《强力侦察队》

沿着套路(🔅)，深挖爱情：从《泪之女王》看韩剧变迁 | 编辑部聊天室

134期主持人 | 林子人

整理(🍌) | 实习记者 覃瑜曦(🚊)

由金秀贤、金智媛领衔主演的电视剧《泪(🕗)之女王》是2024年到目前为止热度最高的一(🛅)部韩剧。4月底完结时，该剧以24.85%的收视率(🚄)打破了《爱的迫降》的记录，成为韩国有线电视台史上(💜)收视率排名第三的剧集。该剧在Netflix同步播出，在海外观众中(🎰)也引起了很大的反响。播出期间，《泪之女王》数次登上微博热议话题(🍵)，大结局(♏)当晚登顶热搜榜首。

我是第一时间追完《泪之女王》的，该剧在最初的(🐖)人物设定上颠覆了正统韩国浪漫爱情剧的套路，故事从通常意义上的大团圆结局开始，讲述一对夫妻在热恋期激情褪去后变为怨侣，继而开始反思这段关系。另外一个新颖的设定是，这部剧倒转了一般浪漫爱情剧(🏤)的性别权力结构，剧中的女主角洪海仁(🏨)成为了百货公司的“霸道总裁”，婚后一心扑在提升百货公司(🗨)业绩上，疏于对丈夫的关心；男主角白贤宇则是出身(🐘)平民家庭的“入赘”女婿，在工作中担任妻子的下属，在(✈)家庭中听命于颐指气使的岳父岳母，还要和(🌂)其他进入这个财阀家族的女婿们一起准备祭祀食物。乍看之下，白贤宇很符合这两年颇有人(🔖)气的“窝囊废人夫”角色设定。

但随着剧情推进，观众很快发现，《泪之女(🕍)王》骨子里依然是我们熟知的(😷)那种韩国浪漫(🎌)爱情剧——女主落难，男主拯救，经历百般磨难，男女主角终于修成正果。就在白贤宇（男主角）受不了妻子的冷(📈)漠和岳家的控制，准备提(🏖)出离婚时，洪(🚦)海(🐊)仁（女主角）告诉他，自己身患一种罕见的脑瘤，只剩下(💡)三个月的寿命。与此同时(⏸)，洪家陷入了一个巨大阴谋，集团的控制权岌岌可危，而白贤宇则成为了那个拯救妻子及其家(🍼)族于水火之人。在最后四集里，剧情可以说已经脱离正常逻辑，塞满了韩剧套(📽)路，包括女主治愈了(⭐)绝症但失去了记忆、争夺家产的阴谋、男二为爱(🍦)痴狂绑架女(🤽)主、男主遭遇车祸但奇迹般地立刻(🧣)离开医院营救女主，为她挡下子弹……

不可否认的是，韩剧已经成为了全球流行文化中的重要现象之一。就《泪之女王》而言，它巧妙地利用了观众对韩剧的熟悉程度(📪)来设置彩蛋剧情，比如宋仲基在剧中客串的离婚律师(✖)，其人物设定和台词致敬了他此前演过的《黑道(🅾)律师文森佐》；洪海仁的妈妈和弟弟聊天时，背景电视里播(❇)放的画面是《爱的迫降》，而《泪之女王》的编剧朴智恩正是《爱的迫降》《来自星星的你》的编剧。

近年来韩国影视剧不断推陈出新，涌现了一批现实主义的作品，而《泪之女王》似乎又象征着某种传统韩剧的复兴。2024年，我们为何依然会被韩国浪漫爱情剧吸引呢？

林子人：(📰)说到韩(🎍)国的(😸)浪漫爱情剧，大家都看过哪些作品？有哪些印象比较深刻的韩剧套路？以前人们经常说韩剧有三(🛌)个套路——车祸、绝症和失忆，可(🥠)以说它们在《泪之(🗿)女(🗻)王》里全(🅾)都出现了。

