最近有两件事让Sir陷入思考。 一、国产流水(🕳)线爱情片再次于大档期独领风骚,《我是真的讨厌异地恋》成为(⛎)五一档票房冠军,上映7天接近1亿。 二、前不久,号称年度爱情的韩剧《二十五,二十一》,因结局“BE”(男(📥)女主最终没(🎰)走到一起)而被大量观众怒(🍫)打一星,评分从9.1跳水至8.0。 集体情绪的背后原因很复杂。 为“烂片”贡献票房并不全因观影品味,当然也是情侣们在当下无片可看,没地可去;怒打一星也不全是嗑糖上头,后期剧情(🎳)逻辑割裂固然辜负了当初入坑的一片真心…… 或许许(🤷)多毒(✌)饭对这两部作品都还陌生。 但只要你关注过近(🈲)年国内外(♋)的“爱情”作品,以(📹)及它们引起的舆论。 大致能发现 过去提起“爱(😙)情”,是一件相对轻松的事。 浓烈时,可以超越教条与庸俗;慵懒时(🔉),可以浪漫而无序。 如今提起“爱情”,我们变得谨慎而焦灼(💩)。 三观、道德、现实…… 通通可以迅速凌驾于(🐾)“爱情”之上。 为什么? 今天Sir不想用常规(📏)分析(🛀)的方式(🌈)得出答案。 而是希望(🗳)投入到过往的作品中,寻(🍧)找一种,或多种,曾经被我们(🔻)笃信(🤖)为美好的爱情。 这个过程。 对于那些仍在意爱情的人,或许是更有用的“答案”。 01 “神明(🏀)没收了人类的胆怯 使少年们的青春轰轰烈烈” 《以爱》里的一句台词,曾是许多青年(⛰)的写照。 这种“轰烈”。 或者说“勇(🕵)气”,并不(🕑)能与勇敢划上等号。 更多的 对未知充满好奇的我们,恰好邂逅那个(🚹)陌生而神(🖲)秘的TA。 土井裕泰执导、坂元裕二编剧的《花(🤾)束般的恋爱》,就细致入微地讲述(❔)了两位主角如何勇敢追(🏆)爱并沉浸其中。 同样一部“BE”作品。 却在前段时(🚒)间大(🏓)陆重映时成为黑马。 2015年,21岁的山音麦(菅田将晖 饰)与21岁的八谷娟(有村架纯 饰)相遇。 他们一样喜欢押井守、杨德昌、今村(🍯)昌平,喜欢把电影票根当书签,喜欢宽(💾)松卫(😇)衣和帆布小白鞋。 为什么耳机线总缠在一起,为什么布(📣)可以赢石头,为什么一群人要在不像KTV的KTV唱歌…… 这种“默契”是他们从未遇到过的“未知”。 “每个人都(🚸)很孤独。在我们的一生中,遇到爱,遇到性,都不稀罕,稀罕的是遇到了解。”廖一梅在《柔软》里如此形容“了(♌)解”的重要性。 原来世界上有和我这么像的人啊。 跟TA在一起,接下去会怎么样? 于是,他(🚊)们恋爱了。 看着他们目(🚹)若秋水的眼(🛅)睛,你很难不想起村上在《挪威的森林》里那个经典的形容: 春天的原野里,你一个人正走着,对面走来一只可爱的小熊,浑身的毛活像天鹅绒,眼睛圆鼓鼓的。它这(🐢)么对你说:‘你好(⛴),小姐,和我一(💐)块打滚玩好么?’接着,你就和小熊(😎)抱在一起,顺着长满三叶草的山坡咕噜咕噜滚下去,整整玩了一大天。你说棒不(🍯)棒? 可(🙎)以是春天。 可以是夏天。 总之,TA即将成为你日后对某种固定画面的代名词。 02 “现在成为一家人的话 我觉得能和你过好” 偶像剧的故事一般到这里就结束了。 随着时间(🦃)推移,你准确察觉到“爱情”在无可挽回地走向消逝,只能眼睁睁地看着,连发出一声哀(🐆)嚎都是奢侈。 就像山音麦和八谷娟。 