《我堂兄姐姐》

高满堂新作《南来北往》：遍访铁路老警察，破案、生活两手抓(🔥)

近年来，现实主义大剧和严肃文学IP影视改(😡)编强势回(🎷)归。与之相伴的，是大编剧们在晚年迎来新的创作高峰期。

1952年生人的王海鸰改编了《人世间》，1953年生人的赵冬苓手握多部待播大剧，1955年生人的高满堂也不例外。

自2019年《老酒馆》播完后，高满堂一直没有新剧面世，但他没停下创作的笔，这四年他攒(❌)了四部剧。

预计明年春天开机的《归队》讲的是抗(💨)联88国(🙀)际旅的故事，将在腾(🏷)讯视频播出；《工人家庭》写了(🍘)工人群体六十年的时代历程；此外，他还写了一(🙆)部12集(🦆)的短剧《海魂衫》，讲的是自己青年时代的故事。

最快跟观众见(🍦)面的，是他写的双男主年代涉(❣)案剧《南来北往》。四十年来，高满堂写了51部电视剧，从没涉猎过公安题材。这一次他将目光聚焦在了铁(♈)路警察这个群体身(🐖)上，写的是(❤)火车上发生的(🐂)故事。

火车，总是能跟纵深的时代(❇)感联(🐷)系起来。

《南来北往》由郑晓龙、刘璋牧执导，白敬亭、金晨、丁勇岱、左小青、刘钧、姜妍、刘冠麟等主演，已于今年4月19日杀青，目前正在后期制作，预计不久后与观(🎬)众见面。影视独舌在有幸提前(⛰)观剧后，与高满(📝)堂就大剧《南(🔑)来北往(🏾)》进行了一次(💁)对谈。

以下，是他(➰)的讲述。

《南(🗨)来北往》的故事是被一张警(⏫)察工作(☝)的老照片触发的。

几(♋)年前(💼)我看到一些警察在一辆火车前(🤑)合影，很好奇，一问是铁路公安警察，立(🥎)马勾起来我对这些(🔰)警察、对那个年代不(🚖)一样的回忆(🌆)。那(🐞)个年代坐火车非常拥挤，我能想起很多(📘)警察在车厢里的工作状态。几十(🦍)年来这辆车始终在跑，得有多少故事？我觉得这个题材不错。

高满堂（左一(⭐)）在列车上采风

过去我写了51部电视剧，从来没涉猎过公(🈲)安题材，新鲜感很强烈。

这类影视作品我看过不少。在这(🚤)个题材(🎬)上，很多剧爱走两个极端。要么是顾于家庭琐碎而忽略了(🏀)警察本职工作；要么聚焦于案件的迅速(🎊)推进，由一个案件扯出(😒)人命，主角追踪(🔆)侦破，最后真相大白。人物命运、人生况味和时代质感，这些东西很缺(🕎)乏。整个(🚬)剧都在(🎍)案件悬疑(🐐)里，没有人在生活(⤴)。生活情感和家庭关系哪去了？这些人不食人间烟火吗？

我们做的是什么？是把这两极综合起来。这是一个掌控的问题，既不走这一极，也不走那(🗝)一极。我对公安题材有自己的想法，就想说试(🕠)试走出这一条路来。人多的地方咱别去，咱也挤不过。

首先要做的，就是搞清楚铁路警察和其他的警种有(😏)什么区别。

我去了两次济南，到(🔬)济南铁路公安局采访刑警和乘警，张山林(💗)、周兴平、黄德宝这三位警察给我讲了很多。我与这三位警(🍑)察现在还经常微信聊天，《南来北往》里很多故事是根据他们讲的素材进行二度创作的。

他们带着我坐火车，给我演示了当年在火车上是怎么抓小偷的，又(📵)换位去演绎贼的细节，真是活灵活现。我感到特别惊奇。随后他们还(⏬)跟我讲了这四十年作(🔇)为刑警到异地去办案的故事。

铁路警(🃏)察在车上执行任务，车站发生的所有案情都归他们管，铁路沿线(🏇)的两条线也归他们管。也就是说，车、站、线都归他们管，三(📣)个字有静有动，铁路沿线又是一片社会人生(🐣)百态，我觉得这个故事活了。

