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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本(📐)要立法禁止AV？

6月，这个以讹传讹的消息在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本(📉)立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案(🤣)：“电(👟)影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的杀人。但性行为有时却(🕤)会在摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重(🕝)演(📢)员的人权。”

图源(🌪)：@新浪财经

不过，所谓(🉐)的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过(🎦)并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背(🥠)本(🎡)人意愿的情况下被录制、贩卖性行(🍸)为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的痛苦。因而，该法案在多个层面引入了保护受害者的(🦀)机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才(👹)能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会(🏙)被要求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可(🌉)以拒绝发生性行为；传播阶段，需留出4个月(🈲)时间给演员确认影像内(🔛)容再正式发售；尤其引人关注的是，法(🐃)案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子的苍井空便在(🔱)2020年动(⛺)用过该条款保障(🆗)自身权益。但(🚰)“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行业规范(🖋)，并(🤒)不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意(🎰)义(🉐)，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能(⛵)达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随(⏮)网络视频普及和内(😳)容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被(🚡)害防止及救济法》其实也(🛃)是另一项新法规的“补丁”。

4月1日(🏜)，日本《民法》修正案(🕘)正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以(🤢)追溯到明治维新时期，至今已经延存了146年，和其他现代国家相比的确显得(👉)不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未(⬆)成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未(🎱)成年色情(🏷)交易》的纪录片，展现那些“援交(🤪)少女”的经历，片中称日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与15-18位中(🏊)年男子相会，每周能赚60多万(🤙)日元。

正因有庞大市场需求，“女(🚉)高中生”在AV中同样是热门题材，当然由(⬇)于法律限制，出演的都是成年AV女优(📯)，制片方通常还会专门标注演员“已满20岁(🎭)”。

新《民法》下调了成人年龄，则给18-20岁的女学生带来了一系列新(🕢)权利，比如可以结婚、可以申请长期(💒)护照，也(🏼)能独立签订以(🤠)前需监护人同(🔐)意才能(🗃)签的合同协议—(🥫)—其中就包括AV演出合同。这(🤲)意(🎎)味着在日本特殊的社会(💤)环境下，有可能会出现“女(🌉)高中生合法出演AV”这一(🖋)让(🖖)人啼笑皆非的局面，议(🦒)员盐村文夏(💁)干脆表示：“4月(🚶)1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成(🤲)为流行(♋)现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的(🛀)担心，源于签AV合同本身处在灰色(💅)地带。被“星探”街头搭讪，以“模(🖇)特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约(🍢)金无法抽身的情况，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发(🤛)声者(👒)，《民法》漏洞在日本引(🍲)发讨论后，她在自己的社交媒体上表达了自己的质疑：“社会期待(🗺)未成年人能对自己拍色情(🍑)片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达(🚹)到这种期待？”

胡桃香气大学时曾被“星探(🎬)”搭(🥄)讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到(🔅)场后才知道需要裸体出(😊)镜。包括自己经纪人、制作(👄)公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受(📒)拍摄合同，“我觉得有很大压力要答(👾)应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作(🐇)为要(🆖)挟，多(🤚)次要求她(🔤)拍摄AV，胡桃(🥣)香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难(🤶)再(🍄)从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签(😒)的不是模特公司，“我(🌬)无法脱掉我的衣(🥁)服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和(🆓)政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足(📊)风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日本一些女性团(🔄)体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行(🗂)为影像制品”和“实施性行为的人(🍄)”本身就违法。日本从1957年执行至(🤗)今(📘)的《卖春防止法》禁(🦏)止任何形式的性交易，而明面上，AV只不(🍀)过是“表演”。“无码片”在日(⛪)本流通则属于“出口转(🌭)内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声(🎱)明。

为“表(🚍)演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进(🚆)行真实的性行为。于是有人提(👔)出全面禁拍AV才能“从根本上防止伤(👊)害”，这才有了议(⬅)会上的(🌐)“禁AV提案”。

