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日本禁不(📓)掉(⏪)AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个以(🏊)讹传讹的消息在(🛋)部分国内社区激起了一定讨论，其出处是日本立宪民主党议员堤要在某次会(🏜)议上的提案：(🥂)“电影(😟)电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝(🤣)不会真的杀人。但性行为有时(🙉)却会在摄(💚)影现场实拍，这势必会(🚓)带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种(🈸)危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其(📛)实只是围绕另一个议题的补充讨论，并未得到通过并施行。目前真正(🛺)成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背(🏊)本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地的(📪)痛苦。因而，该法案(👞)在多个层面引入了保护受(🕉)害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要(📋)详细说明合同义务，且在提供合同一个月后才能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收(🎄)到剧本，还不知道会被要求和谁做什么；在拍摄(🆑)阶段，当天也可以拒绝发生性(🚲)行为；传播阶段(🆗)，需留出4个月时间给演员确认影(🖱)像内容再正式发售；尤其(🌅)引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有“五年条款”，即五年无新作可要求下架过往作品，已结婚生子(🌩)的苍井空便在2020年动用过该条款保障自身权益。但(😽)“五年条款”在性质上只(🛏)是(🥅)由第三方机构(🐕)发起的行业规范，并不具备法律效力。

毫无疑问，“AV救(🤾)济法”在AV女优的人权保护(🕣)方面具有诸多开创性意义，和很多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿(🈯)日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向(🔎)衰落。

《AV出演被害防止及救济法》其实也是另一项新法规的(👉)“补丁”。

4月1日，日本《民法(👢)》修正案(🍷)正式生效，新《民法》中有一条是将成人年龄从(🎬)20岁下调到国际(🌍)通行(📥)的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追溯到明治维新时期，至今已经延存了(☔)146年，和其他现代(🎋)国家相比的确显得不合时宜。

日本对“未(😭)成年人”一向有严格的保护(🐈)措施，专门出台过《儿童卖春色情禁止法(🗾)》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉(❕)及未成年人的情色(🍟)交易在日本社会不算罕见。

2017年(⛰)BBC就拍摄过一部名为《日本未成年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历(❕)，片中称日本“援交”市(🖖)场高达千亿日元级别，高二女生参与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩(🚭)每周与15-18位中(🌟)年男子(🚦)相会，每周能赚60多万日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在(🖼)AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标注演员(📡)“已满20岁”。

新《民(🌦)法》下调了成人年龄，则给18-20岁(🥫)的女学生带来了一(🎥)系列新权利，比如可以结婚、可(🐉)以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签的合同协(🐿)议——其中就包(📘)括AV演出合同。这意味着在日本特殊的社会环境下，有可能会(🎯)出现“女高中生合法出演AV”这一让人啼笑皆非的(🈶)局面(〽)，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行(♿)现象，不能容忍(🙃)日本发(🔴)生这么丢(👐)人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在灰色地带。被“星(🕊)探”街头搭讪，以“模特”等职业的名义“诱(♑)拐”入行，拍完AV后还因违约金无法抽身的情况(🥇)，过去时有发生。人们担心涉世未深的“新(🌧)成年人”会成为无良片商的狩(🔓)猎对象(🔱)。

前AV女优胡桃香气一直是反对“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞在日本引发讨论后，她在自己的社交媒体上表(🕜)达了自(🐐)己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情(🍚)片的决定负责，但未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡桃香气(🌂)大学时曾被(😸)“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣(💸)，“他有一张体面的名片，说(🆗)话非常恭敬，感觉可(🛫)以信任。”她将其视作自己成为明星的机会，随后参加了一场“节目面试”，到场(🔢)后才(🏺)知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几(🐯)位比她更年长的男性将她围住，不停劝说她接受(🤓)拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺合约作为(🕹)要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从(🚲)大学辍(🎒)学，等到脱身时已经很难再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之(Ⓜ)相似，她24岁时完成(🗽)签约，第一天上班才知道自己(🔁)签的不是模特公司，“我无法脱(🙏)掉我的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本(🗃)民间和政界也有人持不同意见，认为(✂)“既然成人年龄下调，18-20岁女(💛)性自愿涉足风俗(🦈)业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有(🚡)保护性规定，防止再有年轻女性于不知情的情况下被迫拍摄，同时也(🐳)能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新一轮不满，日(📎)本一些女性团体认为，法案将AV、AV演员明确定义为“性行为影像制品”和“实施性行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的(💜)性交易，而明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都(🗂)是在美国注册，所以片头才会出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认(🔐)AV演员在进行真实的性行(👯)为。于是有人提出全面禁拍(🖥)AV才能(⛅)“从根本(😭)上防止伤害”，这才有了议会上(🈹)的“禁AV提案”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽道：(🍗)“禁(🐨)止AV的话，只能开始相亲(⤵)了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女优抗议称：“比起操心AV，你们还是先操心性犯罪重罪化吧。”牵头订立“AV救济法”的盐村议员也认为全面禁止不现实，在推特上喊话“不要将两件事(🚄)混(✋)为一谈”。

