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日本禁不掉AV，但女优们更有人权了

日本要立法禁止AV？

6月，这个(🎨)以讹传讹(🔷)的消息(👎)在部分国内社区激起了一定讨论，其出处是(🐪)日本立宪民主党议员堤要在某次会议上的提案：“电影电视上有杀人的镜头，但拍摄时绝不会真的(🍖)杀人。但性行为有时却(🍣)会在(🍍)摄影现场实拍，这势必会带来怀孕、性病、抑郁和PTSD等各种危险，并不尊重演员的人权。”

图源：@新浪财经

不过，所谓的“禁止AV提案”其实只是围绕另一个(🥢)议题的补充讨论，并未得到(🕡)通过并施行。目前真正成为既定事实的，是6月15日日本参议院颁布的《AV出演被害防止及救济法》。

该法案指出，“AV受害”是指在违背本人意愿的情况下被录制、贩卖性行为全过程，且(✖)受害者会持续承受相关影像被广泛传播到世界各地(🖤)的痛苦。因而，该法案在多个层面引(😜)入(🏕)了保护受害者的机制。

比如合同签订阶段，制片方要详细说明合同(🏤)义务，且在提供合同一个(👣)月后(🤛)才(👪)能进行拍摄，以前AV女优则经常提前一天收到剧本，还不知道会被要(🍔)求和谁做什么；在拍摄阶段，当天也可以拒绝发生性(🚦)行为；传播阶段，需留出4个月时间给演员确认影像内容再正式发售；尤其引人关注的是，法案规定演职人员可以在售出和播出后的一年内无条件解除合同，要求停止影片的销(📣)售，不用支付违约金。

此前AV界关于“停止传播”的规定，只有(🔤)“五年条款”，即五年无新作可要求下架过(🔀)往作品，已结婚生子的苍井空便在2020年动用过该条(🔐)款保障自身权益。但“五年条款”在性质上只是由第三方机构发起的行(🤽)业规范，并(🍦)不具备法律效力。

毫无疑(🤤)问，“AV救济法”在AV女优的人权保护方面具有诸多开创性意义(🍳)，和(🍹)很(🌁)多观众固有印象有所出入的是，“出演AV”并不都是基于自愿、疯狂捞金的，行业乱象由来已久。

曾经的日本AV产业，年销售额峰值能达到5000亿日元，占整个国民GDP1％，这一“盛况”本身，也在随网络视频普及和内容主体变化的冲击下逐渐走向衰落。

《AV出演被(📂)害防止及救济法》其实(🦄)也是另(🔇)一项新法规的“补(🍋)丁”。

4月1日，日本《民法》修正案正式生效，新《民法》中有一条是将成人年(🧘)龄从20岁下调到国际通行的18岁。日本的“20岁成人”传统可以追(🦍)溯到明治维新时期，至(🤰)今已经延存了146年，和其他现代国家相比的(👋)确显得不合时宜。

日本对“未成年人”一向有严格的保护措施，专门(👱)出台过《儿童(🎊)卖春色情禁止法》，刑法则规定所有性侵未成年人的罪犯都会判处5年以上20年以下有期徒刑。即便如此，涉及未成年人的情色交易在日本社会不算罕(♋)见。

2017年BBC就拍摄过一部名为《日本未成(🍜)年色情交易》的纪录片，展现那些“援交少女”的经历，片中称(🚋)日本“援交”市场高达千亿日元级别，高二女生参(🎶)与援交比例达32.2％，高三达44.7％。纪录片采访的一位女孩每周与(⛏)15-18位中年男子相会，每(😹)周(🤐)能赚60多万(🆔)日元。

正因有庞大市场需求，“女高中生”在AV中同样是热门题材，当然由于法律限制，出演的都是成年AV女优，制片方通常还会专门标(🧡)注演员“已满20岁”。

新《民法》下调了成人(⏭)年龄，则给18-20岁的女学生带来了一(❕)系列新权利，比如可以结婚(🍿)、可以申请长期护照，也能独立签订以前需监护人同意才能签(👕)的合同协议——其中就包括AV演出合同。这意味着在日本特殊的(⛰)社会环境下，有可能会出现“女高中生合法(🦆)出演(😭)AV”这一让人啼笑皆非的局面，议员盐村文夏干脆表示：“4月1日就会开始有受害者，女高中生AV将会成为流行(😶)现象，不能容忍日本发生这么丢人的事。”

