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日本电影（老译(🈸)制片）之我见（上） 日本电影（老译制(👀)片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片(🏂)主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此(🛄)片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背(🤙)景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮(🏽)美(🧔)奂，音乐低沉(🎐)悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段(🚃)演(😩)唱会的现场和警事厅的侦查(✖)会议平行进行(🤽)，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩(🔥)。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第(🏗)四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松(😄)竹公司发行过很多(🎬)版本的录(🥛)像(🕕)带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次(🍮)是2004年的中居正广版(⚾)，这部电视剧以和贺英(🥧)良的主观视角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资(🐼)本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的(📜)悲惨遭遇。她们为了缓(💏)解家里的(😪)贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反(😛)遭到亲戚和社会的歧视(🏳)，成为被社会遗(🎪)弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影(🕰)用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖(➕)项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色(👺)情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年(🌽)上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大(🗿)导演佐藤纯弥(🔗)执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票(🔙)房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认(🎰)为首先是七十年代前期东映《无仁义之(😚)战》之类(⏬)的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众(🕢)构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前(😼)义侠的(💥)形象；还有就是此片由重新成立的大映制(📟)作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响(🗾)；另外此片情节设置也(🚰)有些不够真实，社会批判性不强，个别内容(🚽)有些拖沓。

但在中国，由于(🎊)四人帮刚(🔮)被粉碎，国(👙)内电影还被左倾(🕦)思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代(😍)出(🔬)生的人，风衣、墨镜、大鬓(💝)角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作(🕞)堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音，很(💇)多经典台词至今(💥)被人耳熟能详。
由于当时国内上映的是海外版，删节较(✍)多。还好(🌘)日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中(🌯)国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱(🧀)》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(➖)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高(✳)的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝(👝)公司看到了这个商机，请到(🎋)六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对(📤)搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影(👹)票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终(🎁)成连理完美结局。
山口百惠是八(😸)十年代在中国(🍭)最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上(🦊)映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年(🕸)代很多年轻人的青春偶像。
内(🕰)地的中凯几年前曾(🤟)发行了山口百惠电(❗)影的DVD,但画面质量一般，屏(🎌)幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(🚋)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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