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日本电影（老译制片(🎉)）之我见（上）(🔋) 日(🍦)本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其(🈂)他的在日本也不是很有名。此(💏)片(🐺)在(🦁)日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(⛲)村芳(🎎)太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影(🕣)片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(💤)美奂，音乐低沉悠远，主要(🌻)演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯(🈹)的回忆，音(🎩)画交融，真是电(🛣)影(🕳)艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时(🌹)在日本上映长达一年(🏫)之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带(⛄)，CD，LD，DVD，还两次被搬上银(💉)屏，最近一次是2004年的中居正广版，这(👅)部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版(🥌)。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作(⛅)，反映了日本明治维新后，为了发(🚊)展资本主义，向东南亚输出妓(🌤)女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋(🙊)卖身挣钱，受尽苦难回(🛌)国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正(🌹)视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义(🚛)给本国和外国(🔗)人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🎨)各大电影主要奖项。当时(🌉)在中国上映还被删掉(🚹)了一些“黄(📳)色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(🚊)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(😋)仅排在当年的(📴)第16位。究其原因，我个人认为首先是(🍷)七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(🚴)片(🥋)盛行一时，到了76年已对观众构不(🍠)成太大吸引力，再说高仓健也没(😱)有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(🚕)没有自己的院线，只能交(😯)给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此(💷)片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内(🚩)容有些拖沓。

但在中国，由(🦕)于(🏹)四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据(🚪)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大(🐂)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上(🍛)译的配音艺术(😥)家对此片的再创作堪称经典，使(😟)一部(🌅)商业片有了艺术片素质(🧀)的配音(👸)，很(🆚)多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上(🕷)映的是海外(💬)版，删节较多。还好日本先锋公司发行(🛅)了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以(📨)看到此片的全貌。
《伊豆的舞(🤼)女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日(🗡)本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导(🈲)演西河克(🤳)己，为这对搭档(📴)度身定做一系列电影，其中不少都重(🧒)拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在(🤭)电影评(🍒)奖中却(🥎)无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影(🤔)的上映为她积累了一定(🔗)的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯(📌)几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量(😑)一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的(🐉)配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译(🚪)的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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