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《山河月明》拉垮，历史剧只服这六部，《康熙王朝(🍙)》排不上(🔟)号

这年头，很多人对于历史(🔟)正剧的理解，偏了不止(🔠)一星半点。

好像，有那个朝代的真人和真事(📟)，就叫正剧。

比如，《山河月明(🔺)》。

《山河月明》原本叫《江山纪》。

这俩名字，无论哪个，都不咋滴。

现在的电视剧，动不动叫什么(😕)天下、江山、元宇宙。

可就编剧导演那点小格局，实在撑不起这么大的场面。

历史剧不同于普通剧(🕗)，编剧的功力，导演的眼界，都是决定其成功与否之关键所在。

《山河月明》的编剧董哲虽然参与过几部重大历史题材，但说真的，嫩了点。

当年明月下班路上顺带编一点，都比他好。

看(🎨)这印在海报上(🕠)的“经典(🍧)”台词，还不如啥都不说的好。

你不(🕖)开口，大家只当你是个安静的美女子，你一(📏)开口，观众立马跳戏。

不出意外，又将是一部打着严肃正剧幌子的古装(🍍)言情。

而且还会穿插有大(⚽)量玛丽苏、杰克苏。

导演高希希拍过不少历史剧或年代大剧了。

比如《楚汉传奇》，比如新《三国》。

前边不管如何，起码这一部《山河月明》是(🗡)不及格的。

这些打一星的观众，无论是不是刻意，说得都有一定道理。

《山河月明》从最初的80集，删(😘)到后来的53集，又删到(🈶)现在的45集。

这就很能说明问(👼)题。

挤水如此严重，这些水又是什么呢？

蒙羽想，除了个别“不合时宜”之外，有很(🥊)多肯定是宫斗和言情吧。

当然，并不是说，历史剧就不可以言情。

比如《大脚马皇后》，人家确实有情可言(🚵)。

而这个(❎)侧(🎚)重于明成祖一生的“重大(👟)历史题(🗯)材”，如果也非要搞个卿卿我我，而且(📰)还是三角恋。

倒(👸)不(🐈)如直接改叫《Judy的爱情(🤹)故事(🚮)》。

所以说，原本万众期待，结果一播出，就变成了(🐍)万人唾骂。

当然，里边很多老戏骨，包括小戏骨的表演，都无可厚非。

出问题的，是导(🔇)演和编(🐂)剧。

历史剧，并非谁想拍就能拍，谁想写就能写的。

纵观一些优秀剧目，这两点，尤(😶)为突出。

今天，@蒙羽其艺就来盘点一下，我心目中的神级历史剧。

它们各有优点，也各有缺点。

首先要说的(🛰)，是与《山河月明》同处一个朝代的《大明王朝1566》。

这部剧，在很多历史爱(⏭)好者中，是(🛒)不可逾越的高峰。

它还有一个副(📞)标题“嘉靖与海瑞”，说明是有两(🦄)条线索。

一条自上而下，一条自(🐱)下而上，中间依(💮)托胡宗宪等人，完成交叉，并且达到融合。

有人说《山河月明》开头比较狗血，看到(🤩)20集以后，越看越有味，仍不失为一部好剧。

错！真(😵)正的好剧，从一开头就好看。

比如《大明王朝1566》开篇。

一场大雪，就把气氛(🥤)渲染够了；一(🏟)次御前会议，就把所有的矛盾都牵扯出来了。

这便(🌜)是格局。

很多人理解的历史剧，尤其是宫廷历史剧，玩的是宫斗。

肤浅！真正的历史剧，玩的(🈷)是权谋。

是人在历史当中，对于局势的感知和掌控。

《大明王朝1566》被称之为“历史剧的(🍜)教科书”，意义也在于此。

戏剧(🤘)的本质是矛盾(♟)冲突。

现在很多编剧，尤其是职业编剧，经常会为了冲突而冲突，把故事写得千回百转。

曲折是曲折了，只不过很拧巴，有悖于常理。

《大明王朝(👮)1566》里面全是冲突，但并拧巴。

这得益于主创团队对于历史脉络的精准把握。

很多普通观众，对于某个历史人物(📟)，往(📔)往会简单地理解为，好人，或者坏人。

这不符合历史史实，也不符(🕵)合辩证唯物主义。

《大明王朝1566》中，绝大(🔛)多数角色，都没(🚕)有严格意义上的好坏之分。

坏人也有好的一面，好人也有不足之处。

比如，胡宗宪的愚忠，海瑞的愚(🔀)孝。

并非《大明(🕵)王朝(🥔)1566》是这样，好的历史剧，甚至非历史剧，全都如(🚻)此。

