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日本电影（老译制片）之(🔦)我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这样的青春爱情片，到71年这类(🚗)电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(🎓)小(🚀)卷其他的在日本(🏅)也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演(🔘)野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推(🍇)理缜(👙)密，情节步步推进，摄影美轮美奂(🥜)，音乐低沉悠远，主要演员均(🛶)落力演(🐻)出，是一部动人心魄的(💆)推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的(😹)回忆，音画交融，真是电影艺术的奇葩。由于影片对人性的剖析很(😨)深刻，在当时中国很多电(🛣)影杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当(🔥)年票房排名第四(🆓)，同时在各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中(🍠)居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(👏)角出发，部分情节借鉴了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日(🥈)本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的(📿)悲惨遭遇。她们为了缓(🌮)解家里的贫穷，到南洋卖身(🗿)挣钱，受尽苦(🈺)难回国后反遭到亲戚和社(🍈)会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判(⭐)了军国主义给本(🚿)国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具(🏣)纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一(🌯)些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🦆)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主(🐷)演，应(🏵)该说本片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年(🧦)的第16位。究(💙)其原因，我个(🗼)人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(🚫)片盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还有就是此片由重新成立的大(📦)映制作(🌸)，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此(🔹)片(🧥)情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别内容有些(🆑)拖沓。

但在中(🏇)国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还(🔠)被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译(🥪)的配音艺术家对此片的再创(⛹)作堪称经典，使一部商业片(🔌)有了艺术片素(🍭)质的配(⏬)音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当时(📘)国内上映的是海外版，删节较多。还好日本先锋公司(🕥)发行了此片的DVD，修复效(⛩)果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠和三浦友和联袂主(🙂)演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有很高的人气，特别是山口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片(🐻)捧红吉(🐥)永小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其(🆎)中不少都重拍自以前的经典电影。靠他(⭕)们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱(🚸)》等电影的上映为她积累了(🗾)一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中(📍)凯几年前曾发行了(🈁)山口百惠电影的DVD,但画面质量一般(☔)，屏幕不可变，最遗憾的是(🥍)没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难(👬)弄到，而且电(🐸)视也极少(👁)播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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