他们竟然都喜欢押井守和杨德昌,但,全世界同时喜欢这两位导演的人何(🏊)止百万? “心动”不过自欺欺人。 同居几年后,荷(🏕)尔蒙一褪去,那些被遗忘的不合拍便(🎁)成了恋情的裂(➗)痕(🗾),愈久弥深。很多人说两人分手的节点是“生活习惯(👙)不合”。你要早早睡觉,他要熬夜加(🛒)班(🥐);你想周末约(🤴)会,他要出差换升迁机会;连过去都喜欢的书、游戏、电影也(🏿)聊不到一起。 但如果非要在爱情逐渐消逝的N个岔路(🔆)口上找一个最重要的路口,Sir以为是(🆕)山音麦的“渣男”前辈去世。他当晚(🏼)想和女友聊聊,但吃了闭门羹,打游戏发泄片刻后,又出门吹了(⏪)很久的晚风,坐在河边哭得像个八岁小孩。 次日一(💡)早,八谷娟想聊,但他已经“走”了出来(💔)。 《千与千寻》中有类似场景。 但这次痛哭过后,千寻变得更加勇敢。 人生(🎤)就是这样,倘若某个重要的节点TA没有参与(🕶),那以后也没有参与的必要(🚍)。 这或许(🏮)是《花束》的“BE”并不让人反感的原(🍔)因: 它是浪漫的,更是清醒的。 分手那天,两人相当默契地选择曾经定情的餐厅。 这种自欺欺人的话一说出,八谷娟还真(🐯)有点动摇。 直到一对(♈)“年轻情侣”的出现: 过去,他们也是如(🐵)此这般,眼里闪烁着火花;如今,还在闪(🕵)烁的只有泪花。 说来也怪,真分手后他们反而放松了。 我们之前的职业生涯都很漂亮 有人把他(📡)们恋情的失败归于“不是(🏠)100%合拍(🧗)”、工作太累、缺乏交流、(🤾)被社(👁)会化、男主不再单纯等诸多原因。 但都不准确。 他们不再是爱情里的“初生牛犊”了。 再说得残忍一点 在爱情里我们(💏)首先学会的不是更关注对方,而是更关注自己。 同样剧情也出现在《二十五,二十一》里,不过表现得要更加露骨。 罗希度(金泰梨 饰)18岁那年,也曾一度以轻(🦎)视自己的方式将自己隔离于世俗,献身于爱情。 但(🤥)现实呼啸而过时不讲一丝一毫的道理。 也不会因为任何原因就对谁网开一面,包括拜服、祈祷、迎合与顺从。 《如果·爱》中对这种“背叛”的描写更赤(🌫)裸。 初始,两人都满脸纯洁。 转眼,孙纳便加入沉沦者的行列,开(🌑)始醉生梦死。 过程仅三分钟。 她跳的那首舞曲叫《十字街头》。 爱情的(🕎)“初(👂)学者”都会经过那样一个十字街头。 向左向右无关(🛒)对错与好坏。 只能说,我们更容易败给自私的欲望。 世界本就邋遢,还有什么可怕 爽不爽一刹那,天堂地狱一家 我们之间(🥇)的距离,相差不过毫厘 在十字街头,没啥好坚持,别(🚥)跟生活呕气 正如两部作品的结局。 陈(➗)可辛、坂元裕二不约而同地(👭)选择让他们重拾纯洁——孙纳还会为“聂文”流泪,山音麦还会为“初恋”欣喜。 人啊。 失去什么,便越怀念什么。 03 “我不知道自己被困在哪里 但我很想挣脱” 可惜(💜),这种重(📟)拾是顶(⏩)级爱情片主角才有的待遇。 或者(♏)说,我们能够拥有的唯一好运,就是看着他们的哭(💕)与笑,缅怀(🐘)自(🥕)己曾经拥有的“夏天”。 在熙熙攘攘的大城市,独自一人居住在十几平米的卧室,面对两三个完全陌生的舍友,有作息时间(📞)、是否吸烟、是否养宠物等一(🥧)大批问题(🚊)需要磨合…… 期待爱情,似乎是(🤟)最便捷的“避风港”。 可(🚍)问题就出在这 什么“告白是小孩(👝)子做的,成年人请直(🚩)接用勾引。