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日本电影(🈯)（老译制片）之我见（上） 日本电影（老(💼)译制片(⏫)）之我见（上(🔑)）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本(🏼)也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎(🏄)的巅峰之作，本片先设定(🐢)罪犯，然后通过(📺)情节的推进探寻其做(🚐)案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密(🌺)，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远(⏳)，主要演员均落力演出，是(🤧)一部(🔳)动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进(👗)行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次(💔)获(🆙)奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本(👊)的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情(💸)节借鉴了74年(🏒)的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演(💸)的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了(🤪)缓解家里的贫穷，到南(🤭)洋卖身挣钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国(🎆)主义给本国和外国人民造成的灾难。这部(🙇)电(🐜)影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性(🍜)。此片和(🦇)《砂器》囊括了74年度各大(😁)电影主要奖项。当时在中(🔅)国上映还被删(📋)掉了一些“黄色”的片段(⌛)，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的(🧚)商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由(💽)商业片大导(😰)演(🥕)佐藤(🌖)纯弥执导，刚离开东映(🏉)的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房(🍛)仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健(🗻)也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映没有自己的院线，只(🔵)能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(👲)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(🖍)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响(🅰)了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为(🕐)社会的时尚(🎉)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素质的配音(🤡)，很多经典台词至今被人耳熟(🐭)能(➕)详。
由于当时(🤶)国内上映的是海(🏉)外版，删节较多。还好日本先锋公司发行(🔫)了此片的DVD，修复(🛄)效果很好，使(🙉)中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四(😙)部七十年代由山口百(⏬)惠和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的(🦆)人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这(🍿)个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影(❓)，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(📘)》，以他(🔱)们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本(🐎)女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的(🚵)观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面(👳)质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录(🤶)上译的配音，这几部电(♿)影的配音很难弄到，而且电视也(🤔)极少播上译的(🌲)版本，但愿不要成为永远的(🍛)遗憾！

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