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《黄泉之路》游民评测7.3分 黑白剑戟片的斩杀体验

半毁的小镇中，燃起了冲天的火光，然而(🐠)两名武士却对一旁(💥)的危(👒)险视若无睹，相继拔刀出鞘，誓要将对(♓)方斩杀。

这种(🥎)颇具日本剑戟片味道的场景，出自一款横版动作游戏《黄泉之路》，它模仿了上(🏕)世纪五六十年代的黑白电影风格，并致力于还原刀剑互搏的冷兵器战斗。而在玩法上，本作显(🗑)得较为单纯，玩家唯一(📛)需要做的，便是在(🈴)清版过关式的地图中，将面(🌬)前挡路的敌人全部斩杀殆尽。

值得一提的是，本作有开发过(😗)《影(🤳)子武士》系列的Flying Wild Hog工作室参与，不过与《影子武士》中耍宝嘻哈的风格不同，《黄泉之路》则要显得严肃写实许多。主角(🥄)将亲眼见证惨遭劫掠的村(🆖)子(🆙)化为人间炼狱，并背负(😺)着血(🕥)海深仇，踏上前往黄泉的试练之旅。

黑白风格的剑戟片

《黄泉之路》最亮眼的部分，无疑是它十分复古的黑白画面。屏幕上(🎡)时不时出现的噪点、时明时暗的画面频(🚗)闪，以及2.35：1的宽屏(🤚)比例，都让游戏具有了强烈(😔)的老电影氛围。

一(🚗)般黑白画面由于包含的颜色较(🎍)少，在过暗的环境里，如果没有(⛅)良(🖇)好的打光，很(😀)可能会导致画面中的细节糊成一团，以至于影响到观看体验。但《黄泉之路》的黑白(🏭)画面则有效(😜)地回避了这一点，它并非是单纯地在彩色画面上套用黑白滤镜，而是在许(🔑)多地方上都有着为游戏量身定制的光影效果。

本作中的横版场景，都借(🏑)助明暗和光(❎)影的不同，被从近到远地分隔出了几个明显的层次，让镜头充满了纵深感。为了区分人物和场景，游戏也经常会使用十分夸张的明暗关系。例如在火光冲天的街道中，人物的图像全部由黑色剪影所构成，没有受到周围的火焰光照影响。这虽然不真实，但既突(😘)出了作为画面重点的刀剑互殴(🈷)，也同时让场面显得很(🔇)酷。

除此之外，本作还有一(✝)类“黑泽明(💍)式”剑戟片中经常会出现的特征——即天气的变(🏥)化，它们为画面增加了许多动态的细节。场景中经常掠过的大风，会随之卷起一阵阵烟尘，让画面拥有了更多的颗(⛄)粒感。而骤降的大雨，或(🏵)是村庄中的火海，都印衬出了主角不同的情感，或是孤身(🍚)与山贼战斗的悲怆，或是在愤怒中燃起的复仇之火。

为了让场景更具画面感，本作在镜头上也十分注重场景的构图。就(🛳)算在战斗环节中，你也很少能看到贴近人物的近景镜头，大多数时候游戏都会采取更加平衡的构图方式。例如在一处过桥(✖)的场景中，游戏会使用比较夸张的远景，让河道占据大半画面，而当玩家仔细观察河面时，还会不经意地发现其中漂(🍉)浮着惨遭杀(💍)戮的村民尸体。

用刀剑来诠释武道

本作的战斗部分可谓十(⏬)分纯粹，主角没有时下流(🛃)行的“异能”，也没有勾爪、二段跳之类的特殊能力，甚至不能跳跃，除去有限的几个投掷道具之外，仅能依(➕)靠手中的一(✂)把太刀来杀敌。

不过，本作(🅰)中(🎺)并没有像《对马岛之魂》中对峙环节那样强调剑道的“一击必杀”，也没有像《仁王》一样用上中下三段攻击来强调用剑的技巧。本作更重视的是(🐟)“连招”，即依靠轻重攻击的(🐆)组合，来打出崭新的派生剑技。这些剑技除了动作和伤害(🙎)上的差异之外，有些还会触发特殊的击晕效果，让玩家可以衔接处决技，来一击必杀被击晕的(💦)敌人(🍷)。

而在动作设计上，本作似乎有些过分注重连招时的“迅(🥇)捷”，而忽视了(🌳)动作的打击感。敌我的(🍗)挥剑动作在劈砍到目标时(👞)，几乎都缺少击中敌人后的有效反馈，让每一下劈砍都像是空挥一般(🗻)，没有能造成“卡肉”的静止帧。游戏中的剑招因此变得更加(🖍)利落，但也丧失了(😖)许多的真实感。

如果说连招是主角“最强的矛”，那“最强(🌷)的盾”则是“弹反”机制。

许多(🔩)敌人的出手速度都快于主角，玩家如果一味猛攻，就会一直被敌人先手而吃瘪(🉐)。此时最有效的解决手段，就是用弹反让敌方进入大硬直，并借助这个空隙来出手。在弹反的同时，清脆的金铁交鸣声响起，游戏也会进入短(🌔)暂的慢镜头状态，让玩家可以清晰(🍲)地看到刀剑相撞时溅出的火花，这便是整个战斗系统中最具乐趣的部分。

