日本电影《望乡》,改编自山崎朋子的纪实文学《山打根八号娼馆》,反映了数以万计的日本妇女在1860年代到(🍬)1930年代被送到国外(🌼)(从西伯利亚到非洲)的悲惨历史(✉)。少女们以自己的血泪为战争输血,但战争的发动者却以她们为耻。究竟谁才应该感到羞耻?让我们一同随着影片深入(🔢)了解这段日本想遮掩却又实实在在存在的历史(🎂)真相。 山打根,马来西亚沙巴州第二大城市。20世纪初,日本人相继在此地开设了九家娼(🔷)馆,按顺(🚙)序依次命名为山打根一号、二号……九号。 阿崎,一个贫苦人家的普通日本女孩,母亲在父亲去(💃)世后,迫于生计,给大伯做了填房。 阿崎为了摆脱贫困的生活,赚钱(🌼)给哥哥娶妻生子,被迫走上了去南洋谋生的道路。 她被卖到了山打根八号,她们有个共同的称呼——“南洋姐”。 14岁,花一样的年龄,阿崎却被迫开(💕)始接客。被一(📺)个西洋男人蹂躏后,阿崎站在院子里任由暴雨冲刷被(🔃)玷污的身体,眼泪淹没在雨水里。 尽管(🧙)她也曾经誓死不(💬)从,但在老板的威逼利诱下最终也只能默默忍受。 想到一贫如洗的家庭,想起离别前对(🔈)哥哥的挣钱帮他娶妻承诺,为了能早一天离开这个鬼地(🥕)方(💟),幼小的阿崎不得不努力接客赚钱(🎷)。 在南洋的(🍺)那段日子里(🤺),阿崎也爱过一个男人,但他连“那一夜(🚊)”的(🙈)钱都拿不出。 爱情终成泡影,阿崎的“事业”也面临不顺。随着日本军队进出南洋,军方要求每个(🤬)女人必须接待(🐪)30个男人。这种(👊)非人考验,阿崎咬着牙挺了过来。 但是,一战后,日本经(💶)济的复苏,日(📣)本政府已(🛥)不再依靠(⛓)贩卖南洋姐赚取外汇。南洋姐相反却被日本政府视为“文明国家的耻辱”,妓院生(🍭)意开始急剧衰落。 阿(🎆)崎所在的8号(💍)妓院几经转手被同是妓女出身的老板娘阿菊妈接(🦂)手。善良的阿菊妈用一生的积蓄在当地为所有日本的南(🕙)洋姐修建了一座墓地,并在(🛸)临终前嘱咐大家在这里度过余生(👝),不要再回到日(🥔)本。 但思乡心切的阿崎却没有听从阿菊妈的劝告,回到了家乡。 在洗澡时却听见哥嫂的悄悄话,拿着她卖身的钱,却以她为耻,阿崎痛哭流涕。 此时的阿崎才(🐲)明白阿菊妈不让她们再回国的原因,故乡已经成了再也回不去的异乡。 无奈之下,阿崎离开日本来到了中国(🐗)东北,并嫁给了一个皮匠。但是就这样的家庭也(😅)还是被战争(🔶)无情的摧毁。 丈夫死后,留下一个(🔞)儿子,阿崎回到了家乡。 然而,儿子长大(👞)后,为了摆脱做过南洋姐的母亲带来的耻辱,将阿崎送回了老家,自己在城里娶了妻子,拒绝和她生活在一起。 《望乡》的背后 山谷圭子是一名亚洲妇女史研究专家,为了还原50年前日本妇女(🤒)被卖到南洋当妓女的历史真相,她几乎跑遍了日本天草的各个角落,可(🐕)惜所有人都缄口不提。 就在圭子失望决定离开的时候,却意外地认识了当地一个孤苦伶仃的老太婆——阿崎(🚷)婆。 因为曾是南洋姐的身份而遭受到各种歧视,包(🌦)括在东京的儿子。 圭子在逐渐取得阿崎婆的信任后,试探地向阿崎婆提出(❓)关于“南洋姐”的话题。 于是,那段痛苦的回忆被一层层拨开了。 明治(💓)时期(🌼),政府把日本娼妓以“人力资本”的形式卖到南洋,去为日本赚取钱财,同时促进日本商业利益在亚洲进一步扩大。 所以(🏸),这些娼妓(🏏)实际上不(🦏)知不觉地为日本后来在这一地区进行(🙄)军事渗透奠定了基础。 那些年轻的妓女每天每人被迫接待30个以上的嫖客。即便如此,她(🍁)们也要花好几年时间才能还清欠下主人的债务。 她们回到日本后,经常被视为(🔅)贱民,即使她们曾经给予大力资助的家人也歧视她们。其中许多人被家人遗弃,孤独地死去(🍇)。 