董子琪：我记得最开始看的韩剧(🧑)是《蓝色生死恋》和《女主播的(📭)故事(🌚)》（又名《夏娃的诱惑》）。这两部剧基本上结合了车祸、绝症和失忆这些戏剧化的元素，但看的(🌝)时候其实觉得蛮新鲜，还(🤡)挺好看的。后来看了非常火爆的《来自星星的你》，那部剧带动了(🥊)中国的啤(❎)酒和炸鸡的消(🦎)费，“千颂(🏎)伊”色号的口红也很火。

回想这些韩剧，好像是能感受到其中一些套路，尤其是这种纯爱模式不断被演绎，以至于登峰造极。在(🍷)《蓝色生死(✂)恋》里，妹妹和哥哥从小生活在一起，在人格形成的过程中共同成长，彼此构筑了独一无二的记忆，这种关系是后面的未婚妻和遇到的高富帅所无法替代和比拟的。《来自星星的你》对这类关系的塑造可谓“登峰造极”，男主角（都敏俊）是一个外星人，二人关系经历了几百年的轮回(🐪)，尽管女(💫)主角（千颂伊）已经变(🍧)成另一个人了(⏲)，他们还是有(🦕)强烈的羁绊，剧中都敏俊在千颂伊最落魄的时候出现，帮助她克服和战胜(🏹)了生(🚏)活(⚫)中的很多困难。无论是恩熙还是千颂伊，她们都是在生活不如意之时遇到的(🏗)男主角，虽然一个是服务员，一(🏼)个是大(🤮)明星，但她们在处境中的不如(🥃)意都是类似的，而男主角在她们人生和命运的转变中起到了非常重要的作用。

除此之外我还想到，不论是《浪漫满屋》《蓝色(🤨)生死恋》《女主(🏯)播的故事》，又或者是《来自星星的你》，类似的通俗浪漫爱(🆗)好像都会有像童话一样疗愈的效果，让人感(🎍)觉到比较简单清新。我印象比较深(🍑)的是，《蓝色生死恋》的女主说自己下(👎)辈子想要做一棵树，千颂伊在初雪时想到的是她的初恋和爸爸，很(🛤)想吃炸鸡、喝啤酒，还有(🕺)“我对你的爱就像看到了小狗、瓷器和大树，即使它们再好看也不会动心”，这些都是(🐑)比较(🦔)清新的地方。我去年看了金仁顺的长篇(🛏)小说《春香》，其中也有类似让人感到清新的比喻，这是我在国产剧里(🏸)没有观察到(🤸)的。

潘文(👣)捷：很多套路的出现是因为浪漫爱情故事最后肯定(🛵)要达到一个happy ending，但在(🌸)第16集之前又绝对(📨)不能达到，因此这些drama套路都是剧集(🕙)达到happy ending前设置的障碍，例如富裕男和贫穷女谈恋爱后，富裕男的妈妈拿出1亿元说“你离(🍝)开我儿子”，目的就是给他们的恋爱制造障碍。

《蓝色生(🥑)死恋》中兄妹伪乱伦的剧情，以及《王的男人》中的男男恋情，都是一种禁忌的制造，《来自星星的你》《爱的迫降》也是如此。例如，在《来自星星的你(🎲)》里面，作为外星人的都敏俊不能(👒)接触地球人的体液，接吻就会倒下，这种好像能触碰但(💡)又不能触碰的感觉，会让剧集(📥)氛围变得非常纯情。《爱的迫降》也同样，一个是高干子弟，一个是财阀家庭，而现实政治中无可避免的因素把原(⏭)先(🕌)门当户对的男女爱情拉扯得难(🏨)以实现，并且一定会拉扯至最后一集，让这种“禁忌”给爱情添柴加火，并将其烘托得轰轰烈烈。我觉(📡)得这是很多套路看似drama、实则有(💥)效的原因之一。

徐鲁青：说到套路，我觉得(🈸)不同时期韩剧的套路不太一样，刚(🤛)刚子琪说到的《蓝色生死恋》是2000年初的韩剧，我印象中还有我妈在电视机前看《蓝色生死(👪)恋》、拿纸巾擦眼泪的场景，同一时期的韩剧还有《天国的阶梯》，都还蛮(🏑)悲情的。

