《美女视频黄三级》

2000-2019，这二十年，日韩电影的平稳与突进

1990年代，日本电影和它的经济一样，进入平缓(❕)发展期。

这股(💵)平缓一直延(🥀)续到新世纪的头二十年。

新晋导演(🔙)对表现时代和个人情绪的兴趣远大于对艺术形式探索的兴趣，像五六十年代，社会变革期的重大艺术运动没有再出现。

与之相近的韩国，则(🌊)因为经济持续处于上升阶段，社会结构仍有很大(📥)变动，电影发展则进入了一个黄金期，一批九十年代中后期出道的导演，在这二十年里，崭露头角，丰满羽翼，创作出具有鲜明个人风格的电影。

今天，第26届美国演员工会奖(SAG)上，[寄生虫]获(💬)得电影类最佳群戏奖

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日影迭代

如果要从2000年的电影中选择一部作为新世纪前20年，日(🖖)本社会的寓言，那么深作欣二的[大逃杀(👃)]必然当仁不让。

在这部影片中，日本经济(🚒)发展饱和，失业问题加剧，学生叛逆与暴力问题严重，政府想出了每年挑(⛲)选一个班级的学生进行(🚶)荒岛逃杀的游戏，以训教和激励学生(🔁)。

游戏不可能成真，但对日本社会发展和年轻人(♒)生存问题的担忧，在这(🔷)二十年里，一直弥漫于日(✍)本社会和电(🥑)影中。

[大逃杀]

温和如是(🌪)枝裕和，一直在家庭的维度里，讨论日本人及社会的种种撕裂；疯狂如园子温，着迷于病态的人性和社会怪象；客(♌)观如山下敦弘，真实再现年轻人(♒)的颓废和慵懒。

日本电影界，园子温这种导演怪咖其实也不少见，他们的电(📁)影曾(😑)被电影学者称为“异色电影”(园(📣)子温在[在无爱之

本质上，这些导演的作品遵循了日本电(🐣)影的一个传统——向内观察和揭露国民性，随着时代，变换具体讨论的问题和故(♉)事讲述的(🖊)形式。

历史上，日本电影在经济与社(🎿)会发展的重大转折期，都(🐻)出现了电影(⚡)的变革性运动。

从上世纪八十年代末至今，随着日本社会发展趋于稳定状态，几乎没有出现重大的(💰)电影美学(💆)运动。导演们各自为营，在自己的世界里编织关于日本社会的故事。

这二十年似乎是缺少叛逆的二十年，人们在平稳中陷入个(🔅)人主义的茫然和癫狂，没有出现有意识的群体性美学颠覆思潮。

七八十年代出道的导演宫崎骏、北野武、森(🎓)田芳光、周防正行、黑泽清，进入2000年以后(🥦)，分别创作了(🥜)[千与千寻]、[阿(🔬)基里斯与龟]、(😗)[宛如阿修罗]、[即使这样也不是我做的]、[东京奏鸣曲]等杰作。

但(🎁)除(💄)了宫崎骏仍保持罕见(📋)的创作力外，其他人已无法与他们在九十年代的鼎盛期相提(🛁)并论。

黑泽(💞)清同样被称为异色电(🏸)影导演，作品(🤫)多为恐怖、惊悚、心理悬疑类，挖掘现代人诡异的一面(黑泽清(🎏)于[散步的侵

九十年代进入创作期的年轻导演，创作视野和斗志不如他们的前辈那样，富有持续性生(Ⓜ)命力，多数很快即进入一种疲态，甚至销声匿迹。

冢本晋也、岩(♏)井俊二、矢口史靖、行定勋等，虽然都是富有特色、深耕在某一风格下的导演，但并没(🌤)有形成超越(♐)时代的艺术表达。

2000年以后进(🎨)入创作高峰期或出道的导演里，是枝裕和(💧)、中岛哲也、园子温、李相日、萨布、三谷幸喜等，艺术风格都(🤹)十分突出，专注于表达日(🦌)本社会的当代问题。

但是他们中，除了是枝裕和去年因为[小偷家族]获得(🛵)戛纳电影节金棕榈奖，被更多影迷关注之外，其他人都只在本国或某一类型影迷群里受到追(👊)捧。

整(🌅)体而言，这二十年的日本电(⛔)影，不像上世纪五十年代到八十年代(⚽)初那样，备受国际青睐。

[小偷家族]

这二十年也是一个缺乏作者性原创的二(🚼)十年，漫改及畅销小(🕐)说改编盛行。

[浪客剑心]、[热血高校]、[白兔糖]、[寄生(🤾)兽(✨)]、[庸才]、[海街日记]等，都是从漫画衍生出来(🚘)。

日本电影与漫(🤵)画和小说的关联向来密切，对它(😱)们(🔈)进行改编的历史由来已久，但(🦂)从未像现在这样，几乎成为一(🚆)种主(💘)流。

新生的导演越来越难组成独立且具有洞察力的编、导团队。

如果要用一(🥝)句话来形容这二十年的日本电影，那就是佳作不断，整体平庸。

作为(🏇)日本电影迷，肯定每年都会看到令自己心动的作品，但长期关注下来，多数作品又表现出极大的雷同性。在艺术形(⬆)式(🕛)和(🎙)内容表(🛐)达上趋于保守、陈旧(🐄)。

