《雨宫留菜》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧(💡)缺陷，期待新版《大决战》有(👛)所创(🍰)新

电(👮)视剧版《大决战》正在紧(🥊)锣密鼓制作中，很让人期(⏮)待。

这部电视剧显然要让观众产(🧣)生与电影版《大(🐟)决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这一题材的电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国(🍴)命运的决战》，全长30集，基本也(⛑)是表现了与《大决战》相似的(⛪)主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之前，唐国强在电影《长(❤)征》中(🧜)出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东(🚤)》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接(📡)近《大(🚓)决战》情节线的，应该算2009年拍摄的长达五十集的电视剧《解放》。

看起(😄)来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮(⛪)战役，电视剧里作了重点介绍，但后来这支部队在南麻(🚭)、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举(🌅)。

《解放》的最后一集，终止(🥉)在渡江战役这一个时点上，而且也没有表现渡江战役的决策与战斗(🚐)过(🧗)程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧中都是通过字幕一笔带过的。

也就是说《解放》的完成度并达到全国解(🐾)放这个时段，仅仅写到(👞)三大战役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即(🙂)使算上2011年拍摄的《东方》看成是《解放》的续集，也没有详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与《东方》之间是有跳断的。

况且《解放》与《东方》也是由不同编剧完成的。

《解放》的编剧是王朝柱，《东方》的编剧则由刘星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深(🤳)厚一点。他所编剧的话剧剧本《中(✈)国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的《开国(🥗)大典》也为电影带来一股深邃的气息，为战争历史(🐍)片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这部电影，最早的编剧就是刘星，后来长影厂的张笑天、张天(🤫)民的加盟，为电影剧本(🌏)润色了不少，但刘星的底(🍝)蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介石在众将领面前自叹不如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一(⏸)样毛泽东不如他，那就是“他不(🍎)如(📠)我累。”

这完全是编剧借(🖖)蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生不好说，下(🚪)半生说不好。”都堪(🚗)称妙语。

而《解放》的编剧王朝柱，以其巨大的(🎌)革命历史题材的创作量而令人咋舌。

他编剧(⏰)的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课(🛂)本，作为电视剧剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董亚春联(💉)合导演(🌙)。

唐国强承(👤)担了我军司令部的A组导(🌂)演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日后，董亚春在执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五(🌍)个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧(🌝)的质量也没有受到影响。

电视剧《解放》与电(⚾)影《大决战》相比，《解放》有它的优势所在。

这就是《解放》是连续的，一气呵成的(🔩)，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的(🎬)三大战役部分，因为是分成了三部(🥙)影片，之间有交叉的部分(🗂)，但被三部电影分割开来(🤵)，所以，造成这之间并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部(😾)完整的时间链条，看起来，对历史线索的复现更加完整，对(⛅)三大战役的交叉递进，能在一个更(📠)广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长(🍣)处。

通观该剧，能够全面了解解放战争的全部进程(😐)，对这一期间此消彼长、隔空(📘)呼应、通盘联动的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象。

所以，《解放》是一部(🏮)对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视(🐱)剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史(😨)事件，如(🌾)何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时(😛)，也要看到这(💼)部电视剧(🤺)存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外景战事场(🥔)面，影片里的战争镜头，都(💰)是从《大决战》里(🌅)剪辑移植进来的。

而(㊙)且(🕞)这种移植，完全是不负责任的(🦑)比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的(🎬)长蛇阵场面，在《解放(😱)》里到处(🏣)乱插，只要表示国军进攻的场(⤴)面，都剪一断《大决(🍟)战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像是一部室内剧，更注重的(👅)是人物的对(🍇)话。

而这种风格，也使得编(🍧)剧王(🧜)朝柱的成功与不足都显得相(🧖)当的突出。

王朝柱的编剧水平，自然得到了多方的肯(💕)定。但是就《解放》而言，我们(🏒)也可以看到他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是(🐬)在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人物在那里(🙂)读各种资料，这种资料包括电报、报纸报道、作战计划。

很多地(📥)方，在王朝柱的(⛺)剧本里，就是把历史教科书里(💲)的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的(👁)人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐的是，表现蒋介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋美龄读报上的评析文章，这些文章指名(🏣)道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中(💩)的人(🏨)物对应起来(🔗)，简(🕣)直像是一场不和谐的批斗会。

很难想(🖼)象，真实的情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这(🚞)些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人(🚅)物的时候，也不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空(🎭)间。

所以，《解放》里大胆而出(🌱)格地刻画了领袖人物之前没(🐿)有表现(🎸)过的生活场(🙇)景。

比如，第20集中，陈赓上(🎖)厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩(🙊)耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品对领袖人物的设定。

但这种把领袖人物拉到家长里(🤓)短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放(🔜)》的台词里，更为关键的(✡)是(💺)看到王朝柱编写剧本(⭕)时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不(🅾)过是平铺直叙地交代时势和形势，人物思路与逻辑(⤵)进程，在人物对话时没有前进(💱)性。

而最(🎯)近播放的电视剧《跨过鸭绿(🐫)江》的一个优点，就是人物对话(🏛)形成一种递进性，对话的结果，产生了一种新思路，而不是一种流水账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度进入(👴)汉城之后，意识到战争不能解决问题，便又重新回到谈(🛩)判桌上来。在这一场戏份中，表现了(🗒)李奇微的思维变化，形成了下一阶段的新的(💂)思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的(🖥)画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解(🕡)放(⛺)》在编剧中的一种不(📻)足之处，也实际上(⌛)是王朝柱编剧作品的一种缺陷所在。

新版的《大决战》要胜出《解放》与电影(✒)版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的(➡)不同内(🚂)在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量因素之一。

我们也期待着，电视剧版在描写(🎵)观众熟悉的历史事(🌔)件时，能用一(💫)种崭新的叙事手法与表述(🌘)手腕，带来新的体验与观感。

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