终于追着看完《欢颜》了,这也是我为数不多从头看到大结局的电视剧,上两(🚥)部是《狂飙》和《漫长(🧥)的季节》。 徐天到上海的这条路(🏙)不容易啊(👩),几乎每集都在死人。故事框架很简单,把中国艰难的革命道路浓缩在一次送金条和(🕐)人到上海的(🍢)故事里。 这个故事确实冒险了些,因为当下很多锦衣玉食的观众不太明白,那些前仆后继的人白白牺牲性命真的值吗? 其实,这不是值不值(💣)的(🚗)问题(📖),而是(💧)做不做的(❣)问题。 这部剧是充满理想主义的,甚至理想到让你觉得不太真(🎉)实。可是回头看看我们先烈为了这盛世所做的努力,为了信仰所做的牺牲,你也就能够明白,那种建立在追(🐓)求大众幸(🎯)福生(😛)活基础上的信仰是多么伟大。 起初,我不太喜欢徐天这个角色,做事情太冒失。如果不是为了(🏺)帮他找皮包,金条(⛲)也不(😂)会丢,老孙也不会死,那张结尾合照里,老孙的位置也不会空着。 可是随着剧情的发展,我终于明白徐天这个角色存在的意义,他的冒失和他的恐惧,不正对照着我们革命初期的茫然无助吗? 只是有个粗略的目标就慌慌张张往前冲,看到了太多的流血和牺牲,这时候,才能完成蜕变,才能够在(📒)血与火里慢(🚮)慢成长起来。 老孙,俞亦秀,俞舟,呼兰(🕑),章加义,陶涛,王鹏举,这些直接或间接帮助过徐天的人,他们(🐴)中间有人(🧢)未必知道信仰是什么?甚至都不知道我方的追求是什么?但是他们愿(⤵)意赴汤蹈火。 这部剧把理想,爱情,友情,道义,自由等看似虚无的东西刻画的入木三分,甚至某些观(😎)众觉得这样的事(🐮)和人太过虚假。 所以说,《欢颜》总归是带着浪漫主义色彩的革命剧,它始终相信美好,始终展示人性之(🎩)美,就像给那个残酷年代装裱上(🐿)了美丽的花朵。 如果你还是觉得《欢颜》太假(👮),不妨去嘉兴南湖找找那艘船,十几个人的会议,换来了如今的盛世中国。 到那时候,你大概就会相信,信仰真的存在,干革(🏡)命的总归带着点浪漫和理想,太现实的人容易走向极端或(🔙)者安于现状。 这部剧选的演员很好,廖凡的老孙开了个好头,张鲁一的俞亦秀让中间部分立体起来,结尾用张译和田雨(🌴)作为收尾。 每个角色都有自己的性格,都能给观众记住,不是充当工具人,是实实在在(🚜)推动故事发展(💄)。这就是演技,当然,这也是编剧的能力。 如果非要说瑕疵,那就是董子健不够出彩,几乎是(🍬)一个表情到(🈁)底,以(🎾)至于结局他迎来胜利时,我情绪上总觉得有一些没提起来。 还(🛐)有就是对于反派弱化太严重,尤其(🎙)是结(🤢)尾部分,徐天开挂太狠,老六这个狠角(🏗)色智商(♓)和狠劲没完全展开。跟了那么久的马天放就这么突然下线了,敌我双方的较量也就少了几分刺激感。 不过瑕不掩瑜,《欢颜》总归是难得的好剧,看(📷)这部剧你得静下心来,想想过去,想想现实,你总能悟出点什么。 荒诞吗?很荒诞!可(🎻)现实有时候比电视剧更荒诞。有观众总结了剧中几个角色常说的台词—— 老孙说:凡事想想后果。 俞亦(🤤)秀说:让我再享(😱)受一次。 俞舟说:我赌运很好。 章加义说:问题(⏹)不大。 陶涛说:老东西就是好。 徐天说:老孙是第(📎)一个让(🔒)我对自(🕐)己开始失望的人,之后还有四个,他(🈹)们在1930年的春天匆匆而过,搞得我(🏕)一生(🏫)无法(🕰)安(💃)宁。 说这句台词能够对应角色,这就是演技!
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