被粉碎，国内电影(⏯)还被左倾(⬅)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中(🥎)国大地，影响了一大(✴)批五六十年代出生的(☝)人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片(💪)有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残(🚛)梦》是四部(🏧)七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的(😦)四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别(🐰)是山口百惠，在影视歌全面(⏰)窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍(😑)自以前的(🌉)经典电影。靠(🤞)他们超高的(🏗)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口(📥)百惠是八十(🥟)年代在中(🔳)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的(🔨)上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视(🕐)上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年(🙅)轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一(💘)般，屏幕不可变，最(🔕)遗(👕)憾的是没有收录上译(💛)的配音，这(🚐)几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿(👙)不要成(📬)为永远的遗憾！

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