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一朝繁(🔙)丽，一夕凋零，昆剧《梧桐雨》演绎一代君王的凄美爱情

我苏网讯（记者/奚欣晨 实习记者/戴芷晗）

“春(🎮)风桃李花开日，秋雨梧(👯)桐叶落时。”每当我们缓缓吟诵这些古人诗词(🏁)的时候，超越时空的语言魅力就会扑面而来，连同这种魅力一起传递出来(🕐)的(🖨)还有蕴含在诗词里的动人故事。从唐代白居易的《长恨歌》到元代白朴的《唐明皇秋夜(🥘)梧桐雨》，唐明皇和杨贵妃的爱情故事深(🏨)深的烙印在人们的(😱)灵魂中(🕧)。11月23日晚，随着幕布的缓缓(🔺)拉起，一出从容(⭐)雅致、含蓄细腻、古朴大气的南昆风度剧目《梧桐雨(🛷)》在江苏大剧院戏剧厅唯美上演，为南京的观众们演绎了一段安史之乱前后，唐明(📬)皇与杨贵妃“天长地久有时尽，此恨绵绵(🎽)无绝期”的凄美爱情故事。

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昆剧《梧桐雨》是昆山当代昆剧院重点打造的原创昆曲处女作，改编自元曲(🦏)四大家之一白朴的代表(🎷)作《唐明皇秋夜梧桐雨》，由“昆昆”艺术指导、国家一级演员、中生代昆曲小生名(🙀)家钱振荣，“昆昆”艺术总监、(🤳)国家一级演员(💨)、中生代昆曲旦角名家龚隐雷担任主演。

全剧共分为四折一楔子，分别是：定盟 | 楔子 | 奏舞 | 陨玉 | 听雨(🔰)。讲述(🔼)了唐明皇和杨贵妃的爱情悲剧，揭示出唐王朝盛极而衰的历史教训。该剧被誉(🌖)为元杂剧四大悲(🎁)剧之一，其巧妙的情节设计，让戏剧(🏈)冲突跌宕起伏；美妙的文辞，也使之具有(💧)很强的抒情性和戏曲韵味。

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　剧情简介：

唐明皇极宠杨贵妃，七夕之夜，在长生殿以金钗(🗣)钿盒定情，永结盟好。沉香亭畔、梧桐树下，一曲《霓裳(🕺)羽衣》，舞(👁)尽天宝繁华，却被渔阳鼙鼓惊破。安史之乱令唐皇仓(🧑)皇西行。马嵬坡前，曾经的誓言化为白绫三尺。留给唐明皇的，只有点点滴滴、梧桐夜雨。

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将元杂剧改编成(🎭)昆剧，这是一次全新尝试

在对唐明皇与杨贵妃的爱情文学创作史上，《唐明皇秋夜梧桐雨》是极为重要的一部(🌗)作品。在打造改本(🈴)《梧桐雨》时，该剧的整理改编者、国家一级编剧罗周有意识地(🔞)在(🥪)文本、音乐、表演等多方面，融合元曲、昆曲二者之长。在人物与情节上，将原著“末本戏”（即由单一男性主角主唱全剧）改为(💪)生旦并重，并加强对杨贵妃(🏴)的形象塑造。充分展示各行当的表演、声腔之美；在(👓)唱词(⛹)上保留、沿(💰)用了白朴的华丽辞藻；在念白上做了一定幅(😟)度(🚼)的修改再创，更为简洁流畅(🙎)，补益表演。两个半小时的演出时(🕣)长也兼顾了当代观众的心理节(🍼)奏和欣赏要求。作为一部由元曲改编而成的昆曲作品，复(🚕)活了700年珍贵戏曲遗存的《梧桐雨》，注入当代剧场(😭)美学，被打造成独树(㊙)一帜的“新杂剧”。

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该剧保留了元杂剧“四折一楔子”的基本体例，通常这“一楔子”可以出现在“四折”之中的任何一处，昆剧《梧桐雨》的“楔子”是在第一(😒)折“定(🚐)盟(🍀)”和第二折(🔕)“奏舞”之间呈(🈷)现给观众的，演绎的是安禄山起兵(🧀)造反的内容。这(💸)是一个十分重要的情节，正是由于这个原因，才有了唐(🌇)明皇和杨贵妃后来的悲剧结果。所以这个“楔子(🏕)”是(🍎)一个非常重要的部分，在全剧中也起到了一个很好的说明作用。这是第一次沿用元杂剧(🛍)的体例来新编的昆剧，是一次全新的尝试。

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杨贵妃，一个融合了当代女性(💨)思想的“新”角色

由罗周整理改编的元杂剧《梧桐雨》，一方面极为尊(🐆)重原著，尽可能保留其唱段文字，另一方面，罗周在(🚙)整理改编时，也加入了一些她(💾)自己的理解与思索。最主要体现在第三折戏中，当唐明皇在纠结、痛苦、矛盾、(🗜)难堪之后，选择了(🚷)放弃杨贵妃，那么此时作为一个女人，杨贵妃的内心又有怎样的想法呢？