采访完他们的时候大概是2020年，我装着满满的故事回来了，开始消化。但我感觉到生活感还不够，2021年下半(😔)年又找到他们三个，天天(📃)聊，他们又给我讲了很多包括他们(🎙)自己家庭的故事，真的是人间烟火。然后我就开始创作剧本。

从1978年到现在，从蒸汽机车、内(✉)燃机车到动车高铁，铁路的刑警乘警在车上经手的多是像丢包、丢孩子这样的案件，而非杀人放火。案件之外，四十年来上车下车的乘客，每个(🔓)人都有他(💵)们的故事。

这让我想起了小时候看过的一部电影(📷)，叫《特快列车》，讲的是车上发现一个(😃)重症病人后，这趟列车变成了特快列车这么一个温暖的故事。我(🎅)觉(🐉)得我找到了一个和别人不一样的(🅿)方向。

《南来北往》是(🌚)一部双男主剧，以师徒关系结构(🚴)全剧。

现在我们很少看(🎆)到师徒关系了。社会高度机械化，人与人(🥝)之间在工位上没有交流(💲)。我们那时候无论去学工、学农还是之后走(👐)向教师岗位，都有师徒关系，我(⛺)对它始终有留(🌤)恋。

就跟(🏣)当年我写《家有九凤》似的。为什么写了一个老太太和九个女儿的大(😃)家庭故(✅)事？因为那个年代结束以后，再没有大家庭了。大家庭是向时代的告别，我深深地怀念，我也怀念当年的那些师徒关系，那么纯洁健康、有人情味。

好的师父就像父亲一样，无微(🚨)不至地关怀你，又对你非常严厉。马魁（丁勇岱 饰）和汪新（白敬亭 饰）这对师徒就是如此(👝)，自始至终都在互动，有误解也有(🧡)传承，是一个相辅相成、相得益彰的关系(🔣)，纠缠了一整(👺)个故事。这种构架充满了人情味、趣味性和怀念感。

马魁以一个(㊗)被(📎)冤枉的警察形象出场。1978年的时候拨乱反正，很多冤假错案得以一一纠正，无辜的人重获新生。我觉得故事应该从这里开始。1978年令我们的人生发生了巨大改变，真正进入春天。

马魁的出场，是带着时代气息的。

父辈的形象其实在我过去的电视剧里写了很多，像《闯关东》《钢铁年代》《老农民(🏕)》《老酒馆》都有。到了(👯)马魁这里(🛺)，我觉得要和现代观众呼应感更强一些，他不是那么威严，也不会做什么都对。总书记说我(🍻)们要塑造可信、可爱、(💚)可敬的中国人形象，可敬之外要有可爱。

一个人如果没缺点，我觉得是(🎗)不太可爱的一件事。一(🔋)个人战胜了自己的缺点，他会(🏧)可信又可爱。要(📎)是一个人没有缺点，一直在战胜别人，可信，但不可爱。

马魁的优(💁)点(🤹)自不必说，我的创作思路(🤰)不是去(🛢)放大他的优点(⭕)，而是寻找他的缺点，写他如何战胜缺点。他固执，对新时代新事物抵触，对女儿做生意、徒弟想创业，以及(🤑)他与汪新父亲汪永革（刘钧 饰）这种由历史原因造就的关系，统统不接受。

尤其是他在监狱里待了十年，没接触社会(🤪)，当他来(🛤)到一个新的时代，肯定会充满不适应，会困惑紧张，本能地排斥很多(📰)东西。但在这个过程中，他渐渐放弃了(🆓)自己固化的思想，能把这些东西克服掉从而融(📪)入社会，是很可爱的。

我以前写父辈，一出场这个人物已经固化定型了，没有(🤹)发展，马魁始终在发展和改变。包括这个人物有小狡(🕣)猾和(💛)小算计的一面(🚯)，很逗。比如汪(📪)新冒(🍒)着生死立功，问师父我还行吗(🦂)？他就一句话，“凑合”。他永(🔥)远是这样，还爱给徒弟挖坑，考验他。可以说马魁是我这几年创作(👬)中比较喜欢的一个人物。