对此，有现役(🍛)AV女优在推特上讥讽道：“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比(🛸)起操心AV，你们(🗡)还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵(🚛)头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上(😶)喊话“不要将两件事混为一谈”。

国(🍵)际人权(🐚)NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议中写道：“未能就这(⤵)部(🍾)分内容达成一致，因此没有被纳入(🐩)本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人(💅)权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过(📦)引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四(🍘)个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与(🏣)拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内(🤰)情，案件最后以片方代表被判18年告(🥢)终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌(💙)辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪(📔)地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此(💵)类(⛴)反人(🚌)性、反社会的内容牟利。尽管此事是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响(🙇)主要发生(🌔)在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根(🌽)本的争议重灾区。2011年日本发(🐺)生“311大地震”后，杂志《周刊实(😔)话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高(⬇)额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益面前罔顾(🙍)道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人(😂)电影（AV）”的报告(🎺)书，让强制拍(🍟)摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点(🛷)。该报告统计显示受害女(😨)性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的(✂)少女哭诉自己与平面模特事务所签约，临场(🔦)才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违(🍏)约金，在无避孕措施的情况下与多人发生性关系，还(🎢)不得不喝完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止(🍘)但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传(👜)播(🐙)而自杀未遂。

这份(🏆)报告发布后，也有业内人士(👡)提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈(📓)真理子主(🕦)张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数(⚪)量相对它(🐰)们3年间发布的1.8万部作品不(🚤)值一提，“虽说是想维护女(🌴)性人权，不如说是想剥夺AV女优的权(🤱)利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职(🍢)业歧视”。

一些当时仍在从业的AV女优同样持批评(💾)态度，水菜丽称“读了但完(📃)全不知道什(🔬)么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常(🔃)干净’，我是凭(🌑)着自己的意志拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被(🔩)披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻(✨)女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形(👻)式进行，共涉及(🧙)2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主(📟)动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承(🏽)认签(🔉)署了相关合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路人、逼迫拍摄A片的情况。两个(🆓)月后即2017年4月，“日本制片协会”、“AV女优联(🎐)盟表现者网络”、“知识财产振兴(✂)协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会”。

这个委员会(💫)就是现在的“AV人权伦理机构”，负责各项女优(💼)人权保障工作。比如(🏼)AV女(🥁)优引退后可能会在(🛄)学业、婚姻、就业等诸多方面遭(🐬)受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项(⏩)申请(🌜)窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更(🎪)多保障，这一进程显然还没到终点。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的消(🎈)失》中写过一个案例，中泽(🎾)美由纪(🛵)（化名）虽然是业界排名前15％的佼佼者，却只能住月租4万日元（约人民币2000多元）、(🐉)没有浴室的老旧木制公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的(📉)时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优(🤫)。不管多穷，绝不做向(❎)男人拿钱的事。”曾这么(🎎)想的中泽美由纪入行后却发现“原(🏑)来AV女优的生活会如此贫困(🤦)”，以她为代表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到(🏭)20万日元，在日本(💶)和兼职护工差不多，属于低收入(😝)人群。

而根据《女(🕘)性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演单体作品时的时薪最高可达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中(🐻)村淳彦在2012年出版的《AV女(🐍)优实录》中就提出，业界(⭐)长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样(🧜)的过激内容，这导致AV女优在薪(🕔)酬没有太大变动的情况下(🈚)工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫(🎄)经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男性占比从48.3％上升到了68％，一(👩)批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中(🏫)之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人游戏的市场规模在逐(🤙)年下滑(😆)，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规(🛡)模只有偶像市场的四分之(🥎)一，能提供多种情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女(🕙)优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了AV产业的(🔣)根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展(🌛)。1992年标志性(🕌)人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量(🐅)都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘(🎥)碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了日(🆗)本一张不太好看的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的局面。但当互联网普及后，这种(🌈)稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的消费品，盗版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能直接向受众提供内容，人们(🚭)对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些(🛋)年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过(🎺)多久又成了“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗(🙍)衣店的阿健》算起，日本AV发展至今已有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演(🍧)者还是观(🃏)众，都没有人怀念它(🎽)。

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