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东野圭吾的(✳)人伦困境最难改编

作者：师(💘)文静

近日，由日本推理小说作家东野(🐛)圭吾原著小说《绑架游戏》改编的推理短剧集网剧《十日游戏》播出，快节奏的剧情(⛺)、颇显功力的多线推理叙事再(🔏)加上主演们的精彩演绎，迅速凭口碑出圈(🖱)。东野圭吾的小说不仅是日本、韩国乃至欧美影视行业的改编对象，这两年也颇受国内影视行业认可，从《嫌疑人X的献身》到《解忧杂货店》再(🥙)到《绑架游戏(😨)》，虽然改(🍠)编质量参差不齐，但每一部改编(🚞)影(🥩)视都声势(👾)浩大，也颇受关注。

《绑架游戏》是东野圭吾近20年前的作品(🐺)，是他集中写出《秘密》《白夜行》《恶意》等几部巅峰作品时那几年的作品。《绑架游戏》虽然没有《解忧杂货店》《嫌疑人X的献身》《白夜行》等超级畅销作品的名气(🛷)大，但是一部比较独特的作品，故事非常精巧，尤其是小说结尾时才出现的反转，令(🙀)读者印象深刻。时隔近20年，国产网剧能够花大力气改编这部小说，也说明故事中的悬疑推理依旧不过时，该故事的推理内核中还能生长出新的好故事。

《绑架游戏》像东野圭吾的其(♍)他作品一样情节舒缓、叙事绵密，但对主要人物刻画、推理叙事的铺排上其实略显单薄。故事确实如书名，就是主人公的一场(🚞)“绑架游戏”，是给读者的一个悬疑推理游戏。随着故事推进，读者会发现广告行业精英佐久与女主人公“树里”玩的绑架游戏，更像是佐(🌈)久与商业巨头葛城父女之间的心理暗战和人性“恶”的对峙，叙事也仅从佐久的个人视角展开，并没有刑侦、探案的部分。绑架、(🐪)谋杀的真相在被(🤫)设局实施绑架的佐久与策划绑架案的葛(👯)城之间成为永久的秘密，他们互相用证据牵制对方，真相永远不会被外人得知。

而到了《十日游戏》，人物、剧(⛔)情都做了大量的扩充，多视角、多线剧情并(🐔)行，而且悬念的铺陈(🏊)、推理元素(🥤)的释放更加高能(🥌)。剧集一(🈳)开场谋杀已结束，“被(🏽)绑架者”的尸体已出现。至于谋杀是怎么发生的，三条线索并进解谜。一条剧情线是朱亚文、金晨饰演的男女主角展开的“绑架(👷)游戏”；一条剧情线是耿乐饰演的警察吴(👭)队长对女尸谋杀案的追踪；第三条剧情线则是刘奕君、倪大红饰演的黑帮(🙊)老大、老二反目成仇的戏码。《十日游戏》借助东野圭吾对“绑架游(♟)戏”情(🕸)节(🏤)的巧妙设定，铺排出一个多线交叉的好故事。

剧作对小说中佐久与葛城之间的心(🚙)理战部分进(🍾)行了扩充和深化，小说中(🌻)两人心理暗战的道具是游戏产品《青春面具》，到了剧中则成了(🤐)网络游戏《谎言之国》，葛城的面具隐喻(🏸)，成了刘奕君饰(🛅)演的女主角父亲沈辉的谎言隐喻，这(🐂)个曾经的黑帮老二不可告人的秘密会怎样左右主线故事，这个悬疑铺设得也不错。该剧本土化改编的部分也非常有(😩)看头，耿乐饰演的警察是典型的国产剧警察形象，冷酷严谨，有勇有谋，敢于担当，办案抽丝剥茧，为受害者出生入死，对犯罪者穷追(🙅)不舍；而刘奕君、倪大红的黑帮故事虽不新鲜，但演员诠释得精彩，表演张力四射，看得过瘾，两人最终走向的也是赎罪与恶魔伏法的结局。《十日游戏》有了超越原著的内涵。

