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《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三(🈲)角色再引讨论

在观看《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色(🐚)转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉(🏌)对乐莹实施了“第(👫)三者(🔻)插足”，原本的友情也因此转(🗽)变为敌(🤝)意(🌌)。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我(😒)不禁感到一阵寒意。

在餐(💎)桌上被乐莹当场发(♏)现，她立刻跪地认错。

李雪琴(🔈)的表现确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情(🏑)境(🚑)。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小三”形象相去(💦)甚远，她的表演反而(💮)产生了出人意料的喜剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者”，让我联想(🛺)到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发(🐜)广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁感(♿)叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在(📵)，李雪琴这类逐渐崭露头角的演员却为这一角色带来了全新的风格。

（仅讨论“小(👲)三”形象流变问题，没有说李雪琴等女星不好的意思）

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称(🐳)《奔(🍍)跑》），上图小三下图原配

在自媒体舆(🛢)论场中，我们时常观察到一种现象：当公众对某部影视作品中(🚝)的女性(🗽)角色涉足婚外情进行(🖖)热议时，往往会因性别设定和人物形象而产生双(👛)重标准。例如，在《蜗居》一剧中，海藻与宋思明的不(🤐)伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引发对外貌、年龄等表象因素的尖锐审判。这种看似矛盾的态(👹)度，是否过于刻板且局限了我们的思(🚴)考维度呢？

但换个角度探讨，与(🖤)其困于“谁有资格成为小三”的道德(🚍)漩涡，不(🔬)如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外(🐓)在条件转(📈)移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德(😊)天平上显得灰暗的角色，其行为背后必然(🍭)存在某种驱动力。当我们深入剖析小三们的心理动机时，或许会惊讶地发现，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎只剩下一种近(👟)乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来(🐬)荧幕上的经典小三形象，从许晴在(🈴)《来来往往》中(➡)塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎(👂)的王(🏊)纯，再到《蜗居(♏)》里的(❤)海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半生》凌(🚞)玲、《三十而已(🍜)》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化——由最初的艳丽夺目逐(🔯)渐过渡到(🏩)平凡无奇，甚至在某些情况(♉)下，她们的外形(🐴)魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小(💃)三角色的形象不再单一，其背后的故事和动(📉)机也变得(🦅)更为复杂多元。因此，对于此类角色的审(🚱)视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做出如此人生抉择(👐)的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我对女性外貌的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新(❔)潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧(🛌)的叙(🐊)事重心经历了一场由大男主向大女主时代的华丽蜕变，主角光环也从出轨男的角色悄然转移到了妻子身上。随之而来的，是对小三(🚝)这一角(📫)色认知与情(🐁)感态度的深刻(😏)转变。

这种态度的演变历程可以精炼地概括为：

最初的无奈接纳——到深切的厌恶排(🐽)斥——再到冷静旁观、以局外人的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理道德(🗣)上的挣扎与困惑；随后(⬇)，观众的情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决(⛽)心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热(🦂)闹程度甚至堪比武打片的激烈对(👢)决，生动展现了时(🔑)代风貌的变迁和公众价值观的演(👟)进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交(👗)的90年代末，电视荧屏上首度出现了以婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发了社会热议(🧀)，更是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中(🦐)，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形(🚯)象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑信件，不解为何会选择如此惹人怜爱的形象去(🗄)饰演颇具争议的小三角色。

这段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难却难以言(🦕)表，最终只能将(🎷)矛头转向电(🔘)视台，借以宣泄对剧情走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的深层(⏰)意图：尽管这两位女性角色因涉足已婚男士的情感世界而带有道德瑕疵，但她们(💌)的塑造手法几乎沿用了正面角(🌭)色甚(😗)至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄(🤖)欲望，而是源于电影般浓烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫和濮存昕（分别饰(♿)演剧中的重要男性角色）的感情真挚而深沉，彼时的他们正值(🉑)风华正茂、魅力四溢的人生阶段，以其(📺)卓越的能力、稳健的处事风格以及翩翩风度吸引了众多目光。