我(🕸)开始接触韩剧时，有很(🍚)多(🛡)如《浪漫满屋(👣)》《我叫金三顺》这类的“浪漫轻喜剧”，这类韩剧的女主角往往来自(👱)比较底层的阶级，带着一些傻(😸)乐和淳朴的气质，是有一点笨笨的、善良的女生，通常性格比较开朗，容易激起一些有钱帅哥的好奇心和认为“这个(🏉)女生好像很简单、很天真”的感觉，而且有逗人发笑的快乐能力。我记得金三(⚪)顺和韩智恩(🎶)都不是满足社会规则的职场型人，《浪漫满屋》女主角虽然是小说写手，但是她写得很差，好像一直没有人来买她的小说，尽管她(🏝)爸有一个大(👜)房子，但要用于抵债，总的来说，营造的是一个很难在外闯荡的形象。这类形象跟《泪之女王》女主角的差别还是挺大的，一定程度上也折射着社会的变迁。

董子琪：上周(🌚)的文化周报提到了一个现象，部分英国成年人仍旧喜欢看如(🎢)《哈利·波特》这类年少时看过的、能给(🍑)予(💾)自身稳定情绪的“古早”书籍，他们的阅读(🥖)趣味可能永远都停留在十几岁，尽管已经成年，还是会不断地回(🐕)忆过去。

恩熙和千颂伊也是如此，在一个变幻的、琢磨不清的、危险重重的现实世界(✅)，她们能够抓住的其实是来自(♉)过去的爱，我觉得这两部剧都能体现出这一点：一个是十几年前就离开自己去美国(🔈)的哥哥，一个是来自四五百年前的男子。男主角的年龄都比女主角更长，如父如兄。韩(🏹)国情侣一般女生要喊男生欧巴，以前有人分析韩剧里面这种哥哥妹妹时认为很“土老帽”，就像中国农村影视剧和山歌里的哥哥妹妹一样。

潘文捷：提到很多(😸)成年人仍旧喜欢看《哈利·波特》，作家A.S.拜厄特2003年曾在(🐷)《纽(🌂)约时报》上刊登了一篇评论文章，文中写道：“罗琳女士的魔法世界是只为那些生活仅限于电视动画片、肥皂剧、真人秀(🉐)和名人八卦的夸张的镜像世界(⬇)人们而写的。”她认为，《哈利·波特》中许多套路在过去的文学传统中已经存在，只是很多读者并没有发现而(🛠)已。

与此同时她也指出，大家喜欢看的这些套路是经过市场反复检验才获得成功的，凡是写出这(🛣)类套路，哪怕写得不好，都可以获得一(🥗)定量的读者，对于作者而言这是很安全的选择，读者或(📐)者观众在观看过程中也会感到很舒适。比如莎士比亚(🕎)的《罗密欧与朱(🙏)丽叶》，最大的套路就是罗密欧和朱丽叶来自两个彼此对立的家庭，这样的套路在流行文化中也反复出现。我认为套路会带给观众一种安全感，有的套路不明显，有的稍微明显被观众发现了，有的可能用的是近几年韩剧(🥀)或者流行短剧中的一(👁)些套路，但有的(🔹)可能会(😯)追溯到(🕊)更久远的(⛴)过去，但是不论如何，这些套路都一直(🥡)存在。

林子人：很长(🏚)一段时间里，我们在谈到韩剧的受众时通常会觉得这是女性观众才会(🍊)看的一种电视剧，就像刚才鲁青(🗂)提到十几年前跟妈(🌝)妈一起在电视机前看(👍)韩剧的场景，在我印象中，这个画面也是我们提起韩剧时一(🏓)个(🎑)很常见的画面，电视机前通常都是女性观众，特别是中年女性观众。

但令我讶异的一点是，我在看《泪之女王》的时候发现，这部剧也吸引(🐿)了不少(📩)男性观众，至少我就是被我的家属拖着一起看这部剧的，他对这部剧展现出的热情十分罕见。同时我也看到有网友(🔌)在我的微博留言，说这部剧的剧情很糟(🙌)糕，但是每次她的先生也会罕见地陪她一起(🎪)看，而且还会津津有味地夸赞男女(🕦)主角的颜值。这个事情非常有趣，好(📝)像它在颠覆只有女性(🙏)观众爱看浪漫爱情剧的这类刻板印象。大家对这个话题是怎么看的呢？

