《安琪拉去衣图》

《热辣滚烫》引(💪)关注，李雪琴演技获赞，小三角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之(🗄)外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌意(🧔)。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身(🍹)上时，我不禁感到一阵寒意。

在餐桌上被乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而(🎎)，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人(📷)意料的喜剧效果。

李(📳)雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观(😾)众们(🐋)不禁感叹，曾经的(🎮)小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李雪琴这类逐(🐕)渐崭露头角的演员却为这一角色(⌚)带来了全新的(🏕)风格(🔕)。

（仅讨论“小三”形(⚽)象流变问题，没有说李雪琴等女星不(🎢)好的意思(💰)）

图源《如果奔跑是我的(🗞)人生》（下文称(📘)《奔跑(🚺)》），上图小(🌁)三下图原配

在自媒体舆论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影(🖤)视作品中的女性角色(♈)涉足婚外情进行热议时，往往会(⏱)因性别设(🍠)定和人物形象而产生双(🆖)重标准。例如，在《蜗(📂)居》一剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对(🦐)外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态度，是否过(🦔)于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个角度探讨，与其困于“谁有(👺)资格成为小三”的道德漩涡，不如(🥖)尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入(🎩)他人婚姻背后的深层动(🍖)机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件转移到挖掘其内在动因上。

毕竟(🍶)，任何在道德天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然存在某种驱动力。当我们深(💿)入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩(🚜)下一种近乎偏执(👈)的执着。

回顾过去二(💛)十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在(🌩)《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌玲、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目(🍼)的楚志娟，这些角色在外形特征(😦)和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至(🧔)在某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象不(📁)再单一，其背后的故事和动机也变(👿)得更为复杂多元。因(🏔)此，对于此类角色的审视，我们(⬜)更应超越表面的道德批判，去触及并理解(🔙)那些驱动她们做出如此人生抉择(📓)的真实内心(🤤)世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事(⏯)重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三这(🕤)一角色认知与情(🚟)感态度的深刻转(🐎)变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为(🔩)：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看(😏)戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德上的挣扎与困惑；随后，观众的情感逐渐升腾至(🤤)恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今(💶)日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与(🐻)小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武打片(🔮)的激烈对决(📸)，生动展现了时代风貌的变迁和公众(🌏)价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电(🦄)视剧《来来往(🎉)往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议(🥜)，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女(🛑)性第(👷)三者(🛎)形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这(🥔)段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难(🤥)却难以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物(➕)设定的选择，实则映射了创作者的深层意图：尽管这(✨)两位女性(💆)角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道(👌)德瑕疵，但她们的塑造手法几乎沿用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕(🦆)落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影(❔)般浓烈的爱情与激情的驱使。两(🦈)位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性(📂)角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们(🏣)正值风华正茂、魅(🐏)力四溢的人生阶段，以其卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风(🏖)度吸引了众多目光。

林珠对(✅)濮存昕扮演的康伟业一角的倾(📟)心，正是源于(🎢)他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳(🎗)重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟(📣)男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵品质。

王纯与(🏷)吴若甫饰演(😇)的钟锐之间，除了正常的爱情发展外(🔯)，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了(🌃)共同的信念，两人甚至先后离开了(🍛)公司，共同度过了艰(👜)难时期。

钟锐在王纯面前刻意淡化妻子(🖍)的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关(⏭)系。他们的(🏿)出轨动机(🤨)是可以理解的，因为他们之间的感(🥍)情是真挚的。此外(📹)，由于他们性格温和，在事情发生前(Ⓜ)后(📗)都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的(🛤)自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她(🤴)美丽聪明，自己除了年轻，没有其他(🌜)优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与(⚓)康伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅(🥤)力都大大降低。生活的困境与原配(💮)的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无(🏹)理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱(🤟)情。林珠并没有偷情，男主(⬜)角也在积极地与原配办理离(📸)婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两(🎂)位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责(📆)其(🚊)行为(💾)中可见一斑(🍆)。然而，当焦点转移到海藻这个人(📢)物(👈)身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物质与情感需求的已(🌽)婚成功人士怀抱(👮)？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充(🥈)满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻的迷途不返(🐋)，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色，小三的形象失(🐝)去了现实生(🥋)活中的暧昧与多(👦)面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身(㊗)定(🌹)制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动(🃏)机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一家的抚养下(📼)长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了满足私欲而不惜摧毁无辜的品如(📺)的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上却(🐶)显得理亏且阴暗，难登大雅(👜)之堂。

