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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片(⛩)的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然(🎴)而两名武士却对一旁的危险视(🕑)若无(🐑)睹，相继拔刀出鞘，誓要将对方斩杀。

这种颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款(🐊)横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原(🧜)刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显得(👸)较为单(😊)纯，玩家唯一需要做的，便是在清版过关式的地图(〰)中，将面前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开(🏡)发过《影子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写(😗)实许多(🖐)。主角将亲眼见证惨遭劫掠的村子化为人间炼狱，并背负着血海深仇，踏上(☔)前往黄泉的试(👲)练之(📢)旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮(⏱)眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上时不时出现的噪点、时明时暗的画面频闪，以及2.35：1的宽屏比例，都让游戏具有了强烈的老电影氛围。

一(🌼)般黑白画面由于包含的颜色较少，在过暗的环境里，如(🚎)果(🎺)没有良好的打光(👊)，很可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白画面则有效地回避了这(🤨)一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤(📪)镜，而是在许(🧐)多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借(🏨)助明暗和光影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显(🕓)的层次，让镜头充满了纵(🦅)深感。为了区分人物(🐰)和(🥚)场景，游戏也经常会使用十分夸张(🍌)的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突出了作为画面重点的刀剑互殴，也同时让场面显得很酷。

除此(🖇)之外，本作还有一类“黑泽明式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变化，它们为画(😣)面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗粒感。而骤(🎖)降的大雨，或是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火(♉)。

为了让场景更具画面感，本作在镜头(🐰)上也十分注重场景的(👗)构图。就算在战斗环节中，你也很少能(👖)看到贴(🤞)近人物的近景镜头(🏅)，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥的场景中(👭)，游戏会使用比较夸张的远(🌁)景，让河道占据大半画(🛌)面，而当玩家仔细观察河(😵)面时，还会不经意地发现(💛)其中漂浮着惨遭杀戮的村(🍳)民尸体。

用刀剑来诠释武道(☝)

本作的战斗部分可谓十分纯粹，主角没有时下流行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道(🛴)具之外，仅能(🥤)依靠手中的一把太刀来杀敌。

不过，本作中并没有像(🐈)《对马岛之魂》中对(💥)峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上(🛳)中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视(➖)的是“连招”，即依(🛢)靠轻重攻击的组合，来打出崭新的派生剑技。这些(🤹)剑技(👸)除了动作和伤害上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的敌人。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅捷”，而忽视了动(🥉)作的打击感。敌我的挥剑动作在劈砍到目标时，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因(🐤)此变得更加利落，但也(🦋)丧失了许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强的盾”则是“弹反”机制。

许多敌人(🎡)的出手速度都快于主(🦒)角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪(🌉)。此时(🦄)最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清(🚣)脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰地看到刀剑相撞时溅(🦅)出的火花，这便是整个战斗系统(⚾)中最具(🚦)乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致观(😘)察并精确捕捉敌人的出手动作，而本作许多(🕶)场景为了构图美观，将镜头拉得太远，就会导致玩家容易看不清敌人的出(🍃)手动作，为本来就需要精确时点的弹反增添了一些不(⛪)必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架(🏅)势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的(😓)耐力，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长(✨)时间的(🔁)疲劳(🏻)状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替(💋)使用，在节约耐力的同(🌪)时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而(💉)无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背(🍲)刺，受到双(🐓)倍伤害(🎪)。更致命(♋)的是，一旦进入战斗，玩家就无法使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的“转身连招”来调整人物朝向(🍁)。但是，互动键的转身判定非常不灵敏，“转身连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战(⏱)斗体验的内容，还是敌人那单(🎸)调的行为模式。

本作中，人形敌人占据(🕵)了绝大多数的(💀)比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤魂等形(💚)态上的区别，但行为模式和招(🎆)式都十分相似，以至于(🚟)当游戏进行到中期后，就会感受到强烈的重复感(🥁)。

也因此，玩家只要记住了某一(🐎)类敌人的攻击模式，战斗就(🚀)会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的(🐴)攻击，再砍(🆘)出两刀，以此循(🌑)环。

在游戏中后(♊)期，为(🐤)了让关卡更具挑战性，本作选择了在场景中“堆怪”，但攻击模式单调的敌人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显得更加食之(🤠)无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设(😈)计也让堆怪带来的负反馈愈加(💶)严重。例如有些敌人在击杀前会无限召唤小(📒)怪，而有的敌人，则会在(🤸)残血时闪现到地图(😪)远端，等回满血后再次前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现(🏃)时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经历——在与山贼恶(🏉)战中败北的主角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引(🛳)导他(〰)踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经(🚨)被自(🕝)己杀死的恶人，或是未能救下的善(🚠)人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主(🎌)角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来让故事导向三种不同的结局。

故事并不是本作的重点，它只是(🆔)为玩家提供了一个能(😡)不停杀戮，却又坚守正道的理由。整个故事都显(🏦)得有些老套无趣，也未能塑造出任何一个让人印象深刻的角色，而游戏在试图增加故事的深度时，还在一些概念上(🕌)出现了理(🌒)解偏差——例如“和谐”的误用。游(🚯)戏(🀄)为和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概念。类似“获得真正和谐的(🧤)人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东(🌙)方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路在关卡中的(🕓)体现，则是“一本道”式的清版过关设计(🕤)。玩家不(🧛)需要过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡(😻)路的所有敌人，就能够顺利通关(💠)。而在不多(🌕)的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具与收集品之外，还分布着少量可以造成“地形杀”的机关，让玩家可以用机(💃)关“借刀杀人(🦓)”来清(😞)理掉大道上的敌人，为玩(🚓)法较为单一的关卡增添了一些有限(🍑)的趣味。

总评

《黄泉之(🍣)路》用黑白画面风格与纯粹的冷兵器战斗，打造出了剑戟片式的(⬅)独特体验。游戏场景中丰富的(🍉)层次感、动态的天气效果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌人行为模式，与后期关卡中愈发严重的堆怪现象，都让战斗环节的乐趣(🏭)迅速下滑。而平淡的故事与一些(🐶)过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想。

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