日本各界的担心，源于签AV合同本身处在(🌡)灰色地带。被“星探”街头(🚍)搭讪，以“模特”等职业的名义“诱拐”入行，拍完AV后还因违约金(📚)无法抽(🏦)身的(⬛)情况(🐇)，过去时有发生。人们担心涉世未(🏍)深的“新成年人”会成为无良片商的狩猎对象。

前AV女优胡桃香气一直是反对(🌏)“诱骗拍摄”的积极发声者，《民法》漏洞(🍞)在日本引(🥕)发讨论后，她在自己的社交媒体(⏹)上表达了(🥇)自己的质疑：“社会期待未成年人能对自己拍色情片的决定负责，但(🚀)未成年人能在什么程度上达到这种期待？”

胡(💭)桃香气大学(🥩)时曾被“星探”搭讪，对方询问她是否对“魅力模特”感兴趣，“他有一张体面的名片，说话非常恭敬，感觉可以信任。”她将其视作自己成为明星(🌖)的机(🍖)会，随后参加了一场“节目面试”，到场后才知道需要裸体出镜。包括自己经纪人、制作公司总裁在内的十几位比她更年长的男性将她围住，不停劝(🌄)说她接受拍摄合同，“我觉得有很大压力要答应，所以我答应了。”

后来的几个月里，制片商以演艺(🔈)合约作为(👅)要挟，多次要求她拍摄AV，胡桃香气因此从大学辍学，等到脱身时已经很难(🏬)再从事别的行业。另一位AV女优香西咲的经历与之相似，她24岁时完成签约，第一天上班才知道自己签的不是模特公司，“我无法脱掉我(🌠)的衣服。我只能哭。”可她最后也只能选择屈服。

不过日本民间和政界也有人持不同意见，认为“既然成人年龄下调，18-20岁女性自愿涉足(⏹)风俗业，就该为自己的行为负责”，双方博弈的结果就(🐧)是“AV救济法”。法案在拍摄的每个环节都有保护性规定，防止再有年轻女性(🚼)于不知情的情况下被迫拍摄，同时也能保障现役AV女优的人权。

然而该法案又引发了新(📈)一轮不满，日本一些女性团体认为，法案将(🥤)AV、AV演员明确定义为“性(🎲)行为影像制品”和“实施性(🚟)行为的人”本身就违法。日本从1957年执行至今的《卖春防止法》禁止任何形式的性交易，而(🌮)明面上，AV只不过是“表演”。“无码片”在日本流通(😠)则属于“出口转内销”，东京热、Maki Horikita、SKYANGEL等公司都是在美国注册，所以片头才会(🐱)出现“FBI”的版权声明。

为“表演”性质的AV专(🏸)门出台一部“救济法案”，相当于去掉了AV的马赛克，承认AV演员在进行真实的性(〰)行为。于是有人提出全面禁拍AV才能“从(🏢)根本上防止伤害”，这才有了议会上的“禁AV提案(🔟)”。

对此，有现役AV女优在推特上讥讽(😅)道：(👬)“禁止AV的话，只能开始相亲了。我就回乡下种菜养狗了。”还有AV女(🚃)优抗议称：“比起操心AV，你们还是(🐅)先操心性犯罪重罪化吧(🦖)。”牵头(😰)订立“AV救济法”的盐村议(🎤)员也认为全面禁止不现实，在推特上喊(🍀)话“不要将两件事混为一谈”。

国际人(🌕)权(🚎)NGO组织“Human Rights Now”的秘书长伊藤和子则在“AV救济法”通过后的倡议(👀)中写道：“未能就这部分内容达成一致，因此没(🙉)有被纳入本次法案。这些课题仍需反复讨论，以期在两年(✖)内再进行修订。”

AV女优的人权问题，不是第一次受到广泛关注。

2004年，日本AV界发生过引发巨大社会反响的“芭奇事件”。片商“芭奇视觉企划”在拍摄时让女优服用迷幻药物，然后强施(😆)凌虐行为，异物插(🤦)入导致演员的内脏破裂，四个月后该女优才康复，并对片方提起了“强制(📥)猥亵罪”诉讼(🦇)。

