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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本(✍)拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了(🏾)，本片主演除了栗原小卷其他的在(🎄)日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野(📙)村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节(🆕)的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片(😚)推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐(💨)低沉悠远，主要演员均落力(🗄)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插(♒)着罪犯的(🛰)回忆(🗾)，音画交融，真是电影艺(🖲)术的奇葩。由于影片对人性的(🏰)剖析(🕳)很深刻，在当(🔭)时中国很多电影杂志(🎵)都有关于这部电影的争(💧)鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(🤓)获奖，据说当时在日本(⛓)上映长达一年之久。此片松竹公(😘)司发行(🐲)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🚇)近一次是2004年的中居正广版，这部电(🥗)视剧以和贺英良的(🔯)主观视角出发，部分情节借鉴了74年(🐿)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映(🛀)了日本明治维新后，为了发展资本主义，向(📛)东南亚输出妓女的历(👩)史和这些妇女的悲惨遭遇(🕙)。她(💬)们为了缓解家里的贫穷(🍮)，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片(🍲)敢于正视日本这段不堪回首的历史并(📡)揭露其阴暗(🎴)面，批判了军国主义给本国和外国(🎈)人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例(💋)拍摄，使(🥒)影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度(💽)各大电影主要奖项。当时在(🆕)中国上映还被删掉了一些(💼)“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了(🚮)影片的艺术感染力。
《追捕(🛌)》，76年上映，一部在日本票房失败的(🏖)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此(🆔)片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高(🥙)仓健领衔主演，应该说(❇)本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(👐)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新(⛰)成立的大映制作(🛅)，但(🐦)大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚(🎆)被粉碎，国内电影还被左倾(🐖)思想占据(🧓)，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的(😛)春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风(🎦)衣、(🍘)墨镜、大鬓角成为(👷)社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片(🚡)有了(🥩)艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看(🕊)到了这个商机，请到六十年代在日(👖)活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身(🗡)定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他(⛷)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的(🌫)终成连理完(🔺)美结局。
山口百惠是八(🤴)十年代在中(🐂)国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人(🛋)的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一(⛺)般(😯)，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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