《金钱万能1》

《夏花》制片人谈选角：看中言承旭的破碎感、徐若晗的倔强

由张娜担任总制片人，陈宙飞执导，言承旭、徐若晗领衔主(🍤)演的都市(🔝)爱情剧《夏花》近日在腾讯视频顺利收官。剧(😿)中，身患绝症的(🛐)少(🐶)女何冉对园艺家萧寒一见钟情，两人在追(🥧)求爱情的过程中互相救赎，重拾对生活的希望。

网剧《夏花》区别于以往(💫)的爱情剧叙(🍋)事，播出后也引发了网友热议。 剧方供图

虽非(♏)开播即爆，但该剧不同于传统爱情剧的叙事方式、风格化的影像呈现，播出(💥)后引发了网友的关注(🐢)和热议，从一众爱情剧里突围而出，成了今春剧集市场的一匹“黑马”。新京报记者日前专(🛎)访了该剧总制片人张娜，揭秘网剧《夏花》的创作过程。

张娜(🎴)，现任腾讯在线视频影视内容制作部天然工作室高级总监。独立开发电视(📐)剧《我，喜欢你》《柒个我》《我的(🥣)奇妙(♌)男友》等众多口碑“黑(🧓)马”作品。从业数十年，被业内称为“黑马”制片人。张娜当初看中网剧《夏花》正是因为它创新的(⛪)意识流式(🐤)的叙(😛)事方式，和男主角独特的边缘糙汉人设。整个剧本叙事简单但氛围(🙂)感非常(🏉)强，它更像是一场关于恋爱的梦境，这有别(🔟)于她(🏰)看过的其他剧本，但这(🚡)样的剧本也对视听和演员提出了(🍑)更高要求。那么如何呈现这种恋爱梦境感，导演的选择和演员的挑选则显得尤为重(🤓)要了。

《夏花》是(🥧)部爱(🎃)情先(🌌)锋剧，会常看常新

新京报：从制片人的角度，《夏花》这个项目吸引你的(💿)地方在哪里(🐏)？

张娜：创新。我看到《夏花》的剧本就觉得很特别。它的类型和写法都很独特，跟我之(➿)前做过的项目不一样，这点让我很兴奋。男主萧寒的人设很特别，他是一个有点避世的边缘感十足的“糙汉”，有一种神秘的破(🗄)碎感，但却又拥有抑制不住的(🍭)荷尔(🚐)蒙。而且这种人设在目前(🎄)国内的爱情题材剧里是没有出现过的。另外，类型上，我对(🌋)它的定义其实(🥖)是一部爱情先锋剧，它不是传统的故事感更强的交织叙(👟)事，而是更纯粹简(🍘)洁的单(🙀)线叙事。单线叙事的拍(🥪)摄更能展现氛围，艺术风格也更(🐰)强烈，但难度也更大，如果演员的匹配度、视听语言的美感和质感做得不到(🚬)位，很难快速抓住观众的注意力。所以选择《夏(🤐)花》，也是一场关于电视艺术创新(⏯)边界的探索。

新京报：推动项目过程中的难度是什么，怎么克服的？

张娜：男主的选择一度成为(🐸)很大的难题。因为萧寒外形条(🗣)件是性感而不自知的糙汉帅大叔，这就要求男(🥊)主自身的客观条件要非常好。他要有(➖)健身习惯，还要有岁月沉淀的帅，这就把选择的范围缩小了很多。同时(🐁)因为避世，萧寒身上还需要自带一种神秘感和破碎感，这要求演员(🏗)要跟观众之间有一(🔳)定的距离感，最好是处于低曝光的一种状态。但同时满足这些条件的演员曝光度都(🔁)很(🍷)高，所以如何找到萧寒挺难的。直(➕)到有一天团队跟我说要不见一下言承旭，但一直没有告知我见面的时间，一问缘(💬)由才知道，他是一个(⛵)不(🖇)太找得着的人，不用微信，打他电话也是呼叫转移，日常工作联系还保持着使用邮件的方(🤼)式，我当下就有一种预感，萧寒可能来了。几经问询和联络，这里也要感谢陆垚（壹心娱(🛵)乐创始人(🈴)），让我和言承旭见了一面。见到言承旭本人的时候，我更加笃定了我的感受，因为不经常使用社交网络，他身上有一(💜)种和萧寒一样的避世感，良好的健身习惯让他自(🔉)带糙汉特质(🚛)，而且五(🎚)官轮廓在岁(🐸)月的沉淀下更多了几分深沉。我记得(🌯)那天我们聊了很久，他讲了自己对剧本的理解，对萧寒的理解，那种一拍即合(🌸)的默契感，让我们当下就确定了合作。

