《二级黄色大片》

从电视(🕠)剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版《大决战(😲)》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让人期待。

这部电视剧显然要让观众产生与电影版《大决战》相比的念(🎎)头。

但实际上(⚽)，我们会发现，反映四年解放战争这一(⚓)题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战(🍱)》，全长30集，基本也是表现(🎯)了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东(🏛)》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才(📅)算经受住了中年毛泽东形(🔲)象的赶考验(😁)收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世(🌷)，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情节线的，应该(🙋)算2009年拍(🍋)摄的长达五十集的(🚣)电视剧《解放》。

看起来，五(💴)十集确实是很大的体量，但其(✒)实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一(⌛)漏万，很多重要的解放战争中的事件，都(🎹)无暇交待。

整个电(📺)视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电(🤐)视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧(🥊)里很难得(🗝)到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗(🦒)过程，之后发生在八一(🚅)厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解放这个(💵)时段，仅仅写到三大(❤)战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的(🐜)《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交(🚷)待渡(👳)江(❗)战役的(👽)过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘(🥎)星的编剧功力(😒)更要深厚一点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度(🧘)。而他参与的《开国大典》也为电影带(👑)来一股深邃的气息，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早(🚵)的编剧就是刘星，后来长影厂的(👥)张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星(🗿)编剧的《东方》里，人物的话语机锋(💡)层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不如他，那就是“他不如我(🏑)累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林(🚋)彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不(🤹)好说，下半生说(💭)不(🤴)好。”都堪称妙语。

而(🎻)《解放》的编剧王朝柱，以(🌝)其巨大的革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入(⏱)到中学课本，作为电视剧剧(❇)本的(🚻)一个范本而受到推崇。

五十集的《解放(👉)》由(🛌)唐国强与董亚春联合导演。

唐国强承担了我军司(🌄)令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄(🚗)小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量也没有受到(📗)影响。

电视剧《解放》与电(🆓)影《大(👲)决战》相比，《解放(🧦)》有它的(🖐)优势所在(🕷)。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的，之间没有割裂，是按照(💵)时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部(🙎)影片，之间有交叉的部分，但被三(🚺)部电影分割开来，所以，造成这之间并不是连续(🍍)的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对三大战役的(🥇)交叉递进(🍬)，能(💔)在一个更(🛄)广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战争(🍑)的全部进程，对这(🥑)一期间此(🏣)消彼长、隔空呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产(🧤)生更(📩)为直观的印象。

所以，《解放》是一部(Ⓜ)对解放战争历史作出非常好(🙋)的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解(👍)放》一样表现的是同一时间段与类似(🐉)历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场面(🤷)，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪辑移植进来的(🤓)。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大(🦇)决战》里的黄(🙅)维进军的长蛇阵场面，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来(🍭)图示一下。

这样，《解放(🏅)》更像是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格，也使得编剧王朝柱的成功与不足都显得相当的突(🥧)出。

王朝柱的编剧水平，自然(🛳)得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可(😶)以看到他的软肋(🥂)所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道(🙋)、作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就(🔘)是把历史教科(🍸)书里的记载与定论，分配(🍮)给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人(🌑)言说。

读报纸，更(🚳)成了《解放》里的人物介绍时事进程的(🔡)一种常见手(🎗)段。

尤(🤳)其令人解颐的是，表(🤗)现蒋介石的时候，镜头(🐊)里，他有事没事地让宋美龄读报(🍡)上的评析文章，这些文章指(👭)名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实(🍣)的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些(⛴)批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里(🌌)大胆而出格地刻(🈺)画了领袖人物之前没有(🏰)表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇(🏰)毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽(🍵)东在锅(🛋)灶间炒菜，款待来(🕝)客，还有毛泽东与几个领袖在那里(🏬)兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当(🌖)时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周(🌎)恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边(⛱)助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻(🏓)，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对(🐮)领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里(🍏)短的角度，对塑造领袖(💞)人物并不是(👢)一件可取的事。

《解放(📄)》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平铺直叙地(😆)交代时势和形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话形成一种递进性，对话的结果(🌒)，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待(💙)李奇微再度进入汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一(👞)阶段(🏜)的新的(📽)思路与理念，这样(🐽)就展示了剧情的递进(🍓)性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人(🏚)物交流而激发出来的(🌐)。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上是王朝(🔰)柱编剧作品的一种(🎊)缺(🥇)陷所在。

新版的《大(🚫)决战》要胜出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖(📨)人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种崭新的叙事手法与表(🏃)述手腕，带来新的体验与观感(🐰)。

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