林珠对濮存昕扮演的康伟业一(😚)角的倾心，正是源(🏤)于他性格中蕴含的独特魅力——静时深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入爱情便如雷霆(🎻)万钧，深情而又霸道(🔳)。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻(🏷)男子身上(😈)难以寻觅的宝贵品质。

王纯与吴若甫(🦇)饰演的钟锐(🌏)之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王(⬇)纯深感(🐖)敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了(🚣)公司，共同(🤝)度过了艰难时期。

钟锐在(🌾)王纯面前刻意淡化妻子(😭)的存在，使得两人在一次冲动与激情中发生了关系(🍬)。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是真挚的。此外，由于他(🤩)们性格温和，在事情发生前后都经历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她美丽聪明，自己除了年轻，没有其他优势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开(👖)。

林珠曾盲目地投入她所认为的(💌)爱情，但当与(🌨)康伟业生活在一起后，她发现(🐌)这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三并非无理取闹，因为男主(🤹)角和原配的婚姻是介绍式的，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠(🍂)的性格(😟)，她本身就是一个过于浪漫且(📰)不切实际的小布尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动机或许会被形容为傻气、天真，却难以定性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情(🤗)与宽恕态度，从他们不愿(🐦)苛责其行为中(🎧)可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个人物身上时，公众的情感反应则变得微妙而复杂。

海藻所面(📬)临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日(⏩)复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐(🔄)夫(🎠)覆辙；还是选择投身(🕌)于一位能满(⏲)足她物质与情感需求的已婚成功人士怀抱？

这是一个在影视剧中往往被清晰划分，在现实生活中却充满模糊界限的选择。

尽管我们痛斥海藻(🛎)的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力之巨大。而到了《回家的诱惑》中(✂)的艾莉这一角色，小三的形象失去了(👈)现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为(🤟)了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动(📮)机似乎蕴含着“斗米恩，升米仇”的(🎢)悲(🐯)剧色彩：(👼)她在品如一家的抚养下长大，因自感待(📒)遇不公而心(🌸)生怨恨，试图通过夺取品如的一(♎)切(🍌)来弥补自己内(🔁)心的缺失（至少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了(🍑)满足私(👃)欲而不惜摧毁无辜的品(🎣)如的生活，尽管在心理学角度上或许(🔣)可以寻得解释，但在道德层面上却显得理亏且阴暗，难登大雅之堂。

当然，从收视率(♑)和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是婚外恋题材电视剧中最成功的一部。它开创了一套后续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和名场面，诸如捉奸、偷情等剧情(🥀)设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚(🥝)啊”的热议之后，《三十而已》中的林有(🍨)有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶(💓)酪味”等桥段，持续为观众带来对传统(📵)观念的深度冲击，犹如一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤(🗾)裸裸地展示在公众面前，似乎有意(🍠)引导大众去猎奇窥探。这种做法无疑是在主动将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的诱惑》以(🌒)来，剧中第三者们的(⛄)动机各异：凌玲因陈俊(🌴)生的优越(😩)条件而动心；《好(🍍)事成双》中的江喜为了升职加薪而涉足；楚志(💑)娟或许是因(🛂)为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜明对比。

正如乐莹前期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快淋漓，这些剧中的第三者(⛔)们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身的陪衬背景。其(✳)中，凌玲和林有有过于迎合观众对(🏀)于出轨男的痛恨情绪，自(💜)然站在原配的对立面；(📥)而江喜、楚志娟则将男性角色工具(❤)化，与原配联手反击出轨男，更(🗣)符合现代女性团结互助的价值理念。因此，前者令人(😆)反感，后者(🆘)则赢得观众(🔜)喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条(🍍)》的拍摄花絮，尽管它折射出一定的社会情绪，但终究只是一种短暂的情(🍬)绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中男主(🧣)角所展现的独特魅力，自《蜗居》之(🥐)后的出轨男性角色基本都是如(🥉)何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑(🛢)》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往被塑造成推动(🍌)剧情发展、激(🤯)发女主复仇决心以及(🔩)为观众提供情绪宣泄的载体(🙌)，甚至有时沦(🕡)为猎奇与狗(😆)血情节的工具性人物。