1963年前后,导演(💚)熊井启有一次去东南亚出差,发现那边的日本人墓地里面有很多很小的墓,死亡年龄都在十(✝)四五岁,而且都是女人的名字。 他产生(🔮)了好奇,一问才知道,那些都是当年的日本南洋妓女的(♿)墓,俗称“南洋姐(🏅)”。 熊井想进一步发掘(🐶)这个问题(🏛),决定拍部电影,但是当时的日本社会对(😃)这个问题非常抵触。 直到几年之后,他看到了山崎朋子在日本《文艺春秋》上(💖)发表的报告文学《山打根八号娼馆》。熊井启找到山崎朋子,经过多次游说,山崎朋子终于同意把版权卖给熊井启。 随后熊井启(💻)找到东宝公司,三番五次地争取,答应了很多条件(📑),最(⚾)后东宝才同意出经费,电影终于得以开拍。 日本的贩卖妇女史(⏱) 在人类的发展史上(😫),奴隶(🍀)曾是理直气壮的存在。无论是在哪个国家,奴(🥏)隶都是生产力低下时期GDP的最主要贡献者,更是没有姓名,甚至不如一头牲口的可怜人。 而在日本1700年并不长的历史中,一半以上的时代都存在着奴隶(🙉)。 在渡边大门的著作《贩卖人口・奴隶・绑架的日本史》一书就详尽记录了日本战国时代(🐮)、大名们(日本古时封建制度对领主的称呼)鼓励手下的武士在战场上抢夺物资和人口作(🏧)为战利品的“乱取”行为。 而这些被武士抓走的人被称为“足弱”,大多为女性、老人和小(👼)孩。据说,武田信玄(日本战国时期甲斐国著名政治家、军事家)他老(🥃)爹信虎,就曾创下过从他国掠夺了百人“足弱”的“辉煌”纪录。 不止武田家,几乎所有大名都这么干。比如因为游戏而人气很高的伊达政(💾)宗,就曾有过凭借合战抓捕大(📭)量人口的行为;而脑壳(🚑)被(👱)做成酒杯的上杉谦信,还曾干过在攻下的城中直接开人口市(🥕)场、将妇女小孩以仨瓜俩枣的价格贩卖的事(🔽)儿。 长得不好看的去当奴隶做苦工,长(➰)得好看的,风俗业(👠)倒是能卖个更好的价钱。18世纪末,仅吉(🐕)原游廊一处,游女(妓女)就(🕧)有三四千人。 到了19世纪末20世纪初,因(🚲)为黑奴贸易的杜绝,中国华工大(🙊)量输出,日本南洋女大量输出,一国提供劳动力,一国提供性(🥟)服务。 当年,日本媒体还曾将“世界劳动国”的中国和“世界卖淫国”的日本摆放在一起,阐述中日两国不浅的“因果”关系。 “南洋姐(🐲)”的足迹,不(💳)光遍布东南亚。北到西伯利亚及中国东北部地区;南到中国上海、香港,新加坡以及马来半岛;西(🍚)到印度,甚至非洲东(♟)海岸,一直将势力范围扩张至好望角;(📕)东到夏威夷乃至美国的加利福尼亚沿岸地区。 正好在这个(🚀)时期,日本为了积累原始资(🈴)本发(🙎)展经济,支持人口贩子将妓女(🥖)贩卖到海外,获得了大量的外汇收入。 大批的日本青年女性被卖到海外,靠出卖自己的(🧛)身体为生,形成世界历史上罕见的卖春(💍)人口大流动。 很多“南洋(📭)姐”把钱寄回日本,无形中用于发展国家经济。 “卖女人”,是为了发展国家经济,听起来骇人听闻,但究竟真相如何,也是难以考究了。 在日本当(➿)时的历史风气之下,卖淫并不可耻。 大正年间,日本一位小学教师观察(🔈)天草的风俗人(🕞)情后曾这(⛄)样评述:“这个村的敝风,是充当娼妓并不为耻,而是被认定为一种职业。正是将其视为维持生计的职业,所以不会形(✴)成轻视、蔑视的风气。无论是虚荣心还是作为一种职业,这并不重要(🎍),重要的是早已(😻)形成尊重金钱的根深蒂固的观念。” 南洋(💆)群岛对南洋姐的需求非常大,因为当时正是华工和印度劳工的崛起的时候,这些单身的华工,使妓女大受欢迎。 据记载,1905年时,新加(🤤)坡有(🔄)100多个日本(🕢)妓院,高达1000多名的南洋姐,她们大多生活在以前的“马来街”。这条(😗)街上全是南洋姐和光顾的男性客人,妓院的生意非常火爆。 