首先我想聊一下为什么韩(♋)剧会吸引女性观众。相较于小时候的朦胧印象，当我对韩国社会有了更多(🔗)的了解时，就会开始反思这个问题。电视剧作为流行文化的一个重要组成部分(🎍)，表面上看是一种娱乐产品，但选择观看某部电(🐫)视(🌹)剧这件事情本身就能(🌸)透露出一个社会中的某种集体无意识。

在为什么韩国的浪漫爱情剧一般更吸引女(🛒)性观众这个问题上，《压缩现代性下的韩国》一书给了我一些启发。作者张庆燮提到，韩国从20世纪中(😁)叶以来为了快速地实现经济发展，采用了“先(👶)增长后(👎)分配”的生产(📰)主义战略，最大程度地缩(😿)减社(💚)会福利和公共支出，将社会再生产的成本最大(⭐)化地转移给家庭。然(💬)而，与公共领域(🥌)几乎被新自由主义这种单一意识形态主导不同，家庭领(💆)域其实存在(🥈)着价值观(🤐)多元和制度多元的情况，不同世代、不同性别之间的冲突(🚕)与(🔰)日俱增。

根据张庆燮的分析，现在韩国社会有四种主要的家庭意识形态：儒家家庭主义、工具家庭主义、情感家庭主义和个(🔠)人主义家庭主义。儒家家庭主义是韩国社会中最主流、最(📉)得到(🥖)官方支(🎌)持认可的一种家庭意识形态，顾名思义，即家庭通过儒家父权等级制度去维系两性和代际关系。在这个制度里面，女性和年轻人是等级制的最底端，也正因如此，女性和年轻人对这类家庭意识形态的不满也是最多的。工具家庭主义指的是韩(🙌)国人把家庭当作实现社会成就的主要工具、积极地调动家庭资源和亲属网络的一种观念和做法。

对韩国女性而言，最有感召力的家庭(🦅)意识形态(🚀)是情感家庭主义和(🏪)个人主义家庭主义。情感家庭主义最初产生于(🥨)西方，在资本主(📭)义工业化带来的社会动荡中，它号召人们(🤖)要重新建(💦)立家庭，让家庭成为人们的情感避风港，以应对(🙅)工业社会造成的人与人之间的疏离，由于情感家庭主义把夫妻关系(🦄)的优先级置于其他关系之上，因此其对女性的感召力(😵)特别强。张(💩)庆燮指(🙂)出，由于20世纪下半叶大多数受过高等教育的韩(🏔)国女性婚后都是待(🔧)在家里的，她们经常面对并且逐渐习惯了西方人(👩)通过大众媒体传播的情感家庭(😇)主义观念。最后一个是个人主义家庭主义，其出现的背景是社会民主化促进了女性和(🤦)青年的个性发展，以及消费资本主义的迅速扩张带来了家庭生活的商业化，这类家庭主义尤其体现在越来越多的女(😭)性开始认为参与劳动市场比进入婚姻(🔯)和(➰)家庭对自己更加有利、结婚只是(🎒)人生的一种选择而非必须(💷)。

不难看出，韩国浪漫爱情剧宣扬的其实是情感家庭主义和个人主义家庭主义。它(🅿)强调了情感互动在(🌈)两性关系中的重要性，以及女性和男(🎺)性通过爱情建立起的某种象征(🍵)性的平等关系。与此同时，韩剧中女性角色的社会身份(🎓)也在提高，就像刚才鲁青提到的，现在的韩剧(👉)女主角可以是财阀继承人，可以是公司总裁或是精英白领，她可以在一段女强男弱的关系当中占据主导地位，这其实就迎合了个人主义家庭主义这一意识形态。

综上所述，韩剧满足了女性在生活(㊗)当中难以达成的愿望，这是我认为韩剧之(🕐)所以在很长一段时间里主(🎟)要吸引女性观众的一个原因。现在一个很重要的问题就是：为什么它也在吸引男性观(🏵)众呢？背后应该是有一(🔽)些很好玩的事情在发生。

