《小草青青二秀扮演者田野》

《黄(🔺)泉之路》游民评测7.3分(🎾) 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的(🥕)火光，然而两名武士却对一旁的危险(🤧)视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将(🦆)对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十(🖍)年代的黑白电影风格，并致力于还原刀(🗜)剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图中，将(😣)面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上前往(🚲)黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分(🉑)，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以(🐅)及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画面由于包含(🎄)的颜色(🍵)较少，在过暗的环(😧)境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面(➰)则有效地回避了(⛵)这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身(🛰)定制的光影效果。

本(💁)作(📯)中的横版场景，都借助明暗和光影(🙁)的不同，被(🖕)从近到远地分隔出了几(😰)个明显的层(🤬)次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物(🌻)和场景，游戏也(🎫)经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影(📸)所构成，没有(🔓)受到周围(🎂)的火焰光照影响。这(⚾)虽然不真实，但既突出了作(🌖)为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得(🎩)很酷。

除此之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟(🔗)片中经常会出现的特征——即(🚣)天气的变化，它(👎)们为画面增加了许多动态的细(🚳)节。场景中经(🕒)常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多(🔽)的颗粒感。而骤降的大雨，或是村庄中的火海，都(🧥)印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之(🏬)火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分(📝)注重场景的构图。就算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏(📢)都会采取更加平衡(🐒)的构图方式。例如(💐)在一处过桥的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸(🌗)体。

用刀剑来诠释武道

本作的战(🥍)斗部分可谓十分纯粹，主角没有时(🤑)下流行的“异能”，也没有勾爪、(🤚)二段跳(👶)之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那(👂)样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击(🏗)来强调用剑的技巧。本作更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害(📊)上的(👦)差异之外，有些还会触发特殊的击晕(🚙)效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招(🏽)时的“迅捷”，而忽(💳)视了(🚈)动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般(🌼)，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招(🔅)因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果(📃)说连招是主角“最强的矛”，那“最强的(🦋)盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出手(🔨)速度都(🕹)快于主角(📦)，玩(🏹)家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起(🌷)，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确(🌪)捕捉敌人的出手动作，而本作许多(🍒)场景为了构图美观，将镜头拉得(🔬)太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作(⛲)，为本来就需要精确(🔟)时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架(🌴)势”的格挡机制，就(📨)不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自(🐌)动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间(🔷)的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要(⛄)将格挡、弹反(🦄)两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击(👹)杀敌人。

然而无论格挡还(🏖)是弹反，都无法防御到背后，当玩(✉)家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受(🔭)到双倍伤害。更致命(🦏)的(📟)是，一旦进入战斗，玩家就(🛐)无法使用方向键来转身(🥅)，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以(🤗)跟上敌(🚩)人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战(♈)斗体验的内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤(💨)魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家(😎)只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先(🕞)格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选(🥘)择了在场景(🦎)中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有(📒)凭借数量上的增加为玩家带来更(📈)多乐趣，反而让关卡显得更加食之无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在(⛓)击杀前会(🎫)无限召唤(🔒)小怪，而有的敌人，则会(🥔)在残血时闪(🚯)现到地图远端，等回满血后再次前来(😱)交战。当这些新敌人在怪群后(😅)方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我(🌌)在游玩时感到十(💤)分恼火。

我从黄泉归(🧣)来

《黄泉之路》的名称，也(🐫)同时是主角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷入了濒死，意识模(🎾)糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的(🔡)道路。在(🍚)黄泉之路上，主角会见到曾经被自(📉)己杀死的(🍐)恶人，或是未能救(🐻)下的善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱(🐑)、义、或者复仇三种道路之间(⛅)做出选择，来让故事(💥)导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是为玩家提供(🚒)了一个能不停杀戮，却(🗄)又坚守(🐺)正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能(🌇)塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图(🈺)增加(🤶)故事(♿)的深度时，还在一些概念上(🎖)出现了理解偏差(🍲)——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这(✅)些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不(🧟)鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不(🆔)需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡(✒)路的所有敌人，就能够(🥝)顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量(🕞)可以(🙅)造成(📙)“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来清理掉大道上的敌人，为(🥙)玩(🦍)法较为单一的关卡增添了一些有限的趣(🛰)味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵(🚻)器战斗，打(🐠)造出了剑戟片式(🐆)的独(😣)特体验。游戏场景中丰富的层次感、动态的天气(📻)效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单(🏡)调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的(🙉)堆怪现象，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于(🍩)牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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