勾引的(👟)第一步,抛弃人性,基本上来说是三种套路,变成猫,变成虎,变成被雨淋湿的狗狗。” 当爱情都渗(🤭)入阶级化。 不相信爱情,又变成我们将孤独合理化的最充分的理由。 爱在三部曲把这种消失的东西形容为“浪漫”。 我所有的浪漫都在一夜之间消耗光了。我将永远不可能再有那种感觉了,就好像,那一夜不知道怎么引发了我的全部感情(🍷),我把这些(👐)感情都向你(👮)倾诉出来,而你却(🚲)把它们都从我身边带走了… 而如果用《花束般的恋爱》中的说法,这种状态是“燃烧殆尽症候群”患者。 他们不再有精力、创造力和雄心壮志,也没有闲情逸致去变成天上忽明忽(🧔)暗的云。 夜深人静,你难免想听着歌追忆往昔。 就像《花束般(📍)的恋爱》的片名,那个夏天尽管如花束般短暂,已经是一个不可多得的避难所。 可很少人能懂得 这(🏯)不是导(🦁)演真正想表达的结(🥊)局。 更不是“爱情”真正的结(💘)局。 外人总会(😭)轻易看见花瓣(🍗)的衰败,花朵的凋零,却鲜少注意花束(🏥)底下的“土壤”。 土壤是什么? 往小了看,是(🍟)生活。 柴米油盐的生(💭)活。 往大了看,是时代。 物质现实围剿爱情的时代。 《倦怠社会》中,韩炳哲(👯)曾(🎼)对数字媒体时代人类的精神状况进行过分析: 过去人们关心如何拥有美好的生活,其(🌏)中也包含了如何融洽地共同生(😟)活,如(📹)今人们则只考虑如何存活下去。 如果回到Sir文章开头的两件事:(❔) 对优(🔻)秀作品中爱情纯洁性的无限拔高,以及对烂片中虚假爱情的无限容忍。 都像(👲)是我们反抗时出(🚌)现的“过激反应”。 Sir当然理解这种压抑。 类似电影中男主为提高职场竞争力,迫不得已拿起成功学书籍;又为挽留爱情,迫不得已提出结婚的绝望发言。 这正是他们爱情变味的开始。 不是爱情输给面包。 而是 爱情本(👯)就不应该成为(🧣)对抗现实的某种“武器”。 Sir想起最近印象深刻的一段台词。 来自高分韩剧《我的解放日志》: 但我很想挣脱 我希望我的人生可以真的幸福快乐起(🛥)来 求生是一种意志。 而挣扎,是本能。 或许每个时代都有其无法轻易(👃)解决的困境。 但至少。 一个更好的时代,应该让我们接纳不同(🥎)姿势的“挣扎”,不同结果的“爱情”。 本文图片来自网络 编辑助理:李寻欢不作乐
爱好相同,连困惑也相同:
可生活的故事才刚刚开始。
唯一不同是,千寻无助时,有白龙在身边,尽管他只是轻轻拍(💏)了拍千寻肩膀。
因为她知道,自己背后永远有一道视线在注(🥁)视,有一股力量在(😢)支持。
箭在弦上(🧖),山音麦突然又想挣扎一下(🌔),他要求婚—(🌳)—觉得结了婚、有了孩子,把爱情上升为亲情(🍢)就(🏧)好了。
可以像热恋期那样面带笑容、无话不谈,并(🏧)伴随着欲说还休的遗憾。
就只差一步
要Sir说,都对。
你看它似乎是(🤨)黄金时代、铝合金时代,可只要这头巨兽一张开血盆大口,你便可以轻而易举地(🥈)看到它的(🈁)青铜獠牙。
孙纳、林(🚵)见东一同穿过狭长的小巷,人潮汹(💀)涌(🉐)中透露着声色犬马。
我们中的绝大多数人都没这么好运。
我不知道自己被困在哪里
直到有一天我能够大叹“这才是人生啊”
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