这部剧的编剧叫刘(🛁)和平，导演叫(♎)张黎。

请记住这两个人，接下来(🚞)，还有他们。

再(🚋)说剧(⛹)中那些演员们，每个人的表演，都可以直接拿到电影学(🐗)院去讲。

40多岁的倪大红演80岁的严嵩(🗃)，50多岁的张(🔔)志坚(👀)演严嵩的儿子。

毫无表演痕迹，也毫无违和感。

这部(🎠)剧，是典型的男(😠)人戏，但并非没有女人。

像王雅捷所饰演的芸娘、闫妮所饰演的王妃，戏份很少，角色鲜明，令人印象深刻(📠)。

甚至于杨金水身边的四个小太监，也(🔣)各具特色，活灵活现。

哪哪都好，才是真正的好剧。

缺点分析：

再好的剧也有问题，《大明王朝1566》并不例外。

比如时间线问题，有的是自身混乱，有的是剪辑错误。

不过蒙羽觉得，最大的问题，还在于个别人物的设置上。

比如赵贞吉这个角色，就与史书出入太大。

又是一部张黎的作品。

你看，好的历(🏙)史剧导演，是天生的。

很多人给历史剧排名，《大明王朝1566》第一，《走向共和》第二。

在蒙羽心里，要反过来。

别急于反驳，听我细说。

前者所具有的优秀素质，后者都(💭)有。

比如开篇。

李鸿章一(📰)顿很简单的吃鱼，所折射出来的，却是(⤵)不简单。

他(🍇)给慈禧(😶)太后送的那只鹦鹉，也同(📯)样贯穿全剧（上部）。

剧好剧差，真的是看一集便知。

相信很多人对于李鸿章(🍽)认识的转变，都是始于《走向共和》。

不仅(🔥)如此，慈禧、袁世凯这些传统意义上的坏人，也不再那么刻板。

张之洞、康有为这些曾经的(🏸)正面人物，也有了很多非正面的呈现。

同样出自张黎之手。编(🐠)剧有两个，盛和煜、张建伟。

一个上(⌚)部，一个下部(✈)，从慈禧太后(🍖)出逃为分(📵)界线。

总体而言，上部好于下部。

如果说，《大明王朝1566》是表现的历史节点，那么《走向共和》更加具有史诗气质。

这也是蒙羽为什么要说它更好的原因。

还有，由于剧中故事离现代较近，很多历史人物都留有影像资料。

可以说，在挑演员上，《走向共和》做到了神还原。

那些过往之人，就算重(📮)生再(🤝)世，恐怕一时也难辨真假。

再加上言行(🍼)，神(👻)态。

这种代入感，是任何高大英俊和画面精致所给予不了的。

《走向共和》的播出命运也比较坎坷。

这除了一些特殊因素之外，与自身问题也是息息相关。

缺点分析：

首先一(☕)个，让某些人极不认可(🔹)的，是李鸿章。

因为他们感觉太过美化了，甚至(👺)还有传言，说是李氏后人投的资。

蒙羽并非历史专家，不(🐊)便判定谁对谁错。

此外，很多人物的结(🕥)局，也都与史书明确记载有着较大出入。

这是该剧的历史局限，也是创作环境的影响所致。

赳赳老秦，共赴国难。

公如青山，我如松柏。

这两句话，相信每一(😐)个看过《大秦帝国之裂变(🐵)》的人，都久久不能忘怀。

每每说起大秦帝国，人们首先会想(🧀)到秦始(📨)皇。

很可惜，这部剧所要表现的并不是他，而是他祖先秦孝公的创业史。

电视剧脱胎于同名小说，作者孙皓(🕔)晖本是西北大学(🅰)教授。

因心中难以割舍的情愫，后辞职隐于海南(🎤)，十(♒)六年写就皇皇五百万言。

电视剧的第一部由他亲自担任编剧，极(🚼)具原著韵味，也成(🏰)了该系列(🚱)的巅峰。

两千多年前的历史，除了一部《史记》之外，残存的记载本就不多。

无论是小说，还是电视剧，要说完全符合历史，那也不现实。

关键在于，能够呈现(🍺)出那个时代的历史风骨。

大争之世(🐩)，大开大合。

每个人都处于历史的夹缝中，而每个人又都(⏮)具有改变历史的力量。

这就是《大秦帝国》的魅力所在。

作者孙皓晖原本有着很大野(🦎)心(㊙)，可惜在拍完第一部之后，就再难实现。

蒙羽与孙先生曾经有些交往，自恃对其人也有些了解。

这里索性就将缺点一(🥚)并说了。

很明显，首先的问题，就是商鞅。

剧中的他完美无瑕，大公无私。这与史书中的记(🐸)载差别巨大。

有人说了，史书(💿)记载就(📘)一定客观公(☝)正吗？(🏽)