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演出开始之(🕰)前，记者在后台采访到杨(🖇)贵(🌖)妃的扮演者龚隐雷，在聊到杨贵妃这一生享尽荣华和宠爱，却落到了被逼死这一结局时，龚隐雷这样说道：“这部(🐉)剧中的杨贵妃和其他剧相比是截然不(🈺)同的。比如《长生殿》一剧中对于女性的描写还是(🆓)我们传(🍄)统意义上的思维，君王宠她，她(🗽)就三千宠爱集于一身，君王抛弃了她，她的一生就只能惨淡收场，内心没有一点挣扎和想法。而昆剧《梧桐雨》对杨贵妃的改编，赋予了她作为一个(🏢)女性独立的思想，她的死并不是因为(🐥)帝王的一句(🚭)话，也不是为了天下，对一个女性来说这个责任太大了，她要保住的只不过是她内心天长地久的那份(🍶)爱情。她的死是自己的选择，是对爱情的成全。”

《梧桐雨》中，杨贵妃的扮演者龚隐雷接受采访(🅿)

因此(🌧)，在“奏舞”这一折戏中，罗周集中修改了(🥜)一部分念白，比如这一段：

杨贵妃：（颤声(🚮)）舍不得……救得么？(🍚)

众军：愿陛下割恩(🥅)正法！

唐(👵)明皇：只恐六军心变，寡人自不能保……

杨贵妃：救得的！

唐明皇：救得的？

杨贵妃：救得的呀！

唐明皇：救……

众军：割恩正法！

唐明皇：（环顾、惶惶然）救救救不得了！

杨贵(👙)妃：(🉐)万岁救(👪)不得臣妾，太真要救三(🈂)郎！杀了妾(🥠)身，禄山之祸虽不得消，今日万岁之祸，消矣！

杨贵妃反复问(⚓)唐明皇能不能救她，是在挣扎(🍏)求生(🚆)，既因对生(🌚)的留恋，也是不肯抛撇“生生世世，白头到老”的誓言。而当唐明皇放弃时，她凄婉而坚强，三郎不是当初的三郎，太真依旧是当初的太真。面对三尺白绫，她失落，但不抱怨；不责备眼前的帝王，却深深想念着消失了的三郎。固然她(📥)是被逼死、被赐死的，但从戏剧细节演绎、人物情感推动上看，她实是主动请死。既死于誓言的幻灭，又死于对誓言的坚守。

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帝王家，一个光鲜却凄凉的墓冢

人物心理的细腻描写，是《梧桐雨》的一(🕕)大显著特点，在最后一折“听雨”中，着重描写了唐明皇失去了杨贵妃之后的生活，只有一个老太监陪伴着他，终日都深陷(🧣)在失去杨贵(🐘)妃的痛苦回忆之中。听到任(🖇)何一种声音，不管是风声还是雨声，对他来说(🛤)都是一种折磨，在他的生活中没有了欢乐的因素。

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“人物的内心是十分重要的，人在心情好的时候下雨也很浪漫，落叶也觉得很唯美，但当人的心情很(❌)差的时候，这些所有的一(😰)切都是冰冷的。”唐明皇的扮(🌖)演者钱振荣在接受采访时表示， “唐明皇这个人物最(🔶)主要的矛盾点就在于一定要在国家和爱情之间做出抉择。这个时候就有一种‘可怜生在帝王家’ 的感觉，看似位高权重，但其实他的(🍒)命运自己也不能(🏜)主宰。唐明皇是没有选择的，他能做的唯一选择就是不抛弃江山、要对得(😺)起(🛑)子民，但是(😽)要抛弃所爱，不管怎么样唐明皇都是痛苦的。他对杨贵妃的爱是真挚的，所以他(🛑)才会那么纠结和懊悔直至孤独终老，其实这就是(✋)‘坐拥江山的君王，悲谓高处不胜寒’的痛苦。”

《梧桐雨》中，唐明皇的扮(🚩)演者钱振荣接受采访

唐明皇让出皇位，也失却了爱情，他有无上的权力而保不住爱情，又为权力而失去了爱情。他懊恼、愁郁、追悔、思念等诸多情思，在剧尾得到了淋漓(🚒)尽致的展现。剧中创造出来浓郁的悲剧氛围，把唐明皇刻骨铭心的思念之情渲染(🖖)到了极点。全剧因大量运用古典诗词的意境、意象，具有强(👫)烈的抒情性。全剧着重突出明皇放弃爱情导致余生痛悔(🌪)的(😴)这一点，也更加符合现代人对人生况味的领悟和悲剧审美。

现场剧照(🌹)

唐明皇与杨贵妃不同于一般的痴男怨女，他们的(🗼)身上承担了(🧒)巨大的时代变迁。这“变迁”是他们一手营造的。开元天宝(🆔)的繁华，唐(💜)明皇励精图治(🛢)、功不可没；而安史之乱，那沉溺(💇)享乐的唐明皇，亦难辞其咎！从太平(🈵)盛世(🧡)到四海流离，在他们身上，我们看到了盛衰。杨贵妃之死，不仅仅只是一代贵妃的消亡，还有一个大唐盛世、一场千古美梦的幻灭。梦境(💿)破碎之后彻骨的心酸悲痛，更是被一代人(🏚)反复品尝和吞咽。

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昆剧《梧桐雨(🤡)》视频片段

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