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这么多年过去了，《女人(🐿)不是月亮》依然是维护女权(🕚)的优秀代表在中国长达两千多年的封建社会里，男人一直是最高权(🦓)力的掌握者和操纵者，即使在唐初和清末出现了(🏞)以武(🐶)则天、慈禧为代表的女性独裁者，但在历史的长河中(😡)，这仅仅是昙花一现，没有彻底改变男(🥊)尊女卑的封建专制，无数的女性依然被压迫和残害。当时光进入到新社会后，这样的封(📕)建专制被彻底打破，“妇女能顶半边天”的口号响彻寰宇，女性(🦍)被歧(😞)视(🖐)和剥削的时代一去(🏎)不复返了。但在我国广大的农村，男尊女卑的封建思想一直在某些人的脑海里存在着，男权主(⏬)义也在生活(🔷)的日常中不(📂)断发生着，许多女性无法维护自己的权益，导致家庭矛盾爆发，引发许多值得思考的社会问题。

1992年，由中央电视台、中国电视剧制作中心联合摄制的14集电视连续剧(🚈)《女人不是月亮》在央视(🔳)一套黄金(📩)时段播出，剧中人物“扣儿”的人生经历，再次引发人们对女性自立、自强的社会讨论，普遍认为“扣儿”所经历的人生磨难以及自强不息的奋斗(📡)精神是文艺作品中改变女性命运为数不多的优秀电视剧，也印证了新时期女性在思想上的觉醒、在对待命运的那种反抗和挑战精神。该剧在央视播出后引起了巨大反响，观众对赵明明在剧中饰演的那个敢恨敢爱的“扣儿”非常喜欢，这部剧也成了赵明明进入影视圈的代表作。

山村姑娘“扣儿”（赵明明饰）自幼父母双亡，打(🕯)小跟随姨妈（陈励饰）一家生活在封闭、落后的山旮旯里，与表哥“纽儿”（于凌达饰）青梅竹马，一起长大。当“扣儿”出落得亭亭玉立的时候，由于姨妈担心自己缺根弦的儿子找不到媳妇，便打起了“扣儿”的主意，打出感情牌来感化“扣(🍅)儿”与自己的儿子成亲。身为封建思想的受害者和传播者，姨妈的行为是自私的，在这一点上完全背离了(🍪)“扣儿”的(🕧)个人意愿，以一种“肥水(🈲)不流外人田”的思想观念对“扣儿”搞感情绑架。不甘心命运(🥎)被挟持的“扣儿”欲逃离这个唯一的“家”。

如果说田牛（纪原饰）的演出队让“扣儿”见识了山外的世界，那么朦胧的爱情(🔧)才是坚定她追求幸福的决心。“扣儿”有逃离大山的想法(😂)与认识(📫)了帅气的(⛓)田牛是分不开的，但“扣儿”在追求自由、幸福(🍩)的道路上(🏬)命运多舛(🏫)，可每次在她遭遇人生转折(🍨)的时候都能遇到贵人相助，这(♋)些贵人中有正直仗义的朴四爷（梁音饰）、憨厚善良的“三哥”赵(🌒)鬼（张山饰）、端庄贤淑的欧阳珠（柏含饰）等，他们无不在“扣(🐥)儿”面临人生抉择的时候为其倾力相助指点(🔋)迷津。“扣儿”在与这些人共同的交往和生活中发现了人性的美，开阔了视野，认识了社会。尤其是欧阳珠对“扣(🤢)儿”的(🏣)谆谆教导，欧阳珠(🐌)以一(🎵)个“过来(🗨)人”的(🔸)身份和阅历教导“扣儿”凡是要靠自己，这样才能自立、自强起来，才能受到别人的尊重。在欧阳珠的帮助下，“扣儿”找到了自我，依靠自己的勤奋和努力，在模特大赛中脱(🦄)颖而出，受到专家和评委的高度关注，也再次证明了山沟里能飞出金凤凰的事实。

