《五月婷婷开心之深深爱》

日本电(👧)影（老译制片）之我见(🗑)（上(☕)） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生(📘)死恋(🆗)》，71年上映，60年代日本拍了很多这(🛵)样的(📩)青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原小卷其他的(🔔)在日本(🙂)也(🚀)不是很有名。此片在日本(🍥)还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版(🏣)真是(🖇)很难。
《砂器》，74年上映(🍟)，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后(📟)通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步(🚈)步推进，摄影美轮美奂，音(🌙)乐低沉悠远，主要演员均落力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事(🖐)厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆(🌇)，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很多电影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日(🥐)本上映长达一年之久。此片(🚥)松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最(🌦)近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视角出发，部分情节(⬛)借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些(🛩)妇女的悲惨遭遇。她们为了(🏧)缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣钱，受尽苦难(🔫)回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢(😀)于正视日本(🤚)这段不堪回首的历史并揭露其(🦇)阴暗面，批判了军国主义给本国和外国(👱)人民造成的灾难。这部电影(📏)用4：3的(🤜)比例拍摄(♿)，使影片更具纪实(🌿)性。此片和(💜)《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映(🤤)，一部(👰)在日本(🤕)票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯(📰)弥执导，刚离开东映的高仓健领衔(🙄)主演(😫)，应该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(🍙)第16位。究其(🎷)原因，我个人认为首先是七(🧠)十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑(♍)帮动作片盛行一时，到了76年(😀)已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底(💍)摆脱以前(📌)义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大映制作，但大映(👰)没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股(🗄)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使(🐸)一部商业片有了艺术(🤡)片素质的(🕋)配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时国(🏎)内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主演的(🐄)四部电(🎚)影。七十年代(🐪)中后期，这对金(🐬)童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春(👔)片捧红吉永小百合的导演西河克己(♉)，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前(🦔)的经典电影。靠他们超高的(👴)明星号召力，很多都入围当年电影票房十强(🎄)，但在电(🌧)影评(♒)奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八(🔂)十年代在中国(🏭)最受欢迎的日本女星(👄)，《绝唱》等电影的上映为(🎋)她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人(🕤)气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行了山口百惠电影的DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配(🥠)音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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