尹清露：《泪之女王》中男主的设定还挺有意思的。子人刚刚提到，随着女性工作机会(📞)增加(⛅)，进而女性在韩剧中有一些形象演变，我认为或许电视(💃)节目(⛪)或剧集里面对于男性角(🔹)色的想象也发生了变化，例如最早期的韩(⛎)剧可能是类似《蓝色生死恋》的哥哥妹(📺)妹结构或霸总结构，而现在已经改变。例如韩国近几年出的条漫里面也经常出(🎙)现一个套路：男主角刚开始通常是一个loser，比如说考学考不上，或(💻)者是在公司里备受欺负，但是他偏偏又很有个人魅力，长得很帅，还是会(🕍)有一些女生喜欢他。

这种“在工作中备受艰辛或者是有一些‘窝囊废’，但又可以被类似《泪之女王》中这样又好看又有权力的大姐姐喜欢”这个套路，或许也是现在男性(🦎)的一(🐥)种心理想象。我看过一个条漫，尽管男主在公司职位(🗡)不高，但他长得很帅且女人缘极好(🦕)。和《泪之女王》不一样的就是，这部条漫不是一个纯爱(💬)剧情，所以男主会跟几个不同的(⛸)比他(🦅)富有的女生恋爱，比如富家女的姐姐和妹妹等，其中一个女主角就是(🔚)类(🆘)似洪海仁的女霸总角色，穿着高跟鞋，非常飞扬跋扈，甚至被周围人认为很疯癫，她也经常欺负男主，但又只爱男主一个人，她可以说男主(🔻)的坏话，但绝(🏗)对不允(🌰)许别人说他的坏话。

这部条(🍆)漫与《泪之女王》还有一点很相似，虽然这个男性角色在剧情(🏟)里可能有一点“窝囊废”，但他(🏺)并不是一个全然的loser，他有着通过个人打拼升职加薪的潜力，以及在和姐姐谈恋爱的(🏗)过程(🐚)中获得周遭人赏识的能力。男性人物设定的改变是不(🛩)是也顺应着现在男性看剧的心理变化，即一种打工人视角：虽然此时此刻没有那么成功，但实际是有潜力获得女生青睐和职位晋升的。

男性观众会看《泪之(🌡)女王》纯爱剧，可能正是因为这部剧综合了男性(🏪)视角跟女性视角。如果这部剧的(🥅)目标受众全然(😭)是男性的话，那他就(💈)不一定只跟女霸(🛄)总谈(🗒)恋爱，他可能会受到这个公司里面很多女生的青睐，而女性需要的是始终如一地爱着一个人，这部剧在两者视角上有一个中和。

林子人：《泪之女王》故事(🥟)的开始是男主并不知道女主是公司继承人，认为女主在很多事情上非常笨拙，于是激发了他很强的保护欲。一次团队聚餐中，男主帮女主挡酒后变得非常可爱，随后餐桌上的其他女同事流露出(💋)对男主的好感，女主因此吃醋。刚刚清露讲现在男性观众喜欢代入(📨)“逆袭”的叙事结构，完全就(🥣)是《泪之女王》中男主角的成长路径，即：他们有着(🆚)较低的社会(😐)出身，实际上又是有(♉)能力的人，所以只要给他们一个机会，无论是和很有身家的女性结婚也好，还是进(📌)入一家公司也好，他们很快就能够显现出自己的能力，并凭此一飞冲天。

潘文捷：这让我想到最近很流行的一句男生喜欢说的话：“姐姐，我不想努力了。”感觉他们也很累。

林子人：它反映出(🎈)来(🌆)的可能是，在如此激烈的社会竞争中，男性也有一些力不从心了，开始想要在一种幻想当中寻求慰(🍍)藉，这也是我在看《泪之女(🤫)王》的时候很强烈的感受。

潘文捷：北大学者(👰)邵燕君做过一项调查研究，发(👏)现女性读者和男性读者的阅读偏好发生了一些(✈)翻转：女性喜欢读宏大(🈵)叙事的小说，男性则开始走进着眼于家(🎢)庭关系的情感类小说，两边好像都在往中间走。北京大学中文系博士生蔡翔宇在论文《假(🐷)升级、真打脸：逃离不了家庭的赘婿》中谈到，赘婿文的用户画像是这样的：(🙇)