那么咱抛开史(👜)书，仅以《商君书》来做参照。

商鞅自己的策略，最能代表他的(🚱)观点。

但凡读过这本书的人，都知道他所施行的法，有多狠。

作者推崇商鞅，是为了推崇大秦，推崇嬴政。

可以说，皇皇五百万言的《大秦帝国》就是一部现(👾)代版《秦颂》。

歌颂秦(🗜)国，便不可避免地贬低了山东六国；美化法家，便(😿)不(🤢)可避免地丑化了其(🥙)它门派。

这是问题。也是余下几部，不再用(🏤)原作者担任编剧的根本原因。

详见@蒙羽其艺旧文：

孙皓晖重拍《大秦帝国》真没那么容易，这三大难题就不好解决

综合来看，《大秦帝国之裂变(🈯)》胜在气势，而败在史观。

接下来(🌮)的几部，史观虽然有所纠正，但气势全无。

再加上没有了原作者和原故事内核，一部不如一部。

很(🥤)难想象，这么阳刚的历史大(🎫)剧，出自一位女导演之手。

胡玫。

《汉武大帝》从他父亲汉景帝时期的七国之乱开始，一直延续到汉武帝去世。

可以说，从生到死(🆔)，纵贯(🍜)一生(🤫)。全景式展(👱)现。

不(🔡)光是刘彻，还有很(🅿)多(🤫)著名历史人物。

正像序幕中那段文字所描述(⏫)的，看《汉武大帝》，心中不由自主会涌起一股民族自豪感。

这(🔗)部剧的编剧江奇涛那时年纪还不太大，操(💎)刀这样的历史巨制，真让人意外。

导演胡玫以女性特有的细腻和女性少有的阳刚，成就为了这部作品。

剧中，阳刚之处(🔄)，气冲霄汉，细(🏿)腻(🔗)之处，温柔(🕷)若水。

但绝不(🚯)做作。

陈宝国所饰演的汉武帝，与《大明王朝1566》中所饰演的嘉靖，人物截然不同，又都同样光彩照人。

还有焦晃所饰演的汉景帝，真是连一皱眉，一叹息，都拿捏到位。

这就是好演员的本事。

缺点分析：

胡玫身为女性导演，在男人戏里加了(😂)许多柔情，不过加得有点乱，个别女人戏比较多余。

比如放大窦太后干政的戏份。

还有，作为一部战争超多的历史剧，其战场戏拍得惨不忍睹。

很多大(🍦)场景，都是用简单几个画面，外加解说带过(🐢)。

另外，晚年的汉武帝，又糊涂又蠢，办了很多荒唐事。

有些人将此视为电视剧的败笔。

总感觉，这么(🈶)伟大(🙈)的一位帝王，只表(Ⓜ)现其精明就好了，没(🦁)必要一直拍到死不行。

其实不(❇)然，这(🥩)正是该剧的优点之(⏪)一，真实。

《雍正王朝》同样出自胡玫之手，而且比《汉武大(💖)帝》更早。

编剧又是(➿)刘和平，与《大明王朝1566》一样。

而且在剧情上，也(🙋)有异曲同工之妙，都以(👇)权谋见长。

所以，详细内容不过多介绍(🚒)了。

简要说一下不足：

还是那个问题，很多人物失实。

比如放大“八爷党”的恶，美化雍正，丑化其敌对势力。

另外，战争戏与《汉武大帝》同样的毛病。对(😩)比一下《大秦帝国》，就知道有多差了。

看来(🉑)，胡玫是真的不擅长表现战场画面。

与《雍正王朝》相对应的，是《康熙王朝》。

毫不夸(🎤)张地说，这部剧情节平淡、枝叶凌乱(👈)，人物单薄，更像一(😏)部爽剧。

《雍正王朝》里那种紧凑感、厚重感和精致感，《康熙王朝》都是达不到的。

另外，前者(⚪)除了主演，一群配角也都十分出彩。

比如王绘春(🥏)的八(🧕)爷、王辉的老十三，尤其是焦晃的康熙。

而相较之下，陈道明的差距就出来了。

可能很多人都对康熙殿前大(🧕)骂群臣那段印象深刻，然而那也仅仅是台词精彩，过(🥅)过嘴瘾罢了。

真正高超的演技应当收放自如。像(👣)焦晃那样，像陈宝国那样。

不可否认，陈道明(🐴)是好演员，只可惜表演痕迹过于明显，演什么都端着，拿腔拿调。

就连在《楚汉传奇》里演未发迹时的混混刘邦，都有种君临天下的感觉。

除他之外，全剧的配角，出彩者并不多见。

斯琴高娃演技在(🚭)线，却弄出个“我孝庄”的笑话(🥫)。

不是蒙羽故意贬低，与《雍正王朝》相比，《康熙王朝》真的不行。

这部剧很难说。

毋庸置疑，作为四大名著之一，《三国演义》非常好，央(💕)视版拍得也非常好。

其最大的问题在于，演义成分太大。

虽然前边那些历史(🐿)剧，都有失实的部分。

可奈何多综合于各种(🗜)史籍，本身资料就欠完整。

《三国演义》不(🥔)一样，旁边摆着一本《三国志》呢(🥩)。

哪儿真，哪(🚙)儿假，哪儿实，哪儿(📨)虚，一对比就出来了。

在日本，它的名字直接叫《三国志》，但在国内为什么不敢？

因为国人忽悠不了。

鉴于原著小说的先天问题，央视(🔔)在拍摄之时，也尽量往正史上靠。

不过还是有很大差距。

所以把这部剧放在这个榜单的最(🍻)后，也不算埋没它吧。

毕竟，只论有无，不分排名。

当然，也有人建议，应该把《三国演义》替(🤷)换成《贞观之治》。

你(🛁)是否认可呢？

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