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高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓

近年来，现实(⏩)主义大剧和严肃文学IP影视(🚕)改编强势回归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不(👦)例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧(📪)面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒了(😺)四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗(✒)联88国际旅的故(💤)事，将在腾讯视频播(🐖)出(📼)；《工人家庭》写(🤰)了工人群体六十年的时代历程；此(🔆)外，他还写了一部12集的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年(🔹)时代的故事。

最快跟观众见(🕕)面(😂)的，是他写的双男主(📯)年代涉案剧《南来北往》。四十年来，高满(💝)堂写了51部电(👝)视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他(🛸)将目光聚焦在了铁路警察这个群体身上(⬅)，写的是火车上发生的故(🏜)事。

火车，总是能跟纵深的时代感联系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金(🐩)晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观众见面。影(😣)视独舌在有幸(🍌)提前观剧后，与高满堂就大剧《南来北往》进行了一次对谈。

以下，是他的讲述。

《南来北往》的故事是被一张警察工作的老照片触发的。

几年前我看到一些警察在一辆火车前合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立马勾起来我对这些警察、对(🎮)那个年代不一样的回忆。那个年(📋)代坐火车非常拥挤，我能想起很多警察在车厢里的工作状态。几十年来这辆车始终在(🚽)跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂(🖲)（左一）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这个题材上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了警察本职工作；要么聚焦(😏)于案件的迅速推进，由一个案(🗓)件扯出人命，主角追踪侦破，最后真(😕)相大白。人物(💈)命运、人生况味和时代质感，这些(💡)东西很缺乏。整个剧都在案件悬疑里，没有人在生活。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我(🦀)们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那一极。我对公安题材有自己的想法，就想(🧟)说试试走出这一条路来。人(📂)多的地方咱别去，咱也挤不过。

首(🐺)先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有什么区别。

我去了两次济南，到济南铁路公安(💯)局采访刑警和乘警，张山林、周兴平、黄德宝这三位警(💳)察(📛)给我讲了很多(🧛)。我与这三位警察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎(⏯)么抓小偷的，又换位去演绎贼的(🤙)细节，真是活灵活现。我感到特别惊(⛺)奇。随后他们还跟我讲了这四十年作为刑警到异地去办案的故事。

铁路警察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管(🌮)，铁(⛹)路(🌩)沿线(⛰)的两(🥎)条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管(✈)，三个字有静有动(🛳)，铁路沿线又是一片社会人生百态，我觉(👘)得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开(💬)始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半年又找到他们三个，天天聊，他们又给我讲了很多包括他们自己家庭的故事，真的是人间(📐)烟火。然后我就开始创作(📸)剧本。

从(🌡)1978年到现(🍬)在，从(🐯)蒸汽机车、内燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而(🌇)非(🔇)杀人放火。案件之外，四十年来上车(🏆)下车的乘客，每个人(🥡)都有他们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影，叫《特快列车(📙)》，讲的是车上发现一个(♌)重症病人后，这趟列车变成了特快列(🎿)车这么一个温暖的故事。我觉得我找到了一个和别人不(👋)一样(🔵)的方向。

《南来北往》是一部双男主剧，以师徒关系结构全剧。

现(🏣)在我们很少看到师徒关系了(📌)。社会高度机械化，人与人之间在工位上没有交流。我们那时候无论去(⛴)学工、学农还是之后走向教师岗位，都有师徒关系，我对它始终有留恋。

就跟当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的(🥙)大家庭故事？因为那个年代结束以后，再没(🐺)有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一(🎰)样(🎄)，无微不至地关怀你，又对你非(🈷)常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此，自始至终都在互动，有误解也有传承，是一个相辅相成、相得(🎰)益彰的(✈)关系，纠缠(🆘)了一整个故事。这种构架(😑)充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个被冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假(🚗)错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入(👋)春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父(🏸)辈的形象其实在(⏲)我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民》《老酒馆》都有。到了马魁这里，我觉得要和现代观众呼应(😽)感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都(🍎)对。总书记说我们要塑造(🏚)可信、可爱、可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点(📕)，我觉得是不太可爱的一件事。一个人战胜了自己的缺点，他会可信又(👸)可爱。要是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信(🔲)，但不可爱。

马魁的优点自不必说，我的创作思路不是去放大他的优点，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺(🌦)点。他固执，对新时代新事物抵触(😠)，对女儿做生意、徒弟想创业，以及他与汪(🆒)新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触(😫)社会，当他(🐞)来(🚳)到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥(🕯)很多东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了自己(🎦)固化的思想(🤓)，能把这些东西克服掉从而融入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有发展(🔸)，马(🎏)魁始终在(🙁)发展和改变。包括这个人物有小狡猾和小算计的一面，很逗。比如汪新冒着生死立(➗)功，问师父(🍣)我还行吗？他就一句话，“凑合”。他(🛀)永远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年(👊)创作中比较喜欢的一(😋)个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那(🐘)些(🍰)固有的东西。最后，汪新也退休了的时候，他身上(🖕)有马魁的影子，但他是一个新时代的警察。

选角我(🎊)没参与，这部剧(📝)的(💼)演员是导(🕠)演和投资方定的，汪新(🔍)的角色定了白敬亭。当时我小心翼翼地问这是谁，还抱着怀疑。两(🥔)个月后，我到(🏓)青岛剧组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无论是(🆑)装束、表(😄)演(⏭)还是年代的感觉，都拿捏蛮(🦓)到位。当时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天晚上我们就通了个电(📙)话。

我们认(📬)识将近(🤦)四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了不少，基本上都是开会的时候交(🍆)流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从(🕜)谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任(👒)何不符合逻辑的情节，再花哨、(📓)再有悬念，他都说咱们统统拿掉(🐔)，一定要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运(📡)的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等会(🍠)儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错(💠)案入狱(🧗)十年(😭)，妻子带着(🤸)女儿苦苦等待，不可能(🗾)有这(🗯)个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要(🧚)“降下来”，场景要弄得更朴实一(🌊)些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到(🤱)那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车(🥨)到哈尔(💃)滨的终点站是“三棵树”，比如大连到(📧)三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这里排队再进市内。三棵树是个大站(🍓)。

不过这个名字是(🕛)静态的，乘客南来北往，火车川流不息，却是动态(🖍)的。后来我觉得还(🥄)是《南来北往》更贴切，跟晓龙(🎯)导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年(🌘)一直在这(💟)条铁路线上南来北往地奔波(😚)，但还有一个侧重点是，这四十年上车下车的旅客，形形色色的人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的(🎨)几段故事，在人(🗳)生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这个时代像高速列车一样(🔙)行驶，甩下了一些人，也把落后和不如意甩下，不停地朝前(🚫)奔走(🔫)。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些(🔠)快70岁(🖍)的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感(🤓)觉。

我觉得现实(🕢)主义的魅力不会衰退，市场和观众也趋于成熟，现在各个平台每年都推出很多重磅的现实题材大剧，这是一个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的电影我会反复解剖每个单元、每一场戏，解剖来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲(🤮)》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停(😪)地进步。

不过我们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气，一天看两小时电脑就不得了了，干眼(👭)症很严重。关于现实主义的创作，我对年轻编剧抱有很大的希望，随着阅历(🌛)不(🕸)断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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