不过，弹反的前提，是细致(🧙)观察并精确(🎄)捕捉(🕴)敌人的出手动作，而本(🏢)作许多场(🐆)景为了构图美(♌)观，将镜头拉得太远，就会导致玩家(📿)容易看不清敌人的出手动作，为本来就需要精(📫)确时点的弹反增添了一些不必要的难度。

相比之下，可以提前进入“防御架势”的格挡机制，就不需要那么精准的操作了。当主角面(💛)朝敌人时，防御架势可以实现全自动格挡，防下敌人几乎所有的攻击。但另一方面，格挡也将不停消耗玩家的耐力(📂)，一旦玩家耐力耗尽，就会陷入长时间的疲劳状态，期间几乎无法行动，且受到的伤害加倍，很快就会被周围凶残的敌人杀死。这就要求玩家必须要将格挡、弹反两种防御手段交替使用(😿)，在节约耐力的同时，还需要尽快出手击杀敌人。

然而无论格挡还是弹反，都无法防御到背后，当玩家遭到敌人的围攻时，稍有不慎就会惨遭背刺，受到双倍伤害。更致命的是，一旦进入战斗，玩家就无法(🎖)使用方向键来转身，只能用互动键，或是特定的(🍳)“转身连招”来调整人物朝向。但是，互动键的转身判定非常不(💻)灵敏，“转身(🚳)连招”则太慢，难以跟上敌人的出手速度，最终导致玩家无法有效应对来自背后的袭击。

不过，最能破坏玩家战斗体验的内容，还是敌人那单调的(🔷)行为模式。

本作(🏛)中，人形敌人占据了绝大多数的比重。虽然它们有着人类、恶鬼、冤(🐬)魂(🦎)等形态上的区别，但行为模式和(🆎)招式都十分相似，以至于当游戏进行到中期后，就会感(🥍)受到强烈的重复感。

也因此，玩家只要记住(💙)了某一类敌人的攻击模式，战斗就会变得十分单调，甚至变成了站桩“回合制”——先格挡敌方固定次数的攻击，再砍出两刀，以此循环。

在游戏中后期，为了让关卡更具挑战性，本作(👇)选择了在场景中“堆怪”，但攻击(🧖)模式单调的(🔠)敌(🤭)人，终究没有凭借数量上的增加为玩家带来更多乐趣，反而让关卡显(🗜)得更加食之(💾)无味。另外，游戏后期的新敌人，其能力设计也让堆怪带来(🥇)的负反馈愈加严重。例如有些敌人在击(🦄)杀前会无限召唤小怪，而有的敌人，则会在残血时闪现到地图远端，等回满血后再次(🥋)前来交战。当这些新敌人在怪群后方出现时，就产生了“1+1＞2”的堆怪效果(🔚)，不由得让我在游玩时感到十分恼火。

我从黄泉归来

《黄泉之路》的名称，也同时是主角的故事经(🕒)历——在与山贼恶战中败北的主(👹)角陷入了濒死，意识模糊中，眼前的幻象引导他踏上了前往黄泉的道路。在黄泉之路上，主角会见到曾经被自己杀死的恶人，或是未能救下的(🐴)善人，不断遭受来自内心的煎熬。而在黄泉的终点，主角则需要在爱、义、或者复仇三种道路之间做出选择，来(🗑)让故事导向三种不同(🚣)的(🔂)结局。

故事并(🚖)不是本作的重点，它只是为玩家(🤧)提供了一个能不停杀戮(🈁)，却又坚守正道(🌫)的理由。整个故事都显得有些老套无趣，也未能塑造出(🛥)任何一个让人印象深刻的角(🏵)色，而游戏在试图增加故事的深度(⏳)时，还在一些概念上出现了理解偏差——例如“和谐”的误用(🎀)。游(😳)戏为(🐧)和谐赋予了过多它原本不具有的含义，甚至把它描述成了类似“武道”的概(🆓)念。类(💄)似“获得真正和谐的人可以看破未来”，“没了和谐，你什么也不是”这些极具“西方特色”的东方文化解读方式，在本作中可谓屡见不鲜。

这条黄泉之路(🚹)在关卡(🕵)中的体现，则是“一本道”式的清版过关设计。玩家不需要(⏰)过多的思考，只需要一路向前，杀掉挡路的所有敌人，就能够顺利通(🌝)关。而在不(🎽)多的几条岔路上，除去提升血量与耐力的道具(🏑)与收集品之外，还分布着少量可(🕊)以造成“地(👿)形(🥩)杀”的机关，让玩家可以用机关“借刀杀人”来(🙂)清理掉大道上的敌人，为玩法较为单一的关卡增添了一些有限的趣味。

总评

《黄泉之路》用黑白画面风格与纯粹的冷(⏲)兵器战斗，打造出了剑戟片式的独(🈂)特体验。游戏场景(🖥)中丰富的层次感、动态的天气效(🐶)果与独特的构图方式，都让画面显得电影感十足。但过于单调的敌(💟)人行为模式，与后期关卡中愈(😞)发严重的堆怪现象(🤓)，都让战斗环节的乐趣迅速下滑。而平淡的故事(🉐)与一些过于牵强的东方文化理解，则使得本作的剧情质量不够理想(💟)。

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