以《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知(🔕)两人早已离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有(❕)着浓厚的兴趣，但该剧却巧(❔)妙(🔘)地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色进行道德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满(🚰)足部分观众的好奇心之外，并无助于深化剧情内(😟)涵。

而在(🗼)后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅得到了保留，更被赋予了全新的演绎方式和创(🌒)新手法。如在(🧙)《好事成双》中(🖲)，林双凭借一枚从丈夫衣物中发(🛄)现的带有独特美甲痕迹(🕣)的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而(🙉)展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉(🌏)奸大戏。

更别说《奔跑》里(🧝)角度刁钻的室外电梯捉奸，捉奸人还是尴尬的丈母娘。

如此(🦈)一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的趋向，其间的反差和惊悚(🐸)效果被推向极致。对于李雪琴这类非典(👦)型美女在影视圈的崛起，我(👼)本(🌔)人并无任何偏见；然而，从资本运作的(🌀)角度审视，他们选择此类女星背后的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了(🐠)丰富大众(🎿)审美视野吧？

《蜗居(👼)》之后，小三形象所面临的症结恰恰(🎠)在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观(㊗)众能感(🤶)知到剧中角色各自背负的可恨与可怜，仿(🌭)佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背景下，婚外(👡)恋剧(♏)中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色(🕡)遭受舆论的猛烈冲击，随后则是出轨男(⚾)性的(🗳)道德沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于(🐑)公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著名作家金宇澄在其参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人(😅)性简(🌠)化为标签化表达的现象表(🕯)示异议。他举(🤲)例指出，如果按照时下流行(🈹)的评判标准，《安娜·卡列尼娜》中的渥伦斯基恐怕也会被轻易冠以“渣男”的称号。这一观点无疑是(🕠)对复杂人性(🌞)在文艺作品中呈现深度与多元性的有(📒)力呼吁。

你把(🏿)这么复杂的人性变化

用这么低能的一句(🌲)话

就去涵盖它

挺可怜的

日(🧕)前，我(♊)重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角(📛)在(🆕)香港(🌺)展开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品(🧓)鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣(📔)”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于肤浅。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？

我们对命运、人性、关(⌚)系及情感的深度理解(⛎)和高级(⬅)领悟，恰恰源自于这类勇于直面现实，并以谦逊的姿态，充满善意和(🏋)真诚去描绘人物瑕疵的作品。它们以其“不正”的面貌，揭示出生活的真实肌理，赋予我们对人生(📵)百态更(🕓)为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海(👦)藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是(🛃)宋本人

是宋光环照耀下

对她所求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男主剧作，尽管其观念在一定程度上受到所处时代的局限性影响，但其创作思维却展现出了成(🎆)熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接，却犹如一把锐利的刀锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历(😶)程，而你坐享的却是他披荆斩棘后(📌)的丰硕成果。”

男主角康伟业的(🦅)人生转折点始于财富的积累(😉)，这使他拥有了摆脱曾(👴)经共患难的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫之间的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的角色在这场较量中扮演(✝)了重要一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤(🕡)懑转(✡)嫁(🤔)给(⬇)无辜的第三方，显现出人物性格中的宽宏与坚韧。

许多事(📠)态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男(🎳)女占有欲的独特剖析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲(💐)犹如一场战役中的阵地争夺，一旦占据高地，便(🚶)视为胜利的象征，然而这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而女人的占有则如同细菌在(👭)细胞间的悄(💬)然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这(🍤)种占有是岁月沉淀下的渐进过(🍏)程，绵延不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与冷漠的一面。唯有深入理(🤲)解那些模糊不清的地(😬)带，我们(🛋)才能学会真正的谅解、领悟和(🦁)宽恕，让心灵在理(🍇)解中得到升华。

《来(🥏)来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视(📀)剧的虚构(🍴)世界中(🏳)探寻到现实问题的答案呢？然(➿)而，倘若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣(❎)摩其中深意，这岂非一种(🐄)巧妙的布局？

如此一来，国产剧中“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形(💤)象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人(😃)不禁(⌚)为之(👙)侧目。

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