《十八岁电影》

从电视剧《解放》看王朝柱编剧缺陷，期待新版(👨)《大决战》有所创新

电视剧版《大决战》正在紧锣密鼓制作中，很让(🌺)人期待。

这部电视剧显然要让观众产(🕒)生与电影版《大决战》相比的念头。

但实际上，我们会发现，反映四年解放战争这(🤾)一题材的(🐋)电视剧也有多部。

比如古月版、1999年拍摄的《中国命运的决战》，全长30集，基本也是表现了与《大决战》相似的主题。

同一年，唐国强主演的《开国领袖毛泽东(🍅)》也拍摄成功，这部电视剧意味着唐国强正式登上了特型演员的扮演之路。

之(🙅)前，唐国强在电影《长(😽)征》中出演长征时期的毛泽东，但在《开国领袖毛泽东》中，唐国强才算经受住了中年毛泽东形(🌹)象的赶考验收，基本达到了及格分数线。

如果不是古月在2005年去世，唐国强的(🎌)领袖形象时代还不会如入无人之境，来得如此之快。

最接近《大决战》情(📿)节线的(🍜)，应该算2009年拍摄的长(😙)达五十集的电视剧《解放》。

看起来，五十集确实是很大的体量，但其实看一下此片，会发现，电视剧在情节上也是挂一漏万，很多重要的解放战争中的事件，都无暇交待。

整个电视剧只能是蜻蜓点水比划一下而已。比如孟良崮战役，电视剧(👲)里作(💳)了重点介(⭐)绍，但后来这支部队在南麻、临朐战役的失利，电视剧完全是一语带过。征战的艰难在电视(😅)剧里很难得到全程的再现，这也是无奈之举。

《解放》的最后一集，终止在渡(🌗)江战役(🤲)这一个时点上，而且也没有表(🆑)现渡江战役的决策与战斗过程，之后发生在八一厂的《大进军》系列里的战事，在剧(🖨)中都是通过(😉)字幕一笔带过(🚧)的。

也就是说《解放》的完(💠)成度并达到全国解放这个时段，仅仅写到(🙀)三大战(🤯)役结束，就基本结束了整个电视剧的流程。

即使算上2011年拍摄的(🐡)《东方》看成是《解放》的续集，也没有(🍿)详细交待渡江战役的过程。也就是说《解放》与(🐔)《东方》之间是有跳断的。

况(🐛)且《解放》与《东方》也是(🍢)由不(🤒)同编(💬)剧(🎦)完成的(🌊)。

《解放》的编剧是王朝柱，《东(🦇)方》的编剧则由刘(🚖)星担任。

个人感觉，刘星的编剧功力更要深厚一(👌)点。他所编剧的话剧剧本《中国1949》令人惊艳，把人物写得栩栩如生，且有深度。而他参与的(🤴)《开国大典》也为电影带来一股深邃的气息(🌔)，为战争历史片的创作开辟了一个新天地。

《开国大典》这(🐝)部电(🔜)影，最早的编剧就是刘星(🥫)，后来长影厂的张笑天、张天民的加盟，为电影剧本润色了不少，但刘星的底蕴不能忽略。

在刘星编剧的《东方》里，人(🔤)物的话语机锋层出不穷，令人忍俊不禁。

比如，蒋介(👣)石(㊗)在众将领(🏍)面前自叹不(🤟)如毛泽东，说写诗也不如毛泽东，而有一样毛泽东不(📖)如他，那就是“他(🔮)不如我累。”

