《言教授要撞坏了笔趣阁》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看(🖍)《热辣滚烫》之后，除(⛎)了贾玲(✊)的角色转变之外(🎒)，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉(🍏)对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现(🏙)确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各(🥈)种情境。

然而，喜剧往往依赖于(🐴)反差效果，正是由于李雪琴看似(🐿)与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料的喜剧效(📍)果。

李雪琴这个充满悬念的“第三(💗)者”，让我联想到(🗻)了(🎱)前阵子因角色“老三”楚志(🏔)娟（王柠饰）而引发广泛讨论的(🖖)舆论风波。

观众(🔳)们不禁感叹，曾经的小三形象总是与妩媚(⛽)妖娆的(🛬)女星联系在一(🔟)起，而现在，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全(💣)新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问(㊗)题，没有说李雪琴等女星不好(👱)的意思）

图源《如果奔跑(⛏)是我的人生》（下文称《奔跑》），上图小三下图原配

在自媒体(✅)舆论场中，我们时常(💜)观察到一种现象：当公众对某部影视作品中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性别设定和(⏪)人物形象而产生双重标准。例(💿)如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引(❕)发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种(🛣)看似矛盾的态度，是否过于(🈶)刻板且(👖)局限(🤸)了我们的思(🌐)考维度呢？(🔌)

但换个角度探讨，与其困于“谁有资格成为小三”的道德漩涡，不如尝(🚫)试倾听这些身(👸)处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层(🦂)动(🎐)机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动(⛩)力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊(🍮)讶地发现(😿)，如(🍉)今这一群体所(🈺)依赖的“生存法则”，似乎只剩(🐼)下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化—(🌀)—由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无(🦉)奇，甚至在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色(🥜)。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化(🥌)层面的现象(🏬)：小三角色的形象不再单一，其背后的(❇)故事和动机也变得更为复杂多元。因此，对于此类角色的审视，我们更应超越表面的道德(💰)批判，去触及并理解(🕰)那(📝)些驱动她们做出如此人生抉择的真实内心(🥍)世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来(⛽)往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程(👇)中，电视剧的叙事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变(🍻)，主角(🌩)光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻(🕸)子身上。随之(👣)而来的，是对小三(🙈)这一角色认知与情感态度的深刻转变。

这种(🏙)态度的(🎐)演变历(📬)程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对(🏥)小三现象还流(🐉)露出伦(🔓)理道德上(🤓)的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远(🚠)必诛的决心。

时至今日，剧(♑)情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情(🏎)节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成(🎏)双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电(🏊)视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议(♓)，更是“三儿”这(⌚)一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不(🕷)被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员(⛓)的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何(👘)会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三(💘)角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色(🆗)情感复杂，虽心存责难却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不(❇)满情绪(🍏)。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这(✈)两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中(🦈)的重要男性角色）的感(🍵)情真(⛵)挚而深沉，彼时的他们正值风华正茂、魅力四溢的人(🕗)生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时深(🔸)思熟虑、从容(🔪)稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深(🌾)感(🦕)敬意。为了共同的信念(🙄)，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系。他们的出轨动机是可(🖨)以理解的，因为他们之间(🗽)的感情是真挚的(🔂)。此外，由于他们性格温和，在事情发生前后(🛫)都(📅)经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟(🙄)锐的自私(🤑)，并在见过原配夏晓(🍅)雪(🔭)（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开(🙆)。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力(🖥)和魅力都大大降(🔏)低。生活的困(🔩)境与原配的指责让(🤕)她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来(🏉)的《奇葩说》节(🎙)目中分享道，林珠作为小三(⏳)并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻(😬)是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角(🐪)也(🛎)在积(💧)极地与原配办理离婚手续。

这种观念非(🛃)常符合林珠(🛹)的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚(🗑)。

林珠与王纯(🐰)，她们涉足三角恋情的(🌛)动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两(🍊)位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中(🎽)可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个(🍐)人物身(🍘)上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海(☕)藻所面临(🧘)的抉(🐖)择，是在狭(🌄)小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫(🎲)覆辙；还是(🆙)选择投身于一位(🈵)能满足她物质(🎼)与情感需求的已婚成功人士(🏕)怀抱？

