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日本电影（老译制片(🍹)）之我见（上） 日本电影（老(😱)译制片）之我见（上(🚻)）

《生死(🎆)恋》，71年(🌏)上映，60年代日本拍了很多这(🐃)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主(💎)演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名(🌐)。此片在日本还没有发行任何影(🎎)带(👉)和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片(🐛)先设定罪犯，然后通过情节(💊)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🤽)，情节步步推进，摄影美轮美奂(🌎)，音乐低沉悠远(🎛)，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警(📹)事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电(🆓)影艺术的奇葩。由于影片对人(🌶)性的剖析(🌛)很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片(🍁)在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(🔘)本上映长达一年之久。此片松竹(🕷)公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居(🕝)正广版(♈)，这部电视剧以和贺英(🚼)良的主观视角出发，部分情节借鉴(㊗)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向(🗞)东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成(🖌)为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(🌻)各大电影主要奖项。当时在中(🥦)国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成(🏼)份，反而增强了影片的(🐃)艺术感染力(📄)。
《追捕》，76年上映，一部(🤥)在日本票房(⛽)失败的商业(🦌)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其(📢)原因，我个人认为首先(🆎)是七十年代(🈴)前期东(📼)映《无仁义之战》之类的黑(🔱)帮动作片盛行一时，到了76年已对观(🐮)众构不成太大吸引力，再说(❔)高仓健也没有彻底摆脱以前(🐍)义侠的形象；还有就是此片(⏯)由重新成立的大映制作，但(🎭)大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中(🙈)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🤵)一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为(🌸)社会的时尚。上译的配音艺(😆)术(😙)家对此片的再(🖇)创作堪称经典，使一部(📅)商业片有了艺术片素质(💩)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多(👹)。还好日本先(😚)锋公司发行了此片的(🖥)DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的(😎)舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🕢)十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到(🛅)了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重(🌧)拍自以前(🙇)的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围(📅)当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(📷)理完美结局(🙂)。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🏖)日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一(🚍)定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口(🍆)百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗(🌖)憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配(🛢)音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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