据统计,仅在明治年间输出的女性,就达十几万之多。但是一战后,随着日本经济的复苏,政府开始限制、取缔,南洋姐逐渐减少、消失,这段被视为耻辱的历史,在日本的历史教科书中也(🤮)销声匿迹。 日本的色情行业史 日本是个岛国,资源自古以来就匮乏,地震、海啸、火山爆发等自然灾害不断(🍐),日本人的长久发展(🍫)、生(🗝)存都存在问题,于是日(🏥)本走上了侵略的道路。 其中,日本女人成为巨(😼)大的牺牲品——慰安(⌛)妇。 日本在1945年8月15日宣布无条件投降,接受波茨坦公(🚺)告,日本将由美国管理,美军将驻入日本国土。 日本政府在短短数月时间就招募了7万(🐴)慰安妇女,安抚美国士兵。因为,美军入驻日本当天就发生了无数强奸事件。 这7万慰安妇均来自底层穷苦人民,她们安抚了美国士兵(🙃),而(🥨)当美军撤(🖤)离日本之后,日本政府便再也不会管这些(🕍)慰安妇女的生死了,大多沦为街头娼妓。 这段屈辱的历史,成了日本人心中永远的痛。 《望乡》在中国(🎙) 所(🆙)以,当1970年代,电影《望乡》被搬上荧幕后,在当时的日本引起了强烈的反响,一举斩获1973年亚(🧢)太电影节最佳影片奖、第25届柏林国际电影节金熊奖提名和第48届奥斯卡金像奖最佳(🦍)外语片提名。 1978年,《望(📁)乡》被中国引进,在当时的中国掀起了一(🕡)股(📥)狂潮。 作为一部有着裸体镜头(⛷)的大尺度剧情片,《望乡》在内地过关并不容易,甚至有人指责其为“黄色”电影,要求禁映。 但是,1978年10月28日《人民日报》第(♐)四版右下角,却发表了新华社电讯《日本电影周在京开幕》的大幅报道。 并配发一篇题为《精湛(Ⓜ)的艺术 深厚的情谊》的文章: 与《追捕》相比,《望乡》这部影片更有深度,它描写的是从明治末期(🌳)到30年代初期被诱骗(🦊)卖到南洋山打根当妓女的(🛌)日(🤱)本贫苦农女(🗡)阿崎的苦难一生。 观众看过影片后,不得不去思考:(💞)这些被压迫在最底层的日本妓女的悲惨命运是怎样造成的?如阿崎婆(🚉)所说的那样,是什么“男人压迫女人”吗? 不!绝对不是!阿崎和她的难姊难妹们——那(🚗)些被称为“南洋姐”的妓女的(💊)悲剧不止于她们被损害被侮辱,还在于她们并不知道,她们是在用肉体维护着当时的军(🕤)国主义,用肉体为军国主义的侵略扩(🏏)张政策服务。 到头来,却有家不能归,有国不能奔,只能客死异乡。而那些幸免于死,回到(🎰)故乡的人,则被认为是民族的耻辱,遭到人们的歧视,甚至连(🎋)自己的亲人也拒绝与之往来,成为被遗弃的人间孤魂! 尽管(😾)如此,《望乡》还是引起了不(🏓)少指责,担忧对青年一代带来不良影响。 在《望乡》招致非议时,巴金连续写了两篇文章,为《望乡》辩护。 1978年12月2日,75岁的(🎢)巴金写下短文《谈(🏥)<望乡>》: 今天的(🐲)青年,……,他们比我们那一代高明得多!他们觉悟(🎦)高,勇气大,办法多,决(🎶)心大,没有这样的新的一代的革命青(🕍)年,谁来(🛀)实现“四个现代化”?要说他们只(🦇)能(🔱)看删剪后的《望乡》,否则听到“卖淫”“五块钱”这类字(✔)眼,就会(🕗)——,这真是以己之心度人之腹(🥐),这是极其可悲的民族虚无主义! 在第二篇文章中,巴金写到扮演阿崎婆的田(🏍)中绢代女士已(🤹)经逝世,但巴金(🚗)说“阿崎婆的形象非常鲜明地印在我的脑子里”。 时至(🌞)今日,这部电影对日本军国主(🔢)义罪行的反思与批判。 日本输出十几(🌗)万妓女当“南洋姐”为东南亚华工服务的黑历史,即便是现在来看,依然会有穿越时空、震撼心灵(🏷)的魅力! ◇ 文/霍耀林
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