这完全是编剧借蒋介石之口开刷他。

还有林彪在接见苏联作家西蒙诺夫的时候作自我介绍，说：“上半生(🐤)不好说，下半生说不好。”都堪称妙语。

而《解放(🧣)》的编剧王朝柱，以(🦁)其巨大的革命历史题材的创作量(🐣)而令人咋舌。

他编剧的电视剧《长征》，甚至选段被编入到中学课本，作为电视剧(🔷)剧本的一个范本而受到推崇。

五十集的《解放》由唐国强与董(⏬)亚春联合导演。

唐国强承担了我军(💈)司令部的A组导演，而董亚春则是国军司令部的B组导演。

日(📃)后，董亚春在(⌚)执导《跨过鸭绿江》时，也是分成了五个拍摄小组，同时开拍，提高了效率，而电视剧的质量(🕒)也没有受到影响。

电(🦕)视剧《解放》与电影《大决战》相比，《解放》有(🥋)它的优势所在。

这就是《解放》是(❗)连续的，一气呵成的(👱)，之间没有割裂，是按照时间顺序线，交待了整个战事过程。

电影《大决战》的三大战役部分，因为是分成了三部影片，之间有交叉(⛪)的部分，但被三部电影分割开来，所以，造成这之间(🗡)并不是连续的。

而《解放》因为统括成一部完整的时间链条，看起来，对历史线索的(🔎)复现更加完整，对三大战役的交叉递进，能在一个更广泛的时长里得到全面、完整的呈现。

这是《解放》的长处。

通观该剧，能够全面了解解放战(🌓)争的全部进程，对这一(🤸)期间此消彼长、隔空呼应、通盘联动(🔁)的各大战事之间的关系，能够产生更为直观的印象(❗)。

所以，《解放》是一部对解放战争历史作出非常好的形象化演绎的成功作品。

现在拍摄的电视剧版《大决战》，基本与《解放》一样表现的是同一时间段与类似历史事件，如何在《解放》的基础上更有所胜出，这是非(👰)常令人期待的。

这也让我们在肯定《解放》的同时，也要看到这部电视剧存在的不足。

我们可以看到，《解放》里几乎少见到外(🖕)景战事场面，影片里的战争镜头，都是从《大决战》里剪(🐠)辑移植进来的。

而且这种移植，完全是不负责任的比划一下而已。

比如《大决战》里的黄维进军的长蛇阵场面(🐝)，在《解放》里到处乱插，只要表示国军进攻的场面，都剪一断《大决战》的场面，来图示一下。

这样，《解放》更像(😲)是一部室内剧，更注重的是人物的对话。

而这种风格(💹)，也使得编剧(👁)王朝柱的成功与不足都显得相当的(🌻)突出。

王朝柱的编剧水平，自(🏌)然得到了多方的肯定。但是就《解放》而言，我们也可以看到(🔋)他的软肋所在。

王朝柱的最大毛病，就是在他的剧本里，找到各种机会与借口，不断地让人(🐶)物在那里读各种资料，这种资料包括电(🚀)报、报纸报道、(💝)作战计划。

很多地方，在王朝柱的剧本里，就是把历史教科书里的记载与定论，分配给各个人物，一人说一句，一段历史记载(⏸)便分解成了众人言说。

读报纸，更成了《解放》里的人物介绍时事进程的一种常见手段。

尤其令人解颐(😰)的是，表现蒋(🐀)介石的时候，镜头里，他有事没事地让宋(😕)美龄读报上的评析文章，这些文章指名道姓，直指四大家族祸国殃民，与画面中的人物对应起来，简直像是(🍆)一场不和谐的批斗会。

很难想象，真实的(🌚)情况下，蒋介石会乐此不疲地聆听这些批判他的文章的朗诵版。

而《解放》在刻画领袖人物的时候(🍴)，也(📒)不得不在领袖人物的个人生活方面，拓开过去的盲点，寻找言说的空间。

所以，《解放》里(🔃)大胆而出格地刻画了领袖人物之前没有表现过的生活场景。

比如，第20集中，陈赓上厕所，正遇毛泽东如厕出来，拎裤子，系腰带，两个人大开玩笑(🐟)，这种场面，其实还是觉得挺没有必要的吧。

《解放》里，还表现毛泽东在锅灶间炒菜，款待来客，还有毛泽东与几(🌁)个领袖在那里兴高采烈地打麻将，并与战事结合起来，在当时播映的时候，就受到观众的质疑。

这种出格的镜(🥎)头，还包括毛泽东与周恩来的西柏坡的冰面上玩耍戏弄，毛泽东坐着雪橇，周恩来在后边助一臂之力，然后(🚤)雪橇翻车，人仰马翻，这样的镜头，的确超过了之前影视作品(🅰)对(⛲)领袖人物的设定。

但这种把领袖人物(🎈)拉到家长里短的角度，对塑造领袖人物并不是一件可取的事。

《解放》的台词里，更为关键的是看到王朝柱编(😄)写剧本时的一种惯性思维，就是人物对话缺乏递进性，一段场景，不过是平(🎷)铺直叙(🧝)地交代时势和(🌵)形势，人物思路与逻辑进程，在人物对话时没有前进性。

而最近播放的(🌟)电视剧《跨过鸭绿江》的一个优点，就是人物对话(✳)形成一种递进性，对话(🍿)的结果，产生了一种新思路(⛱)，而不是一(🐶)种流水(🍚)账的形势交待。

比如，在交待李奇微再度(🥠)进入汉城之(🥩)后，意(🧑)识到(🔬)战争不能解(🔐)决问题，便又重新回到谈(〰)判桌上来。在这一场戏份中，表现了李奇微的思维变化，形成了下一(🌄)阶段的新的思路与理念，这样就展示了剧情的递进性，而这种递进性，是完全通过展示在观众面前的画面与人物交流而激发出来的。

这可以说《解放》在编剧中的一种不足之处，也实际上(🔚)是王朝柱编剧作品的一种缺(📷)陷(🕕)所在。

新版的(📣)《大决战》要胜(⌚)出《解放》与电影版《大决战》，必须走出一条新的创新之路，如何刻画出领袖人物的不同内在气质与气度，是电视剧版必须作出的考量(🦓)因素之一。

我们也期待着，电(🌿)视(🍃)剧版在描写观众熟悉的历史事件时，能用一种(🚗)崭新的叙事手法与表(🥓)述手腕，带来(🗿)新的体验与观感。

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