言承旭身上的神秘感和破碎感，徐若晗的倔强与叛逆，都是打动《夏花》制片人张(🐥)娜的(🦔)关键。 剧方供图

找到男主后，我们攻坚的难度就顺延到女主身上。因为女主是一个大胆追爱但却涉世未(👔)深的女大学生，演好了会收获很多女性(🔝)观众的喜爱，演不好就会被戴上“梦女”（指爱做梦、不切实际(🥃)，有幻想症的人）的帽子，所以在女主角的(💵)选择(💖)上(🚼)，我们非(🌃)常慎重。寻觅过程中，也有流量“小花(📅)”非常喜欢这个角色，她的个人气质非常符合何冉外表乖顺但内心叛逆的人设，但因(⛵)为一些客观原因最终没能合作。但也让我迅速调整了思(🎀)路，把选择拓展到新人身上，很快我们就遇到了（徐）若晗，她本(⛱)身也是学画画出(✋)身，自带何冉那股隐隐的生命力(🛰)，尤其是她那双丹凤眼写(🙎)满了倔强和叛逆。

新京报：为什么会选择陈宙飞导(💉)演来执导？陈导之前是不少电影的(⏬)摄影指导，但并没有执导过爱情题材。

张娜：因为《夏花》不是靠强剧情，而是靠强情绪(🚈)叙事的剧，所以在呈现过程中氛围感的拿捏成了它好坏的关键。无论是男女主初见的洗头戏，还是女主(🔘)追爱的第二次洗头戏，两次洗头之间有很多氛围和心理上的区别，需要通过光(🤵)影和视听的处理来展现。包括后续的小木屋定情、山顶的爱情再确认、画室(🏑)爱情的升华，以及雪地里的生死相随等重场戏的展现，都需要强光影的配合才能展现它的氛围美感。所以在决定做《夏花》之初，我(⭐)就非常确定一定要用摄影功底扎实(🎉)的导演(🎪)。

正好我非常认可的海报摄影师推荐了陈宙飞导演，巧合的是我特别喜欢其指导的《双探》的光影，它的片(🌇)头审美也符合我的美学定义，于是我们见面细聊了《夏花》的光影概念。虽然在此之前陈宙飞导演从未拍过爱情向的电视作品(📸)，对此也表达了担心，但对《夏花》的了解和多(🤬)年(👤)的制作经(🉐)验告诉我，扎实的摄影功底再配合上剧本以及我的女性视角，这将是一个能碰撞出不一样火花的制作组合。

新京报：对于目前《夏花》的播出数据和口碑感到满意吗？

张娜：嗯，不只是满意，甚至还有一些惊喜(🈯)之(🙈)处。《夏花》是一个慢热的、靠口碑一点(👘)点发酵的剧，它会是(🔩)一个比较耐播的(🎹)剧。“耐播”的意思是说，可能过了很长时间，观众还会想再看一遍，而且每一遍都能(🕜)捕捉到新的细节和情绪，属于常看常新的作品。惊喜之(🏳)处是，我发现朋友圈里给《夏花》留言的有不(👖)少都是平时基本上不怎么看剧，或者不怎么看国产爱情剧的人，比如医生(🎨)、(🕍)企业高管等，能把他们拉回来看国产剧，确实(🤙)让我非常欣慰。

在制片人张娜看来，网剧《夏花》是一部慢热(🦁)、耐播的作品。 剧方(🎐)供图

新京报：复盘整个项目有哪些遗憾的地方吗？

张娜(🔔)：无论是质量还是数据，《夏花》都完美完成了。如果非要说遗(🕐)憾的话，我唯一的遗憾就是故事本身节奏较(🏼)缓慢的问题。这部剧前九集主(📿)要围绕何冉追爱的单线叙事，事件量较少，所以很多观众看前九集的感受是故事节奏缓慢，但坚持到第十集，故事视角突然由何冉切换为萧寒，很多观众才明白原来这场轰轰烈(🕡)烈的爱情并不是何冉的一厢(👋)情愿，而是一场你来或不来、爱或不爱、走或者留(🐮)，我都在原地等你的双向奔赴。这种关于男(🐂)主爱的深沉的巨大反扑(👜)力量让很多观众瞬间泪目了。事实上这个转变按照网(⬇)播节奏其实是放得有点(🎇)靠后了，但按照叙事节奏来说前面(🌄)不铺(🚧)垫足够，第十集就达不到这样的效果。所以不能简单一概而论地说这是遗憾，严格来说，这是一种取舍，对于保(🌇)全故(🏕)事和氛围感的一种取舍。对于整个项目组而言，我们的取舍是值得的，但对于我个人而言，前面的“慢”是需要背负很多压(🔛)力和责任的，好在这一次《夏花》赢了。

新京报记者 杨莲洁

首席编辑 吴冬妮

校对 刘越

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