汪新这个角色，继承了马魁更多优秀的传统，排除了他身上那些固有的东西。最后，汪新也退(📱)休了的时候，他身上有马魁的(🥕)影子，但他是一个新时代的警察。

选角我没(⤵)参与，这部剧的演员是导演和投(🔠)资方定的，汪新的角色定了白敬亭。当时我小心翼(🌥)翼地问这是谁，还抱着怀疑。两个月后，我到青(🐿)岛剧(⛵)组看片，这小子真不错，确实下功夫了。无(🐝)论是装束、表演还(🔐)是年代的感觉，都拿捏蛮到位(🙌)。当(😔)时心里就一句话：给我惊喜。

投资方一直(🔤)在遴选导演，后来他们说郑晓龙导演有兴趣，当天(🙁)晚上我们就通了个电话。

我们认识将近四十年，晓龙的剧我看了不少，我的剧他也看了(🍋)不少，基本上都是开会的时候交流，然后各忙各的。接近古稀之年在《南来北往》上碰面了。

从谈剧本开始，我就觉得他与别的导演不一样。他反复要“逻辑”。每一场戏往下推，任何不符合逻辑的情节，再花哨、再有悬念，他都说咱们统统拿掉，一定(🏛)要归于真实的逻辑。

真实的逻辑就是三个逻辑——生活的逻辑、情感的逻辑、命运的逻辑。

开机那天，他说咱俩到现场去看看。转了一圈，他说等(♋)会儿开机。马魁家里的摆设和那个宽敞劲儿，不是一个平民之家，而且他家门前还栽了很多漂亮的牡丹花，看上去(🐕)是一个非常幸福的家。马魁因为冤假错(🚇)案(Ⓜ)入狱十年，妻子带着女儿苦(👆)苦等待，不(🧀)可能有这个心思栽花。

随后我们又到了铁路公安局的场景，看完之后，他说锦旗太多了，还铺着这么高级的羊毛地毯，整体都需要“降下来”，场景要弄得更朴实一些，更符合那个年代。他说，开机这几天非常重要，要把演员领到那个年代真实的表演状态里。

原来这部剧叫《三棵树》，是因为绿皮车到(📉)哈(😱)尔滨的终点站是“三棵(🧤)树”，比如大连到三棵树，沈阳到三棵树。因为哈尔滨车站小，很多车都停在三棵树，在这(🏙)里排队再进市内。三棵树是个大站。

不过这个名字(😊)是静态的，乘客南来北往，火车川流不(🍲)息，却是动态的。后来我觉得还是《南来北往》更(📮)贴切，跟晓龙导演说改成这个的时候，他说“这就对了”。

虽然我写的是师徒这四十年一直在这条铁路线(🚽)上南来北往地奔波，但还有一个侧重点是，这四十(👼)年上车下车的旅客，形形色色的(🔽)人，都带着故事来，带着故事走，形成了一个结构的气象。

这部剧里写了大概有二十个乘客。在这四十年里的几段故事，在人生的旅途上，他们上车下车，在命运的旅途上发生转折。我们这(👶)个时代像高速列车一样行驶，甩下了(🏹)一些人，也把落后和不如意甩下(📏)，不停地朝前奔走。

从前年开始，现实主义和严肃文学强势回归，我们这些快70岁的老编剧又回到一线，焕发了又一春的感觉。

我觉得(🐚)现实主义的魅力不会衰退，市场和(🔨)观众也趋于成熟，现在各个平台每年都(🐤)推出很多重磅的现实题材大剧，这是一(🌃)个好现象。

我有个习惯是晚上必须要看一部电影。好的(📹)电影我会(🚽)反复解剖每个单元、每一场戏，解剖(🌙)来解剖去，我就觉得我们可能还差得很远。像《一次别离》《困在时间里的父亲》，我们没有出现这种东西。无论是现实主义还是艺术的道路，它真是无穷无尽的，需要我们不停地进步。

不过我(⏸)们再过几年都要退休了。写不动了，眼睛它不争气(🌞)，一天看两小时电脑就不得了(🔛)了，干眼症很严重。关于现实主义的创作，我对年(🏬)轻编剧抱有很大的希望，随着阅历不断地丰富，我觉得他们会写得更好。

【文/飞鱼】

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