“非一线城(🛒)市的中年男人在平凡岗位上看到了职业的尽头，没有办法提升，也无意发力，甚至可以忽略日复一日的工作中的烦恼，但是家庭关系中的烦恼是长存的，即使可以回避(🏗)自己的亲属，也必须面对妻子原本的(🤣)家庭(🔅)。可是平庸的(🍥)成就不足以夸耀，甚至往往被同辈人中相对成功的踩在脚下。”

中(😨)年男人面临妻子娘(😤)家人时的现实处境，在赘婿文中可能会呈现为如“恶(🏯)毒姐夫”类的家庭矛盾。

林子人：我这两天在读《倍速社会》，作者是一名日本流(🖇)行文化观察者，他分析了为什么现在日本观众总是喜欢用倍速来看影视剧，书中的一处细节可能跟文捷分享的内容有所呼应：在日(🎺)本，轻小说或新文(⭐)艺类作品(📑)通常分为单行本和文库本，单行本的主流题材是“开局及巅峰”和“异世界(🧦)转(🥦)生”，受众群体(👰)大多集中在35-50岁，而文库本的主流题材则是“爱情喜剧”，受众群体大多在(🔋)10-20岁(🌦)。基本上我们可以简单粗暴地理解为：普通(🌬)的中年男人把自己想(💀)象成主人公，沉浸在无人能(👄)敌的快乐当中；而现实中没有姻缘的年轻人，则通过虚拟的故事来(🗯)获得恋爱的满足感。

林子人：我们刚才已经分享了许(🏍)多熟悉的韩剧套路，即(🎐)使知道套路如此，我们还是会看，为什么会这(📆)样？尤其是当下越来越多人怀疑“纯爱”的前提下，一部讲述极致纯爱故事(✈)的韩剧出现时，仍旧有很多人会(🏥)津津有味(🥐)地看下去。

尹清露：有一句网友们常说的话——“我不谈恋爱没关系，但是我的CP要快快乐乐的”——以及“纯爱战神”之类的话语依旧十分流行，我想是不是大家对恋爱的(🎰)态度已经产生了一种很强的割裂感(🌯)？大多数人已经知道，现实中无法得到像纯爱剧(🗡)里这样的爱情，正因如此，就索性把对恋(🖤)爱的想象拔升到(🍡)极致纯爱的高度来幻想，自己(💢)是否真的处于恋爱关系中已经不重要了。

至于为什么我们依然会被韩国浪(🔜)漫爱情剧吸引，我(🏑)觉得跟鲁青提到的大众对于女性角色的想象的变迁也有关系。最近几年我看过一部金秀贤和徐睿知主演的(📋)浪漫爱情剧《虽然是精神病但没关系》，女主形象比《泪之女王》更暗黑和冷酷(👯)无情，这些女性形象的塑造或许是当下(🍭)大众对于女性角(🌺)色的心理投射(📏)。例如，过往的韩剧《浪漫满屋》或台剧《恶作(👰)剧之吻》塑造的是傻乎乎(🧛)、勇敢追爱的女性角色，而《虽然是精神(🌧)病但没关系》的女主角是非常(🥍)高冷的魔(💔)女人设，内心冷酷且同情(🦒)心缺乏，经常穿很宽的垫肩衣服，跟《泪之女(💰)王》里女总裁的形象如(🐚)出一辙。剧情中，这(🗄)些姐姐们无(🦀)需从底层打拼，而是直接以成功的胜利者姿态，通过一些挑逗或挑衅最后(🦓)才慢慢地陷入爱情。

所以，好像现在大家仍旧可以接受“恋(🕍)爱脑”剧情，但对于女性观众而言，女主(🐇)角最好是那(💆)种酷炫拽姐的大女主人设，并且这段爱情还要对自己(😝)有利。例如《泪之女王》中男主入赘(📫)进去后服务于女主的(🚞)家族企业，好像恋爱脑的成分变得更加的复杂了。

