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从电视(🎻)剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战》有所创新

电视剧版(🤖)《大决战》正在紧锣(🏆)密鼓制作中，很让(💣)人期待。

这部电视剧显然要让(🥣)观众产生与电影版(🛬)《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放(🙁)战争(⛸)这一题材的电视剧也(🐘)有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无(🗾)人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线(🅾)的，应该算2009年(🕞)拍摄的长达五十集的(⚾)电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发(⤵)现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧(🉑)只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失(🛌)利，电视(🌬)剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现(🐗)，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役(🐾)的决策与战斗过程，之后发生(🏧)在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字(🏧)幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解(🤾)放这个时段，仅仅写到三大战役(🦏)结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的(🏾)续集，也(🏪)没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是(🏺)有跳断(🍐)的。

况且《解放(💀)》与《东方》也是由不同编(⛹)剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个(🚻)人感觉，刘星的(🏈)编剧功力更要深厚一点。他所(🔫)编剧的话剧(😑)剧本《中国1949》令人惊艳(🤺)，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史片的创(🍋)作开辟了一个新天地。

《开国(🌋)大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长(👱)影厂的张笑天、张天民的加盟(📂)，为电影剧本润色了不少，但刘(🐙)星的底蕴不能忽略。

在刘星(🕯)编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出(🛂)不(🚔)穷，令人忍俊(🏉)不禁。

比如，蒋介石在众(🕛)将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如(😇)毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不(🚍)如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家(🎏)西蒙诺夫的时候作(🚘)自我介绍，说：“上半生不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大(🎞)的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧(🔜)《长征(📗)》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧剧本的一个(🛤)范本而受(💢)到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联合导演(🦉)。

唐国强承担了我军司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导(🤩)演。

日后，董亚春在执导《跨(🧜)过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍(🌲)，提高了效率，而电视剧的(🤫)质量也没有受到影响。

电视剧(🕟)《解放》与电影《大决战》相比，《解放(🕡)》有它的优势(🐢)所在。

这就是《解放》是连续(🚧)的，一气呵成的，之间没有割裂，是(🎫)按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉的(🔐)部分，但被三部电影分(🤖)割开来，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加(🚱)完整(🌊)，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放(🦓)战争的全部进程，对这一期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够(💈)产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部对解放战争历史(🦏)作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事(💪)件，如何在《解放》的基础上(👕)更有所胜出，这是非(📀)常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的(😑)同时，也要(🤧)看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面，影片里(💞)的战争镜头(🏅)，都是从《大决(🍩)战》里剪辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决(📇)战》里的黄维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪(😽)一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更(👇)注重的是人物的对话。

而这(😋)种风格，也使得编(🤽)剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突出。

王朝柱的(🌬)编剧水平(🏋)，自然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到他(💳)的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让(😪)人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道(🧐)、作(🐭)战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把(💡)历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物(🎑)，一人说一句，一段历史(🤞)记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一(👔)种常见手段。

尤(🚿)其令人解颐的是，表现(👞)蒋介石的时候，镜头里，他有(📌)事没事地让宋美龄读报上的(💮)评析文章，这些文章指名(🚅)道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗(🔖)会。

很难想象，真(🦊)实的情况(🎁)下，蒋介(🤤)石会乐此不疲(🎃)地(🍊)聆听这些批判他的文章(🕐)的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得(🏊)不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带(🔫)，两个人大开玩笑，这(🏁)种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东(🏺)在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映(📉)的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后(😣)边(🤗)助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这(🎛)样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里短的角度，对(🌟)塑造领袖人物并不是一(🚮)件可取的事(🏫)。

《解放》的台词里，更为关键的是看到(🖨)王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地交代时势和形势，人(🃏)物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨(🤭)过鸭绿江》的一(😫)个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果，产生了(🚩)一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到(💊)谈判桌上来(🥛)。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在(❕)观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以(🤥)说《解放(✊)》在编剧中的一种不足(🎧)之处，也实际上是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解(⬇)放》与电影版《大决战》，必须(🎰)走出一条新的创新之路，如何刻画出领(🕔)袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电(🌂)视(💻)剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表述手腕，带来新的体验(🤢)与观感。

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