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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）(😗)

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多(⬇)这样的青春爱情片，到71年这类电影已(🏟)经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其(👞)他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片(🎙)，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上(🤼)映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做(🗃)案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美(🚬)轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力演(😻)出，是一部动人心魄的推(📯)理大作。特别影(🏙)片后半段演唱会的现场和警事(❌)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真(💷)是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同(🖇)时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(👙)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被(🖱)搬上银屏，最近一次是2004年的(💮)中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴(⬛)了74年的电(🌦)影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反(🔚)映了日本明治维新后(🤱)，为了发展(🚨)资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗(🐙)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回(💙)首的历史并(♐)揭露其阴暗面(🐉)，批判了军国主义给本(🚪)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的(😚)艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国(😘)取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五(🤕)亿日元，但票房仅排在当年的第16位(🍸)。究其(⏪)原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动(🔸)作片盛行一时，到了76年已对观众构(🔗)不成太大吸引(🙁)力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象(🔘)；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大(📠)映没有自己的院线，只(😌)能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于(🧞)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🍆)强劲的(💍)春风席卷了中国大地，影响了一大(🛍)批五六十年代出生的人，风(🏒)衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配(🕹)音艺术家对此片的再创作堪称(🦗)经典，使一部商业片有(🎈)了(☝)艺术片素质的配音，很多(😌)经典台词至今被人(🍳)耳熟能详。
由于当(🦖)时国内上映的是(🦈)海外版(🖐)，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很(🛡)好，使中(🥎)国观(⛔)众得以看到此片的全貌。
《伊(💯)豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演(👓)的四部电(🏳)影。七十年(🎷)代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全(🎣)面窜红(🈁)。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克(🎛)己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们(📎)超高的明星号召力，很多都(🐣)入围当(🍻)年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的(🀄)人气达到顶峰，是八十年代(😳)很多年轻人的青春(👭)偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(🍉)质量(❎)一般(🎖)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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