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日(🌇)本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此(🌉)片在日(🐊)本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(🚑)的巅峰之作，本片(🗡)先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会(🍶)背景。影片推理(🎷)缜密，情节步步推进(🦊)，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(😺)，主要演员(🙉)均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特(🍴)别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影(😎)片对人性的剖析很(🔳)深刻，在当时中国(🐛)很多电影杂志都有关于这部电影(🍫)的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获(🍭)奖，据说当时在日本上映(💓)长达一年之(🏥)久。此片松竹公(🛰)司发行过(🏹)很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(🤥)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧(👳)以和贺英良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本(🏞)明治维新后，为了发展资本主义(🆑)，向东南亚输出(🎙)妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(📵)挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成(👍)的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(🤯)，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄(💻)色”的片段，现在(🌲)看绝无色情(🐻)的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业(🚅)片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(💎)演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但(🐺)票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力(💣)，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此(🍭)片由重新成立的大(🏋)映制作，但(🥡)大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影(😷)响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有(💜)些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(♈)碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人(😦)，风衣、墨(💐)镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音(🚉)艺术家对此片的再(🚆)创作堪称经典，使一部商业片有了(🛳)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复(🔅)效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风(🍻)残梦(🏂)》是(📔)四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(🍌)演的四部电影。七十年代中后期，这对(😑)金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百(🏧)合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🌙)中不少都重拍自以前的经典电(🏜)影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当(🔮)年电影票房十(📖)强，但在电影评奖中却无一斩获(🧝)。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连(👺)理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的(🕢)日本女星(🏂)，《绝唱(🖇)》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播(📔)放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾(🕵)发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译(🔐)的配音(🍈)，这几部电影的配音很难弄到，而且电(🖥)视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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