当然，从收视率(👟)和话题热度来看，《回(💵)家的诱惑》无疑是(🎇)婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段(💳)和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔(🎠)跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众(🥍)带来对传统观念的深度(❤)冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以来，剧中第三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升职加薪(🦍)而涉足；楚志娟或许是因为内心(🏿)的(😜)孤独；至于林(🈴)有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机(♑)无一不与传统价值观形(🌦)成鲜明对(🎞)比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至(🎙)为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓(♟)，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪(🚕)衬背景。其中，凌玲和林有有过于迎合观(🏸)众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性角色(🍧)工具化，与原配(🐬)联手反击出轨男，更符合现代女性团结互助的(🈯)价值理念。因此，前(🐌)者令人反感(🧐)，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮(🏾)

提及《第二十条》的拍摄(🍽)花絮，尽管它(🍭)折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情绪宣泄(🅾)。相较于《来来往往》、(😀)《牵手》中男主角所展现的(🚉)独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨(📐)婴一般，《好事成双》中的卫明集(🤭)更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角(👬)色往往被塑造成推动剧情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至(🔵)有时沦为猎(🕧)奇与狗血情节的工(🖋)具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但该剧却巧妙(🌨)地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心(⚾)之外，并无助(🏧)于深化剧情(🌔)内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏(🔦)码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好(🏖)事成双》中，林双凭借一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细(🍀)心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚(🎤)效果被推向极致。对于李雪琴这类非(👈)典型美女在影(🐚)视圈的崛(🤩)起，我本人并无任何(🌟)偏见；然而，从资本运作的角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之后，小三形象所面(🐥)临的症结恰恰在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿佛每个人都(💁)困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得(🍝)困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外恋剧中的道德(🧀)审判则近乎“浸猪(🛑)笼”式的轮番上演(🧜)：先是小三角色遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出(🖥)轨男性的道(🥤)德沦(⬇)丧成为焦点(🚯)。这种现象如(🍢)同将(🏥)剧中(🙆)人物置于公众道(❌)德(📪)法庭的审判(🌦)台前，进行无情的鞭挞。

著名作(🍸)家金宇澄在其参(🌺)与的(🙂)节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化为标签化表(🔶)达的现象表示异议。他举例指(🏞)出(📬)，如果按照(💒)时下流行的评判标准，《安娜(🗽)·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕(🧒)也会(🔣)被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是对复杂人性(🌥)在(🎱)文艺(🚆)作品中呈现深度与多元性的有力呼(🐛)吁。

你把这么(🅰)复杂的人性变化

用这么低能的一句话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明(🎞)所饰演的男主(💇)角，在与张曼玉所饰女主角(😍)在香港展开情(🐍)感纠(🐻)葛，滚烫(🏿)的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅(🔂)以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实(😍)则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来(🏸)故事？又何来那些触动人心的电影呢？(🏋)

我们对命运、人性、关系(〰)及情感的深度理解和高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以(🚏)谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生百态更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘(😽)宋思明(🌏)和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不(🤤)过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是宋本人

是宋(🎷)光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力(Ⓜ)透纸背的大男主剧作(🎁)，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧(♋)中有一句原配角色的台词，虽然(🏗)质朴直接，却犹如(🗣)一把锐利的刀锋，赤裸裸地(🏨)剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享的却是他披荆斩(🏋)棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经(🔥)共患难的妻子，追求内(👯)心激情的资本。然而，原配妻子(💧)对此岂能(🖕)轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中(🔁)扮演了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重(🌟)的方式应对(🚈)，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的(🌾)第三方，显(🧖)现出人物性格中的(⛩)宽宏与坚韧。

许多事(👧)态的(⛓)演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对(🥧)男女占有(😥)欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述(🎬)：

男人的占有欲犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便视为胜利的象(🚺)征，然而这份胜利往往短暂如(🐌)烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉淀下的渐进过程，绵延不断。

每个人内心(🐈)深处都承(😺)载着各自的苦衷与无奈，每个人在(🤝)生活面前都难免流露出自私与冷漠(🏸)的一面。唯(🐄)有深入理解那些模糊(🗽)不清的地带，我们才能学会真正的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主(🌞)人公命运交给(🌺)观众。

观(😆)众朋(🕥)友们

你们(🍎)能帮他选择一条新的人生道路(😌)吗？

诚然，我们怎可(🎎)能在电视剧的虚构世界中(🧜)探寻到现实问题的答案呢？然而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩(👔)其中深意，这岂非一种巧(🚷)妙(🐮)的(😣)布局？

如此(🐄)一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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