林子人：我想再谈回《泪之女王》，关于这部剧取得如此高的收视率，撇开它的质量不谈，我看到《朝鲜日报》（The Korea Times）有一篇评论文章，其中一个观点挺有意思。作者认为(📮)《泪之女王》的成功与(🌉)迎合了短视频潮流趋势有关。随着短视频平台不断地给用户推送快节奏、强冲击力的短视频，如今观众的情感更投入于角色而非叙事，这(📝)种以角色塑造来推动(🅰)剧情的叙事方式十分迎合当下年轻观众的思考习惯。

心理学(🛩)界有一个说法叫做“爆米花脑（popcorn brain），由华盛顿大学(🐊)学者David Levy于2011年提出，意思(🙅)是当人脑已经习惯了数字世界的过度刺激和多任(🚧)务模式就难以进行持续性思考，大脑生成的是像爆米花一样飞散的思绪。《泪之女王》塑造角色的方式就很像短视频内容中“hit and run”的叙(🤶)事策略(🌴)，短视频时代的消费者更感兴趣的是以角色为(📆)中心(🚏)的剧集，而不是中心化的由信息驱动的叙事结构，这一(♟)趋势很明显地促成了《泪之(⛎)女(🕺)王》的成功，因为这(🏦)种以角色为(📌)中(🔻)心的电视剧非常便于被二次创作成表情包，或是(🕔)制作成剧(♐)情解说的短视频来传播，很符合(👾)年轻观众的视频消费习(🤽)惯。

大家在社交媒体上可能看到过一些二创内容，把男女主角互(💓)动的台词截出来分享，比如女主角表达她对爱情(⏸)的理解(🍛)时说道：“我不(🔯)知道你认(🙅)为爱是什么，不过我认为的爱不(✂)是一起享受(🚨)好东西，说些甜言蜜语，而是(🚑)一起(✔)忍受讨厌得要命的东西(💭)，陪在身边不(⛵)逃跑，就算有比那个还严重的事(🖥)情也一直在一起(⛔)。”这段台词很多人分享，觉得这个女主“简直是人间清醒”。这种金句式的台词非常容易获得传播，也会进一步地吸引新的观众出于好奇心去看这部剧。仅从叙事手法来看，我觉得《泪之女王》取得如此高的收视率也是一种时代的必然。

潘文捷：刚(😃)才子琪和清露提到，很多韩剧的男女主(👼)双方是很久以前甚至小时候就牵扯在一起的，逐渐爱上对方，我想到现在很流行一个概念叫作“羁绊”，是一种与血缘没有任何关系、只是两个陌生人彼此非常忠诚的羁绊的感觉。

在一些电视剧或浪漫爱情剧里，很多男女主角可能是孤儿，他们否定血缘亲情，把爱情作为最纯洁、最坚定、最深刻的情感填补进去，形成的这种羁绊(💑)是不会随着现实基础改变且不会被任何现实利益污染的，它是永恒的和纯(🎾)洁的。

例如《三生三世十里桃花》就(🐼)是男(🛵)女主角纠缠三生三世的故事，或者是《恋与深空》纸片人的科幻设定中的几个男主(❗)角都是在以前无数个宇宙、无数个时空中不断地爱上女主角，而且在现在这个时空当中他也只爱她一个。这样的无限忠诚带给女性(💱)读(🕍)者一种无法匹敌的安全感，这种(👲)羁绊是一种没有什么能够(📕)将他们分开的命中注定(📡)，这种如命定般(🍺)的安全感在当下不确(📘)定的生(📁)活中有着非常强大的诱惑力。

日本现下非常流行的“世界系”轻小说或动漫中，男女主角(🦎)的情感羁绊直接事关着世界存亡，少年少女之间的强大羁绊足以穿越时空拯救世界。在这种世(🐙)界系的作品中没有什么社会关系，却有巨大的情感强度，它提供了一种宏大的叙(🐛)事幻象并引起原本只有宏大叙事才能召唤出来的激情，这种彻(🔦)底符号化的世界代替了无法被表述(📵)和分析的社会。我感觉这类世界(😱)系作品某种(🌌)程(💘)度上反映着(♿)当下一种非常(🕳)悲哀的(➕)状况，正是现(👅)实世界中存在着一种无法消除的隔绝，所以我们才需要这种无法斩断的联系和羁绊。