作(🍭)为漫改电影高峰之一，时隔6年后，[浪客剑心 最终章]分上下(The Final/The Beginning)两部于2020年上映

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韩(🚙)流来袭

2000年前夕，对于韩国电影，有两件事情不得不提：

一是韩国电影人(➖)发起的光头运动，反对政府削减电影配额和放开好莱坞电(🍒)影进入韩国市场；二是电影[生死谍变]上映，刷新当时韩国电影(💤)票房纪录，引起轰动。

前者迫使韩国政府继续维持电影院每个放映厅，每年必须放满146天本国(🏐)电影的规定(这一配额规定在2006年被缩减一半)；后者刺激了韩国电影的商业发展，如同[英雄]之于中国内地电影市场。

[生死谍变]

电影市场的繁荣必然与经济发展相关。

拍电影，对导演来说(💋)是(❎)创作，对电影公司来说是一种投资。只有经济繁荣了，资本(🥛)才会增加。

1990年代中后期，虽然遭遇亚洲金融危机，但韩国经济仍然处于上升状态，城市化和人民生活(📍)水平提高，客观上为电影的发展创造(🚒)了有利时机。

正是在这个时候，韩国商业和艺术电影并立前行，走出国门。

2001年及2002年，爱情喜剧[我的野蛮女友]在中国和日本爆红，此时，韩剧、韩国音乐也在东亚及东南亚地区引起轰动。

一时间，韩流成为年轻人追捧的热点(🥫)，偶像文化的风(🌁)靡程度完全盖过曾经的日本和中(🌨)国香港及中(🎽)国台湾的流行文化。

[我的野蛮女友]

直到现在，这种影响力仍然不见降低。虽然无法与韩剧、流行音乐(🔯)和综艺节目的(🥢)热度相提并论，但韩国电影乘着这股东风，也进入了高速发(🦄)展期。

商业(🎽)电影在本土开花，文艺电影打开国际市场。在这20年里，朴赞郁、李沧东、奉俊昊、金基德、洪尚秀五位导演，在国际电影节(🖥)上大放异彩。他们在类型化、作者性、风(🗃)格性、艺术性(✡)与现(🔗)实性方面，做出非常不同的探索。

洪尚秀一直活跃(🎠)在小众文艺电影领域，创作速度惊人，题材高度统一(🈴)。常有人拿他同侯麦的创作风格进行对(🐼)比

朴赞郁的复仇三部曲——[老男孩]、[我要复仇]、[亲切的金(💮)子]，残酷凌厉地表现人间惨剧，电影语言(🐻)简洁有力；

他的好(💈)友奉俊昊本身是一个超级影迷，善于自编(🍽)自导，对类型(🐇)叙事进行突破，关注(💻)底层(🛫)的荒诞，他的[杀(🧙)人回忆]几(🚻)乎成为中国当代影迷的《圣经》；

金基德则是这群导演中的异类，以(🕎)孤独绝望(🔀)的姿态，表现人与人关系的脆弱和疯狂，他的[撒玛利亚女孩]、[春夏秋冬又一春]、[弓]等片(➿)，温柔与暴烈并存。

朴赞郁是韩国类型片领域的作者导(🍌)演，其电影以(🚮)缜密的叙事、跌宕的情节、独到的构图，引人入胜，发人深省(朴

李沧(🥟)东是作家出身，更加注重挖掘小人物的心理状态，通过社会事件，捕捉他们身处其中的无奈和抉择；

洪尚秀则是一个完全游走在主流电影之外的人，永远只拍男女对话、喝酒，没有惊心动魄的大事件，只有普通人焦灼逃离(🌃)生活后，又对爱情恋恋不舍的样子。

朴赞郁、奉(🔔)俊昊如今已是在国际创作的大(🤣)导演，但客(✳)观来说，他们在国际投资下(😰)拍摄的[斯托克]、[雪国列车]、[玉子]，远不如(🅰)在国内拍摄的电影更有神韵。

“桃总”参演的[雪国列车]

韩(💞)国本土商业片，在这(📞)二十年里已经发展出成熟的制作体系，爱情片、动作片以及揭露现实的剧情片等，在中国影迷群体中极度受到追捧。

[太极旗飘扬]、[假如爱有天意]、[卑劣的街头]、[高地战]、[熔(⭕)炉]、[新世界]、(👫)[釜山行]、[哭声]等等，几乎只要深入(🤾)进去，就能在里面发现电影宝藏。

这些影片有其独特的故事背景、叙事结构和动作设计，对于国外观众，尤其是文化相近的中国观众，自然也有吸引力。

尤其是像[釜山行]、[哭声]这样极(👁)具特色的恐怖片，更容易引起广泛喜爱。

2018年火爆异常的恐怖片[昆池(🍦)岩]

最后，也必须冷静下来对待韩国电影，因为及至(🏴)今日，韩国电影(♑)虽然看上去还十分有活力，但创作上的(🏻)疲态已经非常明(📏)显。

五大导演之外，目前还没有可以接力的新生代导演出现；商业电影的创作更是逐渐走入模(🛄)式循环，如同当年的中国香港电影和这二十年的日本电影。

这可能是电影创作和发展的一种规律。

永远期待打破规律的人出现。

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