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日本电影（老译制片）(🥈)之我见（上） 日本电影(🏻)（老译制片）之我见（上）(🐶)

《生死恋》，71年上(🔚)映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃(⛸)香了，本片主演除了栗原小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想(🎏)看到清晰版(🍣)真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以(❇)及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美奂，音乐低(⚾)沉悠远，主要演员均(🥂)落力演出，是一部动人心魄的推理(📏)大作。特别影(😂)片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年(🏼)票房排名第四，同时在各大奖项中(⛏)多(🤩)次(🎞)获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版(🌱)本的录像带，CD，LD，DVD，还两次(❄)被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以(🎉)和贺英良的主观视角出发(😫)，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部(🎩)日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输(🚚)出妓女的历(⛰)史和这些妇女的悲惨遭遇(🏗)。她们为了缓解家里的(🌦)贫穷，到南(🍫)洋卖(👭)身挣钱，受尽苦难回国后(🐏)反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批(🗺)判了军国主义给本国和外(🔛)国人民造成的灾难。这部电影用4：3的(🗓)比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删(🎬)掉了一(🏜)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片(🦑)的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在(👧)日本票房失败(🧘)的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执(😠)导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该(📑)说本片(🗝)的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无(📿)仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对观众构不(😺)成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的(🥗)形象(👈)；还有就是此片由重新(🔲)成立的大映制作，但大映没(📤)有自己(👽)的院(🆓)线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎(🤠)，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和(⏬)《生死恋》犹如一股(🐼)强劲的春风席卷了中国大(🕟)地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角(🍠)成为社会的时尚(🐇)。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使(🛹)一部商业片有了艺术片素质的配音，很多经典台词至今被人耳熟(🔁)能详。
由于当时国内上映(🍘)的是海外(Ⓜ)版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观(➖)众得以看到此片的全貌(🤼)。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山(🔕)口百惠和(😗)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌(🚓)全面窜红。当时东宝公(💽)司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演西(🔮)河克己，为这对搭档度(💇)身定做一系列电影，其(🀄)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号(🍄)召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都(⚫)》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到(🌻)1984年《血疑》在(✖)电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内(🐛)地的中凯几年前曾发行了山口百惠电(🐺)影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几(🌂)部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成(🚊)为永远的遗憾！

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