尹清露：世界系最开始在日本流行是上世纪90年代，是日本年轻人感到(🛄)非常迷茫和挫(🖇)败的时段，如沙林毒气等一系列(🐩)社会(💰)恶性事件频发，那时被(💩)认为是世界系鼻祖的《新世纪福音战士》动漫诞生。以1995年为节点，此后世界系作品愈发丰富(🥇)，最终也产生了文捷说的一男一女紧紧相拥拯救世界(😹)的剧情(👱)。但我们现在看的韩剧或是纯爱剧集好(🥄)像(📥)已经没有拯救世界的宏大幻想，只要两个人紧紧相依就够了，只要有这(🦅)个羁绊就可以了。

林子人：我觉得羁绊这个说法真的很有意思，它刚好在社会竞争非常激烈、人与人之(🧞)间高度原子化(🚐)的时(🛌)代出现，甚至“断亲”都成为了我们社会当中的一个热词。就像刚(✨)才文捷所说的，正是因为现实生活中人与人之间的连结从未如此脆弱，所以(🎲)我们(🦈)反而会在影视剧中追求一种强羁绊的关系。

徐鲁青：(🌿)我超喜欢《请回答1988》这部韩剧，让我想到小时候回老家和外婆一起住的时光，与大城市的高楼住宅不同 ，小县城有着一个一个的小平房和相互串门的邻居，有时候其他小朋友到(🤧)我家做作业、吃饭，最(🌵)后可能就睡在我家里。看(🔰)《请回答1988》的时候，正好是我一个人来到上(🍁)海，有(🦔)点想家(♉)，这(👈)部剧仿佛唤醒了我过往的记忆，重新找回了过去人跟人之间的连接感。虽然跟男女爱情没有什么关系，但共通的是：人在特别孤独时(🈁)，都会期盼回(⚓)到人跟人之间羁绊的时刻。

《请回答1988》不太一样之处在于，重心并不是你是否成(🚙)功，或者在社会上赚了多少钱、达到什么(👡)位置，成绩不好的妹妹、考上首尔大学的姐姐和天才围棋少年之间是没有那么大的差别的，这会给人一种乌托邦的感觉。我小时候看的《浪漫满屋》和《我(⬇)叫金三顺》，女主(🚞)们对于工作(🖐)、成就和社会阶层的跃升持“躺平”、“摆烂”的态度，金三(⏸)顺每天就是跟朋友一起喝酒，然后睡觉，虽然也会焦虑自己没钱，但“摆烂”是她人设中非常重要的位置。反观现在的韩剧，确实会把事业放在一个很高的高度上，事(🌾)业部分占的比重是特别大的。

董子琪：《请回答1988》最重要的是指示出情感、家庭和关系羁绊的作用，即：我对你情感的(🛂)深浅，跟你是否取得成就没有任何关系。仅这一点就已经(🍙)能够给很多观众以温暖的感觉了。

台剧《俗女养成记》第一部和第二(🌛)部都营造了这样一个冲突：一个想要在大城市立足(🏕)的女性突然发现，她自己无论是婚姻还是工作都难以(🖐)为继，转(🕕)而回到自己的家乡。这当然不是一个对所有人都适用的解决方案，但是在这种叙事中，观众能够(🚱)看到她的童年非常幸福，即使她现在(📔)的处境并不完美，但她的家庭给她(🌧)的支撑是足够的。或者也(👜)不能说(📦)她非常幸福，就是这样的“正常”都让人很羡慕了，因为这(🤶)种情感跟你是不是CEO没有关系，只是因为我是你的家人。

林子人：也就是说(🛀)，现在电视剧里面可能有两种趋势：一种是更加强调本真的情感；另外一种可能就是掩饰了社会阵痛的纯爱偶像剧的套路，即在一个所有人都毫无物质焦虑的世界里面尽情相爱。这是两种不同的电视剧的创作策略。

董子琪：这两种策略中也能看到一些交叉，我相信《泪之女王》里面也不是完全没有(🚤)本真，《来自星星的你》里面也有对于(📠)女主小时候生活的交代，虽然她的妈妈很糟糕。

（本文图片均来自于豆瓣）

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