在男权社会，女性依附男性(🤩)的生存法则似乎是亘古不变的，纵使女人有“三头六臂”之能，一(🎯)旦步入婚姻，似乎就应该低调行事，甚至做家庭主妇，相夫教子。如果风头日(🤡)盛，盖住了男主的(🕚)光环，男主会很没有“面子”，时间久了必(🌝)然导致(🚎)家庭矛盾发生，剧中的田牛就是这么一位狭隘的大男子主义者。美丽清纯的(🚝)“扣儿”一共与三个男人经历了情感纠葛，第一个是青梅竹马的傻表哥。在“扣儿”眼里，表哥就是表哥，在姨妈的亲自操纵下这桩婚事(👻)也(📃)仅是一厢情愿，“扣儿”不能因为还姨妈的养育之恩而以身相许自(🗓)己并不喜欢的表哥；第二(🍜)个是“三哥”赵鬼，单身的赵鬼能(🚓)与“扣儿”偶然邂逅本身也是一种缘分，对于赵鬼叔(📀)嫂对她的(🦌)恩情，“扣儿”感激不尽永生难忘，嫂子（方青卓饰）的有意撮合也未能如愿，因为(👾)恩情与爱情是两码事。赵鬼即使有心也没有勇气向“扣儿”表白，他自卑自己的形象，不敢有非(🚿)分之想，对这样的爱，赵鬼痛苦地埋在了(👾)心底，而“扣儿”也明白“三哥”的想法，给(🎚)欧阳珠写信求助毁容的方法，以此与赵鬼达到般配。剧中的这一段非常感人，配上李娜的插曲《苦爱》，唱得肝肠寸断。第三个是剧中的男一号田牛，其实田牛才是“扣儿”中意的男人，有帅气(🔬)的外表和忧郁的眼神，还有那敢闯敢拼的(🏻)韧劲儿。在这个故事中，我们不能怀疑“扣儿”与田牛的真实爱情，在他们第一次见面(🎓)的时候就互生情愫，对“扣儿”来说这种爱是朦胧的，但(👸)绝对是初恋。而对见多识广行走江湖的田牛来说，“扣儿”的美貌令他惊讶不已，可(🐤)以用一见钟情来形容。

我们单独说说田牛这个(🚕)人物。田牛本也是穷苦的农民出身，家境贫寒却有一颗(🃏)机灵的(🌘)头脑，既有农村人的淳朴也有个人的聪明和心机，从(😙)他委身迎娶曹美蓉(🥪)（蔡文燕(💪)饰）的那一刻起，就注定了这个穷小子有走捷径的野心。在该剧的前半部分，田牛这一形象是那样的可爱，完(🚓)全一个农村有志青年的典(🏛)型，但随着事业的发展和金钱的积累(🆕)，田牛的价值观(🤘)和暴发户的(🔐)劣根性完全地暴露出来(🔋)，大男子思想也随之膨(✊)胀起来，这一(👌)点非常符合改革开放后某些(🏈)土大款的人格(⬜)特征。自私、(😍)独断、偏激、狭隘(🤦)成了田牛的(🤥)代名词，他错误地认为，只要有钱做铺垫，会拥有美丽的爱(🚍)情和幸福的(🎫)家庭，自己的形象和地位也会达到人生巅峰(🔵)。当田牛把这一逻辑在“扣儿”身上发号施令的(🔷)时候，他完全忘记了被(😀)肖如男（董智芝饰）唾弃的一幕，多么(🎺)深刻的教训，他竟然执迷不悟，依然我行我(🐌)素地沉迷于金钱能换取一切的美梦漩(🏸)涡当中。

“扣儿”的人生是不幸的，但也是幸运的，她在成长的历练中完成了自我塑(😸)造，以一颗金子般的心回报着她爱的人和曾经帮助过她的人，从山沟里(⛅)爬(⭐)出来之后经过坎坷的跋(🧣)涉(🌐)，弄懂了命运要由(❓)自己来安排，而不是依赖任何的权势和金钱。当过(🍹)惯(🎙)了锦衣玉食的生活的“叉(🍚)子”（郭公芳饰）被包养她的包工(🦅)头抛弃的时候，这一幕对“扣儿”的震动很大，可怜的“叉子”已经精神(👱)失常，残酷的现实告诉“扣儿”，一个不懂得自爱，向往纸醉金迷生活的风尘女子注定没有好的结果，“扣儿”也绝不会重蹈覆辙，这样鲜明的反差和对比深刻而耐人寻味。已经觉醒的“扣儿”好不容易历尽艰辛逃出了(🥂)包办婚姻的封建牢笼，怎么能再次(❣)进入田牛设计好的新的牢笼呢？“扣儿”对田牛的爱没有(🌦)变，可此时的田牛已(🐟)不再是曾经那个毛头小子了，而是一(🍜)个充满霸道、(🔉)自私狭隘的所(🤬)谓“企业家”了。“扣儿”向往幸福，更向往自由，她要做一个自立、自强的女人，但前提是要懂得自爱，不能像“叉子”那样落得一(💴)个悲惨的结局。就像毛阿敏在片头曲中唱的：女人不是瓶里那束花(📇)、女人不(🤷)是笼中那只鸟、女人不是墙头挂的画，女人是什么？今天我来答！

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（文/田战利）

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