国际人权NGO组织“Human Rights Now”的秘书长(⛑)伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议(✖)中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没有(🏕)被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论(🕡)，以期在两年内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施凌虐行为，异物插入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制猥亵罪”诉讼。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证(📕)不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门(🍫)制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优(🥦)出演形式，而是直接将她们(🈳)叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、反社会的内容牟利。尽管此事是(🍀)日本AV界发生过最严重(⬛)的刑事案件，但后续影响主要发生在(💮)拍(🌴)摄(🏿)内(📭)容上，日本AV的产量(🚻)、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大地震”后，杂志《周(🙅)刊实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱(🥛)的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美(🍵)的少女拍摄AV，在利益面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日(🕰)本强制拍摄成人电影（AV）”的报告书，让强制拍摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点(🚸)。该报告统计显示受害女性向“色情迫害及性(💆)暴力协会”咨询的(📊)案例3年内有72例，“以当模特为名被引诱(💁)”的案例有21件，“想停(🎗)止继续(🥌)贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告(🈴)还刊载了10位女优(😠)的具体(👧)经历，其中一位20岁(🌭)的少女哭诉自己与平面模特事务所签约(🌚)，临场才(🌨)知道(💎)是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与多人(💵)发生性关系，还不得不喝完12升以上(🌤)的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊悔不已，心里想停止但还是拍了多部，因忍受不了AV四处传播而自杀(🛶)未遂。

这份报告发布后，也有业内人士提出质疑。引退后转型小说家(🗂)的前AV女优(😠)川奈真理子主张人权组织的目的是“击(👺)溃日本AV产业”，案例只发生在3个(🗜)公司（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的(🐣)1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的亲身经历为依据，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职(🌴)业歧视”。

一些当时仍在从业的(⛸)AV女优同样持批(🚾)评态度，水菜丽称“读了但完全不知道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意(🏒)志拍摄的，还认识了很多朋友(👡)。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱(🛤)象被披露后，日本内阁府在2016年年底首次以年轻女性为对象进行了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表示曾被“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受访者承认签署了相关(🛵)合同，其中有27％的女性签完后发现“上当”。

随后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路(🧔)人、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年(🚝)4月，“日本制片协会”、“AV女优(🌂)联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界(🈶)改革推进专(😖)家委员会”。

这个委员会就(👐)是现在的“AV人权伦理机构”，负责(🕡)各项女优人权保障工作。比如AV女优引退后可能会在学业、(🌥)婚姻、就业等诸多方面(🥌)遭受社(🔨)会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款(🚇)”。两年时间里，动用该条款的下架作品达到1600多部(⛪)。

在政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多(💖)保障，这一进程显然还没到终点(🍓)。

知名纪实作家中村淳彦在2017年出版的《AV女优的(🧤)消失》中写过一个案例，中泽美由纪（(👇)化名）虽然是业界排(⏸)名前15％的佼佼者，却只能住(🆕)月租4万日元（约人(🛰)民币2000多元）、没有浴室的老旧木制(🕐)公寓，最窘迫的时候会断水断电，连电话费都交不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时(🍽)改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美由纪入行后却发现(😿)“原来AV女优的生活会如此贫困”，以她为代表的非顶尖日本女优平均(🏾)月收入只有15万到20万日元，在日本和兼(🚘)职护工(🚢)差不多，属于低(⛑)收入人群(🌌)。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（(🍫)2006年版）》，AV女优出演单体作品(🤴)时的时薪最高可(🔄)达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优实录》中就提出，业界长期不景气导致制作商会追求作品质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变(🈲)动的情况下工作更加辛苦，一个匿名的具体案例是：某女优的时薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年(👡)轻人中的单身女性占(😛)比从20％上升到了48％，单身(🚆)男性占比从48.3％(🛍)上升到了68％(⛲)，一批针对单身男女的新服务纷纷涌现，比如援交、爱情旅馆、(🛁)电(🌞)话俱乐部等(➗)，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究所的《2017年御宅族市场调研》显示，AV和成人(👖)游戏的市(🌾)场规模在逐年下(👕)滑，“色情大国”日本似(🚨)乎正在进入“性冷淡”时代。其中(😎)AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场(♒)的四分之一，能提供多种(⏸)情绪价值的“清纯偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介质的改变也动摇了(🤩)AV产业的根基。上世纪八十年代，日本(🗞)录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录(📖)像出租店遍地(🌝)开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品每部销量都能达到1万盒以上。

从录像带再到DVD，21世纪初的光盘碟片见证了日本AV最繁荣的时期，AV成为了(👈)日本一张不太好看(🍦)的“文化名片”，在全球、尤其东亚范围(📪)内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明(👻)”出口(🥖)售卖的局面。但当互联网普(📖)及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的(💜)消费(🎞)品，盗版几乎禁无可禁。而P站(⬆)、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人(🏌)博主甚至能直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发(🦑)展较慢，VR设备的体验还有很大提升空间，没过多久又成了(🚃)“AV拯救VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健(✅)》算起，日本(🚅)AV发展至今已(🛴)有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身在其中的演员也需要得到更多人权关注。

传统AV已是夕阳产业，只是这(🤖)一次，无论是出(📟)演者还是观众，都没有人怀念它。

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