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《黄泉之路》游(🌀)民评测7.3分 黑白剑(👤)戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而两名武士却对一旁的危险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种(📮)颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力(🚳)于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得较为单纯，玩家唯一需要做的，便是(😻)在清(📟)版过关式的地(👋)图中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参(🔑)与，不过(🆎)与《影子武士(🍤)》中耍宝嘻哈的风(🛌)格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角将亲眼见证惨遭劫掠(💒)的村子化为人间炼狱，并背负(💱)着血海(📔)深仇，踏上前往黄泉的试练之旅(🐵)。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之(🧚)路》最亮眼的部分，无疑是它十分(🤝)复古的黑白画面。屏幕上时不(💻)时出现的噪点、(😴)时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一般黑白画(🏹)面由于包含的颜色较(🌾)少，在过暗的环境里，如果没有良好的打光，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这一点(🗣)，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了(🍦)纵深感。为了区分(🏅)人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天(💵)的街道中，人物(👇)的图像全部由黑色剪影所构成，没有(🐷)受到周围的火(😔)焰光照影响(📞)。这虽然不真实，但既突出了作(🔅)为画面重点的刀剑互(🐦)殴，也同时让场(📙)面显得很酷。

除此之外，本作还(🗜)有一类“黑泽(🕕)明式”剑戟片中经常会出现的特征——即(🌨)天气的变(🚌)化，它们为画(🍚)面增加了(🖨)许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗(🎐)粒感。而骤降的(🙆)大雨，或是村庄中的火海，都印衬(🥟)出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头(💝)上也十分注重场景的(💰)构图。就算(🔀)在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜(🍖)头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中，游戏会使用(🍦)比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂浮着惨遭杀戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十分纯粹(🏿)，主角没有时下流(🍡)行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的(👆)特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具(🎎)之外，仅能依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作(🤢)中并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样(🦓)用上(➕)中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作(🤸)更重视的是“连招”，即依靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的(🏨)击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有(✂)些过分注(🥅)重(👄)连招时的“迅捷”，而忽(🛑)视了动作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的(🚡)有效反馈，让每(💞)一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡(🆚)肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加利落，但也丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人的出(👨)手速(🏗)度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪。此时最有效的解决手段，就是用弹(🍽)反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在(🔼)弹反的同时，清(🚗)脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便(🐡)是整个战斗系统中最具(💊)乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许(🔲)多场景为了构图美观，将镜头拉得太远(🆚)，就会导致玩家容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精确(🔅)时点(🔲)的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准(🤭)的操作了。当(🎏)主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击(💀)。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳(🔁)状态，期间几乎无法行动，且受(🕘)到的伤害加倍，很快就会被(🐨)周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家(🌖)必须(⏮)要将格挡、弹反两种防御手段交替使用，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而(🥪)无论格挡还是弹(🗃)反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌(🦅)人的(👑)围攻时，稍有不慎就会惨遭(🔨)背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战(😖)斗，玩家就无法使用方向键来转(🐤)身，只能用(💢)互动键，或是(🕘)特定的“转身(🚚)连招”来调整人物朝向。但是(🥥)，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的(📪)出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的(🔒)内容，还是敌人那单调的行为模式。

本作中，人形敌人占据了绝大多数的比(📍)重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形态上的区别，但行为模式和招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期(🎫)后，就会感受到强烈的重复感。

也因此，玩家(🉑)只要记住了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食(🗂)之无味。另(👑)外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤(🌜)小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次前来交战(🏹)。当这些新敌人在怪群后(🕹)方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在(🧤)游玩时感(⏰)到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主(🚕)角的故事经历——在与山贼恶战中败北的主角陷(🛠)入了濒死，意识模糊中，眼前的(😦)幻象引导他踏(🙁)上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能(🚑)救下的善人，不断(😹)遭受来自内心的煎熬。而(🚊)在黄泉的终点，主角则需要在爱、(✋)义、或者复仇三种道路之间做出选择，来(🛫)让故事导向三种不同的结局。

故事并(🕍)不是本作的重点，它只是为玩家提供了一个能不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角(💱)色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用。游戏为和谐赋予(📷)了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的(🤝)人可以看破未来”，“没了和谐，你(🚣)什么也不是”这些极具“西(🌉)方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的体现，则是“一(😦)本道”式的清(🥔)版过关设计。玩家不需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通关。而在不多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具(👺)与收(😉)集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来(🚘)清理掉大道上的(🍱)敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一(😼)些有限的(🚮)趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的独特体验。游戏场景中丰富的层次感、(🌳)动态(✂)的(🌬)天气效(🆎)果与独特的构(⏩)图方式，都让画面显得电影感十(🎢)足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现(⛽)象，都让战斗环(🍎)节的(🌓)乐趣迅速下滑。而平淡的故事与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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