《黄色三及》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获(🏳)赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是(👀)——

李雪琴饰演(🚊)的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不(🐛)禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确(🦆)实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李(🍝)雪琴看似与(🅾)“小(🚠)三”形象相去甚远，她的(📠)表演反而产生了出(🙍)人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广(🍛)泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这(🌓)类逐渐崭露头角的演员却(🦇)为这一(🛍)角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小(☔)三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行(🚏)热议时，往往会因性别设定和(🚒)人物(⏫)形象而(🚟)产生双重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的(🛵)态度，是否过于刻板(🥝)且局限了我们的思考维度呢？(🔍)

但换个角度探讨，与其困于“谁有(💐)资格成为小三”的道德(🥀)漩涡，不如尝试倾听这(🐎)些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关(🐸)注点从评判小(🛎)三的外在(👫)条(🐀)件转移到(🍂)挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群(😜)体所(📜)依(📹)赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的(🏒)王纯，再到《蜗居》里的海(🌧)藻、《回家的诱(🍘)惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经(🛸)历了显(💳)著的(🆒)变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到(📉)平凡无奇，甚(🏴)至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯(✅)然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不再单一，其背后的故事和动(🍰)机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们(🌯)做出如此人生(🎣)抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来(🥊)往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在(🚡)这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男(💲)主向大女主时代的(💼)华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小(🛠)三这一角色认(🧓)知与情感态度的深(📡)刻转变。

这种态度的演变历程可以精炼地(🎱)概括为：

最初的无奈接纳(🔃)——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还(⛲)流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地(🌆)步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手(💈)对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程(🦄)度甚至堪(💂)比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值(😯)观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不(🎻)仅引发了社会热议，更是“三儿”这一(⚡)词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞(🔺)鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍(👅)反感的角色典范。甚至，在(👭)《牵(🕑)手》热播期间，有观众因两位女(📒)演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为(🆚)何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰(🎐)演的角色情感复杂，虽心存责难却(🔯)难以言表，最终只能将矛头转向电(❕)视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选(🈴)择，实(🍇)则映射了(🎃)创作者的深层意(📹)图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵(🖐)，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰(🦋)富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源(🙄)自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角(❕)吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们(😪)正值风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟(🚵)虑、从容稳重、内敛自(🤖)制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这(👔)种成熟男人的魅力是在年轻男(💂)子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫(🚄)饰演的钟锐之(🚁)间，除(👙)了(🔶)正常的爱情发展外，钟锐(🐞)的言行举止也让王纯深感敬意(🍷)。为了共同的信念，两人甚至先后离开(🌤)了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化(🐙)妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可以理(🏃)解的，因为(📴)他(🦌)们之间的(🍞)感情是真挚的。此外，由于他们性格(🏞)温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相(🚅)对理智，她指责钟锐的自私，并(🔌)在见过原配夏晓雪(🎧)（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自(🍅)己除了年轻，没有(🐾)其他优势(🕣)能与她相比。最后，王纯主动选择了离(🌂)开。

林珠(🆔)曾盲目地(🍬)投入她所认为的爱情，但当与康伟(😬)业生活在一起后，她(🙁)发现这个曾经让她倾慕(🔐)的男(🌅)人，其能力和魅力都大大(🈳)降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享(🕌)道，林珠作为(🎄)小三并非无理取闹，因为(🍛)男(⚡)主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地(♐)与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格(🔯)，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林(🕚)珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机(🍼)或许会被形容为(📶)傻气、天真(🏜)，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个(🎸)人物身上时(🏄)，公众的情感反应则变得微妙(🙄)而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择(🤳)投(🔅)身于一位能满足她物质与情(🗄)感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧(🚯)中往往被清晰划分，在现实生活中却(🧡)充满模糊(👥)界限的选择。

尽管我们痛斥海(🔎)藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾(👵)莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着(🎐)“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感待遇(👜)不公(👄)而心生怨恨，试图通过夺取品如的(🕷)一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在(🙋)心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德(🤲)层面(🕔)上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率和话题热(🍱)度来看，《回家的(🥅)诱(🤑)惑》无疑是(😬)婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭(🥊)为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品(🛂)如的(🍋)衣柜”与“你好骚啊”的热议之(⭕)后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情(🐝)于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度(🍛)冲(🔣)击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾(💰)心于许幻山。这(✅)些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经(🐯)历被闺蜜(🉑)夺爱，甚至为其与背叛(🚈)者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三(🍅)者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和(🥃)林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而(😵)江喜、楚志娟则将男性角色(😴)工具化，与原配(🏵)联手反击出轨男，更符合现代女性(📤)团结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条(🚟)》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男(🎃)主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后(🏩)的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造(🕘)——《三十而已》中的许幻山显得无能无(🎈)力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之(🔁)典型，还伴有(🏍)扭曲的(👓)抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发(🎯)女主复仇决心以及为(🙄)观众提供情绪宣泄的载体，甚至有(💘)时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物(🌒)。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳(🏁)女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人(🥥)早已离开。众所(🥣)周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了(👋)保留(😝)，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的(🏣)室外电梯捉奸，捉奸人还(🐵)是尴尬的丈母(💗)娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类(🥡)非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何(🎲)偏见；然(🤟)而，从资本运作(📳)的角度审(👄)视，他们选择此类女星背后的深层意图何(😿)在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？(🉑)

《蜗居》之后，小三形象所面临的症结恰恰在于此——

回顾(🎇)20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各(✴)自背负的可恨与可怜(🎡)，仿佛每个人都困于一张无法挣(🗄)脱的情感之网中，唯有勇(🕯)敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后(🏰)的时代背景下，婚外恋剧(🚙)中的道德审判(🔦)则近乎(🥐)“浸猪笼”式的轮番上演：先是小(🥝)三角色遭受舆论(🦀)的猛烈冲击，随后则是出轨男性的道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭(🔦)的审判台前，进行无情(🌸)的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾(🌵)对当今社会将人性简化为标(👇)签化表达的现象表示异议。他举例指出(🎽)，如果按照时下流(😾)行的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点(🍆)无疑是对复杂人性在文艺作品(🍑)中(🤫)呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜(🗜)蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所(👏)饰女主角在香(😠)港展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至(🏭)极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此(🚤)刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当(📡)下社会热议的“渣男(🤶)”形象(🍣)吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅(🎥)以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何(🍖)来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌(👡)，揭示(⛰)出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认(🐤)知。

《蜗居(🥘)》怎么力透纸背描绘宋思明和海(🙂)藻的关系？海藻妈精辟点出：

海(🚋)藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段(🛬)而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一(🥩)种畅快

《来来往(👿)往》与《牵手》这两部力透(🔝)纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深(📿)度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人(🤒)之间错综(🕔)复杂的利益纠葛：“我承载的是他创(🦃)业路上的艰辛历程，而你坐享的(⛰)却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转(🈴)折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资(🙁)本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这(🔡)场(⏸)情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场(😃)不动(📫)声色的利(🌖)益争夺。即使(🅾)林珠的角色在这场较量(🤶)中扮(🍈)演了重要一环，原配妻子始终以(🎰)理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的(🚱)第三方，显现出人物性格中的宽宏(🌧)与坚韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵(🤴)绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲的独(📒)特剖析得到了淋漓(🌔)尽致的展现(📓)。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深(🌛)刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象(🆓)征，然而这(🦗)份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有(🃏)则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉(🗻)花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程(♉)，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都(🈁)难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模(🔷)糊不清的地带，我们才能(📓)学会真正的谅解、(🍳)领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾(🤓)还谦卑地将主人公命运(➕)交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构世(♎)界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象(🗓)，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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