这是一个(🌏)在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却(😎)充满模糊界(🤚)限的选择。

尽管我们(🌐)痛斥海藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大(🔦)。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失去了(💥)现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下长大，因自感(🤵)待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于(🈂)自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且(😌)阴(🎖)暗，难登大雅之堂。

当然，从收(💑)视率和话题热度来看，《回家的诱惑(😵)》无疑是婚(⏪)外(🌰)恋题材电视剧中最成功的(🍇)一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主(🦆)线，辅(🚜)以深(✉)入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有(🎧)有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持(🚭)续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这(🥋)些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥(🏫)探。这种做法无疑是(🆕)在(🥨)主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的(🤬)动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为(🗻)了升职加薪而涉足；(🐆)楚志娟或许是因为内心的孤独；至于(👾)林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者们在(🌸)某种程度上成为了大女主实现华(🧔)丽转身的陪衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪(💁)，自然站在(🏊)原配的对(🐂)立面(😷)；而江喜、楚志娟则将男性(💝)角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合现代女性团(🏝)结互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩(🚮)。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十(🔰)条》的拍摄花(🔑)絮，尽管它折射出一定的(🐭)社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后(👋)的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还(🚟)伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提(👴)供情绪宣(🐩)泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原(🎹)配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然(🔨)而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的(🛅)兴趣，但该(⌚)剧却巧妙地避(🔸)开(🥩)了直接展示(😳)这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判(👀)。因为一(👌)旦呈现捉奸场面，无疑将小(🎟)三推至舆论风口浪尖，除了满(💫)足部分观众的好奇心之外，并无(😭)助于深化剧情内涵。

而在后(🔞)续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手(☝)法。如在《好事成双》中，林双凭借一枚从丈夫(🏘)衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡(📓)的机会，细心观察谁(🛸)拥有相(🕶)同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人(😁)心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是(🈂)尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极(👪)致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈的崛起，我本人并无任何偏见；然而(📐)，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为(🙋)了丰富大众审美视野吧？(🚻)

《蜗居》之后，小三形(🐇)象所面临(🙍)的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张(🍠)无法挣脱的情(⏫)感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困(👶)境的出路。

而在《蜗居》之后的(🍫)时代背景下，婚外恋剧中的(🤬)道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击(🥎)，随后则是出轨男性的道德沦丧成为(🔤)焦点。这种现象如(🎼)同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行(✊)无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化(📃)表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时(✍)下流行的评判(💭)标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性在文艺作品中呈(💖)现深度(🆙)与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵(🏖)盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼(🎶)玉所饰女主角在香港展开情(🎒)感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式(🛩)划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会(❓)意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如(🍹)此复杂的男(💏)主，实则过于肤浅。试想，若每个角色(🚊)都如白纸般纯洁(📳)无瑕，那么何来遗憾？何来故事(💪)？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关系及情(🚙)感(👒)的深度理解和高级领悟，恰恰源自于(🍛)这类勇于直面现实(🌳)，并以(🍳)谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们(📟)以其“不正”的面貌，揭示出生(🗒)活的真实肌理，赋予我们对人生百态更(🥟)为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透(🔸)纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精(🌚)辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两(😎)部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却(⛵)展现(🍸)出了成熟的(😇)韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀(🤳)锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历(✖)程，而你坐享的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演了重要一环，原配妻子(📋)始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转(🏝)嫁给无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚(🔦)韧。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的(🎩)牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这(💈)部作品中，通过对男女占有欲的(🚏)独(✅)特剖析得到了淋漓尽(📲)致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人(🚥)的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的(🐅)象(🥪)征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占(☝)有(🎣)则如同细(🚡)菌在细胞(⏲)间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个(🛩)人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众(👴)。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视(👔)剧的虚构世(📓)界中探寻(🏆)到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了(💌)答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来，国(🕯)产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而(📌)引人深思？其生动(🌲)鲜活的形象(🤘)，恰似一面映(🤔)射社会现象的(🌅)镜子，让人不禁为之侧(🔐)目。

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