由于女优记忆模糊，参与拍摄的人员最初因罪证不足释放。但在警方劝说下，该片厂签约的女优们接连说出内情，案件最后以片方代表被判18年告终。

“芭奇视觉企划”是家专门制作“猎奇”、“凌辱”系列的片商，据其工作人员井川杨枝后来在《尘封的成人影片》中的描述，芭奇不会提前告知女优出演形式，而是直接将她们叫来现场真刀真枪地拍摄，演员全是本能反应，给观众的视觉冲击巨大，公司便靠此类反人性、(🆗)反社会的内容牟利。尽管此事(🍡)是日本AV界发生过最严重的刑事案件，但后续影响主要发生在拍摄内容上，日本AV的产量、演员数量并未因此缩减。

不透明的“入行”机(🌒)制，是更触及问题根本的争议重灾区。2011年日本发生“311大(👨)地震”后，杂志《周刊(🚑)实话》称有一批“星探”深入灾区，看准灾民急需用钱的弱点，用高额酬劳诱骗年轻貌美的少女拍摄AV，在利益(🏷)面前罔顾道德。

2016年3月，日本的首个人权组织“Human Rights Now”发布了一份关于“日本强制拍摄成人电(🧜)影（AV）”的报告(🕎)书，让(👍)强制拍(🥓)摄问题成为了日本乃至国际社会关注的焦点。该报告统(🧓)计显示受害女性向“色情迫害及性暴力协会”咨询的案例(♟)3年内有72例，“以当模特为名被引诱”的案例有21件，“想停止继续贩卖拍摄的AV”有20件，“被强制拍摄AV”有13件。

报告还(🤺)刊载了10位女优的具体经历，其中一位20岁的少女哭诉自己与平面模特事务所(🌇)签约，临场才知道是AV，迫于“能在东京郊区买一幢一户建房子”的高额违约金，在无避孕措施的情况下与(🎎)多人发生性关系，还不得不喝(🎭)完12升以上的水。

亦有受害女性表示，对被说服拍摄AV懊(🌠)悔不已，心里想停止但还是拍了(👶)多部，因忍受不了(🚋)AV四处传播而自杀未(🦐)遂。

这份报告发布后(🛠)，也有业(🔁)内人士提出质疑。引退后转型小说家的前AV女优川奈真理子主张人权组织的目的是“击溃日本AV产业”，案例只发生在3个公司(🆘)（SOD、CA和MOODYZ）之间，数量相对它们3年间发布的1.8万部作品不值一提，“虽说是想维护女(🥗)性人权，不如说是想剥夺AV女优的权利。”她以自己的(🕢)亲身经历为依据(❗)，认为AV女优不是什么见不得光的职业，报告实则在“助长职业歧视”。

一些当时仍(😝)在从业的AV女优同样持批评态度，水菜丽称(📳)“读(♒)了但完全不知(🍁)道什么意思”，初美沙希反驳道：“现在的日本(😆)AV产业界‘非常干净’，我是凭着自己的意志(🎻)拍摄的，还认识了很多朋友。”河西亚美甚至表示“从来没见过被迫拍摄AV的人”。

但AV界的乱象被披露后，日本内阁府在2016年(🛵)年底首次以年轻女性为对象进行(🔤)了一次性侵害情况调查。该调查以线上问卷形式进行，共涉及2万名15-29岁女性，有5200多名受访者表(🗨)示曾被(✂)“星探”接触或主动寻求类似“模特”的工作机会，有不到200名受(🚞)访者承认签署了相关合同，其中(👸)有27％的女性(⛷)签完后发现“上当”。

随(〰)后在2017年，时任日本内阁官房长官的菅义伟宣布将对AV界加强监管，旨在杜绝街头搭讪路(🕹)人(🌝)、逼迫拍摄A片的情况。两个月后即2017年4月，“日本制片协会(⤵)”、“AV女优联盟表现者网络”、“知识财产振兴协会”三家组织共同成立了“AV业界改革推进专家委员会(🏩)”。

这个(😚)委员会(♈)就是现在(🔘)的“AV人权伦理机构(⭕)”，负责各项女优人权保障工作。比如AV女(👾)优引退后可能会在学业、婚姻、就业(👛)等诸多方面遭受社会歧视，该机构便在2018年2月开设了专项申请窗口，接受AV女优要求停止销售出演作品的申请，也就是前文提到的“五年条款”。两年时间里，动用(🔝)该条款的(🍝)下架作品达到1600多部。

