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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代日本拍了很多这(💣)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗原(💟)小卷其他的在日本也不是很有名。此片在日本还没有发行任何影带和碟片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案(🏑)动机以及造成犯罪的各种社会背景(🦒)。影片推理缜密，情节(🗺)步步推进，摄影美轮美奂，音乐低沉悠远，主要演员均落力(🍯)演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿插着罪犯的回忆，音画(🧑)交融，真是电影艺(🍠)术的奇葩。由于影片对人性(🛶)的剖析很深刻，在当时中国(🏮)很多电影杂志都有关于这(🐞)部电影的争鸣(🏓)文章。
此片在当年票房(💱)排名第四，同时在各大奖项中多次获奖，据(㊙)说当时在日本上映长达(👚)一年之久(⛹)。此片松竹公司发行(😝)过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还(🌧)两次被搬上银屏，最近一次(⛱)是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英(🉐)良的主观视角出发，部分情节借鉴(🌥)了74年的电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本导演的良心之作，反映了日本明治维新后，为了(❗)发展资本主(🖲)义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身(😊)挣钱，受尽苦难回国(🐇)后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面，批判了军国主义给本国和外国人民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄(🚧)，使影片更(🦑)具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染(🦊)力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商业片大导演佐(🌩)藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本(💄)片的cast和staff都很强，投资也有五亿日元，但票房仅排在当年的第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作片盛行一时，到了76年已对(😋)观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻(🐶)底摆脱以前义侠(🕰)的形象；还有就是此片由重新成立的大映(🗼)制作，但(😙)大映没有自己的院(🤨)线，只能交给松竹发行，对(😗)票房也有不小的(🎗)影响；(🅰)另外此片情节设置也有些不够真实，社会批判性不强，个别(😠)内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉碎，国内电影还被左倾思想占据，《追捕》和《生死恋》犹如(🌺)一股(👞)强劲的春风席卷了中国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、(📋)墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再(🎶)创作堪称经典，使一部商业片有了(♟)艺术片素质(🙂)的配音，很多经典台(🖋)词至今被人耳熟能详。
由(💔)于当时国内上映的是海外版(🗻)，删节较多。还好日本先锋公司发行了此片的DVD，修(🤞)复效果很好，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七(🎐)十年代由山口百惠和(🏵)三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女在日本享有(🆗)很高的人气，特(🏦)别是山口百惠，在影视(📽)歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永小百合的导演(🌝)西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入围当年电影票房十强，但在电影评奖(🌇)中却(🐌)无一斩获。这一系列电影拍到1980年(🕥)的《古都》，以他们的终成连理完美结局。
山口百惠是八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑(🌡)》在电视上播放，她的人气达到顶峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(🎟)了山口百惠电影的DVD,但(🏈)画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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