作为超级(💫)畅销书作家，东野圭吾平均每年出版(🚛)三部小说，他从未被传统推理小说写(😲)作所框定，带领推理小说不断地开辟新主题和新领域，写出了无数带有推理色彩的(🎀)人性小说，“人性有多复杂，东野圭吾的小说就有多好看”。作品兼具了文学性和可读性，让(🌱)东野圭吾在日本一众推理大(🎉)咖中成为(📩)最流行的那一个。

东野圭吾是一个超级大IP，大批小说都被日本进行了影视化改编，福(🔒)山雅治(🧕)、阿部宽等都(⛳)演过多部东野圭吾改编作品，如《神探伽利略》《麒麟之翼》《红手指》等，而《白夜(🍷)行》《秘密》等(⛴)更(🗽)是改了又改，剧版影版混战。除了日本，韩国(🥠)也早(🚆)就开始了东野圭吾小说的影视化，比如2009年孙艺珍、韩石圭主演的《白夜行》，后面还有《嫌疑人X的(🏾)献身》《彷徨之刃》等。《秘密》还(🗒)有欧(🎒)美的影视版本。“东野圭吾”这四个字早就成了收视、票房的最大号召。

东野圭吾在国内的大火，早就开始了，他100多部小说是国内出版商版权争夺的对象，被引进出版的《解忧杂货店》《白夜行》等多年霸占图书(👿)畅销榜(😥)单，而其多部小说的电影、电视、网剧、游戏、舞台剧等多种版权这两年也成为国内资本的争夺(😬)对象。

《十日游戏》目前来看是最大刀阔斧进行(🏍)本土化改编的作品，也是目前(🍌)国产(💼)影视改编东野圭吾小说口碑最好的作品。但即便如此不少观众给出的评价仍是“不接地气”“故事悬浮”等。游戏开发师于海为游(🚲)戏《谎言之国》孤注一掷身背高利贷，又遭遇了投资方撤资，编剧还添加了于海母亲从小家暴儿子的前(🦁)史故事，朱亚文演得也很有感染力，内外因戏份做足，仍有观众认为于海根本就不可能实施绑架游戏，这不现实，这是编(🉐)剧硬凑的剧情。在日本小说中顺理成章的心理动(🐑)机到了(🧦)国产影视剧中需要做大量的铺垫(🕖)。可以看出，支撑东野(🌀)圭吾小说的“人性深渊”“人性黑暗”等大尺度人伦叙(🥍)事元(🎹)素，在本土大众化影视(⛓)改编(🗞)过程中仍是一种障碍。东野圭吾很多小说对(✋)人性的深(🔌)挖、对家庭悲剧的(🍥)呈现，其实都随(📒)着主(💯)角的人伦(👒)困境，《秘密》《白夜行》《恶意》等更是把这种困(🦏)境写到极端。这类主题作品在日本影视作品(🦏)中基本上是主流，但改编成国产影(🌝)视剧这也是最难以本土化的部分。

苏有朋版的《嫌疑人X的献身》的改编也呈现出了东野圭吾故事本土化的难度，想接地气但又无法真正落地，只能架空，只能那么飘着。小说主人公人性、人物命运所反映的社(🛒)会普遍化困境，在本土故事中只能成为一个个例，而极端的人物、极端变态和分裂的情感不仅本土导演、编剧不(🔅)好把握，本土演员演起来也水土不服。而《解(🏘)忧杂货店》是东野圭吾很奇特的一部小说，能够穿越时空的解(💀)忧杂货店承载(🚽)的是普通人的善意，而非人性黑暗，善(🖕)意(🍐)的传承与轮(💏)回拯救了所有的人，是一个非常日本式的治愈故事，而本土化影片《解忧杂货店》则改成了励志鸡汤文。治愈与励志差异巨大，前者的(🎀)故事中善在人间流转，而后者只能让主人公成长为特别成(📻)功的商人、艺术家才算完成结(🍗)局。

日本文学中的极致的治愈和极端的人伦困境很难改编(🚛)，最终都会不伦不类。但凭东野圭吾的号召力，这种改编仍然会继续，《秘(🛡)密》《白金(🐄)数据》《十一字杀人》《悖论13》的本土化已上路。虽然东野圭吾是个十分挑剔的版权(🕋)输出方，要求每个版本的影视作品都有独一无二的创新，但作为社会派推理小说作家，他的作品搬到不同的文化土壤里，真的需要下大工夫修改才行。（师(🔢)文(🎠)静）

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