在(👢)政府、制片方、行业机构、演员的漫长博弈中，AV女优的人权正在逐渐受到更多保障，这一进程显然还没(🍶)到终点。

知(📓)名纪实作家(🐩)中(🚁)村淳彦在2017年出版的《AV女(🖕)优的消失》中写过一个案例，中泽美由纪（化名）虽然是业(👌)界排名前15％的佼佼者，却只能住月租(🥚)4万日元（约人民币2000多元）、没(🤠)有浴室的老旧木制公寓，最窘(🐆)迫(🥈)的时候会断水断电，连电话费都交(🐍)不起。

“我小学的时候就有D罩杯，从小一直梦想当偶像，大概中学时改变志向想成为AV女优。不管多穷，绝不做向(🎊)男人拿钱的事。”曾这么想的中泽美(😄)由纪入行后却发现“原来AV女优的生活会(🔈)如此贫困”，以她为代(📡)表的非顶尖日本女优平均月收入只有15万到20万日元，在日本和兼职护工差不多，属于低收入人群。

而根据《女性风俗业从业者的时薪排行榜（2006年版）》，AV女优出演(🖼)单体作品时的时(🤫)薪最高可(🐓)达3.1万日元，单部作品的薪酬可达80万-150万日元，AV女优的收入状况显然今非昔比。而中村淳彦在2012年出版的《AV女优(🗒)实录》中就提出，业界长期(💗)不景气导(🌊)致制作商会追求作品(🍸)质量或各种各样的过激内容，这导致AV女优在薪酬没有太大变(🏢)动的情况下工作更加辛苦，一个匿名(🕓)的具体案例是：某女优的时(🚯)薪在扣除事务管理费后只有2000日元。

在上世纪(🐄)的“泡沫经济时代”，日本的人口结构发生过较大变动，按日本总务省的统计，1975至1995年间，25岁至29岁年轻人中的单身女性占比从20％上升到了48％，单身男(🎿)性占比从48.3％上(⏱)升到了68％，一批针对单身男女的新服务纷纷(🏳)涌现，比如(♏)援交、(🤰)爱情旅馆、电话俱乐部等，色情影像也是其中之一。

而矢野经济研究(👦)所的《2017年御宅族市场调研(🍙)》显示，AV和成人游戏(🌶)的市场规模(🗽)在逐年下滑，“色情大国”日本似乎正在进入“性冷淡”时代。其中AV的市场份额下滑2.38％，为492亿日元，规模只有偶像市场的四分之一，能提供多(🛸)种情绪价值的“清纯(💦)偶像”，似乎比只能带来短暂愉悦的“性感女优”更受欢迎。

传播介(🈲)质的改变也动摇了AV产业的根基。上世纪八十年代，日本录像机价格直线下跌，录像走入寻常家庭，录像出租店遍地开花，这在很大程度上推动了AV业蓬勃发展。1992年标志性人物饭岛爱出道后，她30多部作品(🌍)每部销(📑)量都能达到1万盒(😿)以上。

从录像带再(😺)到DVD，21世纪初的光盘(🛑)碟片见证了日本AV最(⛵)繁荣的时期，AV成为了(🥖)日本一张不太好看的“文化名片”，在全球(📍)、(🌺)尤其东亚范围内属于珍稀品，乃至出现了挂上“FBI声明”出口售卖的(🌥)局面。但当互联网(🌤)普及后，这种稀缺优势便不复存在。

AV作为本就处在地下的(🎶)消费品，盗(🎚)版几乎禁无可禁。而P站、OnlyFans等成人网站跳过了“AV制片厂商”这一环，一些个人博主甚至能(🥢)直接向受众提供内容，人们对AV的需求减弱也就不奇怪了。前些年流行过“VR拯救AV”的说法，但由于VR技术本身发展较慢，VR设备的体验(🤪)还有很大提升空间，没(🖖)过(📹)多(📼)久又成了“AV拯救(🈯)VR”。

从1982年打开地下市场的《洗衣店的阿健(🛬)》算(🔷)起，日本AV发展至今已(🎦)有四十年，一种特殊但成熟的产业不可能迅速消失，身(🚐)在其中的演员也需要得到(🥚)更多人权关(🎟)注。

传统AV已是夕阳产业，只是这一次，无论是出演者还是观众，都没有人怀念它。

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