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日本电影（老译制片）之我见（上） 日本电影（老译制片）之我见（上）

《生死恋》，71年上映，60年代(📦)日本拍了很多这(🚷)样的青春爱情片，到71年这类电影已经不吃香了，本片主演除了栗(🏂)原小卷其他的在日本也(🎳)不是很有(💄)名。此片在日本还没有发行任何影带和碟(🖍)片，想看到清晰版真是很难。
《砂器》，74年上映，导演野村芳太郎的巅峰之作，本片先设定(😱)罪犯，然后通过情节的推进探寻其做案动机以及造成犯罪的各种社会背景。影片推理缜密，情节步步推进，摄影美轮美(🏁)奂(😵)，音乐低沉悠远，主要演员均落(🏢)力演出，是一部动人心魄的推理大作。特别影片后半段演唱会的现场和警事厅的侦查会议平行进行，同时穿(📍)插着罪犯的回忆，音画交融，真是电影艺术的奇(⛔)葩。由于影片对人性的剖析很深刻，在当时中国很(🔒)多电影(🏷)杂志都有关于这部电影的争鸣文章。
此片在当年票房排名第四，同时在(🎻)各大奖项中多次获奖，据说当时在日本上映长达一年之久。此片松竹公司发行过很多版本的录像带，CD，LD，DVD，还两次被搬上银屏，最近一次是2004年的中居正广版，这部电视剧以和贺英良的主观视(🥛)角出发，部分情节借鉴了74年的(🎏)电影版。
《望乡》，74年上映，一部日本(📦)导演的(👒)良(👜)心之作，反映了日本明治维新后，为了(😻)发展资本主义，向东南亚输出妓女的历史和这些妇女的悲惨遭遇。她们为了缓解家里的贫穷，到南洋卖身挣(🏚)钱，受尽苦难回国后反遭到亲戚和社会的歧视，成为被社会遗弃的人。影片敢于正视日本这段不堪回首的历史并揭露其阴暗面(🈚)，批判了军国主义给本国和外(🕌)国人(🍺)民造成的灾难。这部电影用4：3的比例拍摄，使影片更具纪实性。此片和《砂器》囊括了74年度各大电影主要(✴)奖项。当时在中国上映还被删掉了一些“黄色”的片段，现在看绝无色情的成份，反而增强了影片的艺术感染力。
《追捕》，76年上映，一部在日本票房失败的商业(🌲)片，却在中国取得了难以置信的成功。此片由商(😟)业片大导(🔍)演佐藤纯弥执导，刚离开东映的高仓健领衔主演，应该说本片的cast和staff都很强，投(🥟)资也有五亿日元，但票房仅排在当年的(💨)第16位。究其原因，我个人认为首先是七十年代前期东映《无仁义之战》之类的黑帮动作(👅)片(🏌)盛行一时，到了76年已对观众构不成太大吸引力，再说高仓健也没有彻底摆脱以前义侠的形象；还(🧟)有就是此片由重新成立的大映(🥝)制作，但大映没有自己的院线，只能交给松竹发行，对票房也有不小的影响；另外此片情节(🐸)设置也有些不够真实，社会批判性(⛔)不强，个别内容有些拖沓。

但在中国，由于四人帮刚被粉(🐉)碎，国内(😼)电影还被(🎸)左倾思想占(🧘)据，《追捕》和《生死恋》犹如一股强(🚯)劲的春风席卷了(🎶)中(🎐)国大地，影响了一大批五六十年代出生的人，风衣、墨镜、大鬓角成为社会的时尚。上译的配音艺术家对此片的再创作堪称经典，使一部商业片有了艺术片素(🌝)质(🏯)的配音，很多经典台词至今被人耳熟能详。
由于当(💷)时国内上映的是海外版，删节较多。还(🦕)好日本先锋公司发行了此片的DVD，修复效果很好(➰)，使中国观众得以看到此片的全貌。
《伊豆(🍂)的舞女》《绝唱》《雾之旗》《逝风残梦》是四部七十年代由山口百惠(🦅)和三浦友和联袂主演的四部电影。七十年代中后期，这对金童玉女(🕢)在日(😌)本享有很高的人气，特别是山(👘)口百惠，在影视歌全面窜红。当时东宝公司看到了这个商机，请到六十年代在日活拍青春片捧红吉永(🚏)小百合的导演西河克己，为这对搭档度身定做一系列电影，其中不少都重拍自以前的经典电影。靠他们超高的明星号召力，很多都入(📎)围当(🌞)年电影票房十强，但在电影评奖中却无一斩获。这一系列电影(💶)拍到1980年的《古都》，以他们的终成连理完美结(🚽)局。
山口百(🛵)惠是(😸)八十年代在中国最受欢迎的日本女星，《绝唱》等电影的上映为她积累了一定的观众缘，到1984年《血疑》在电视上播放，她的人气达到顶(🛬)峰，是八十年代很多年轻人的青春偶像。
内地的中凯几年前曾发行(🍄)了山口百惠电影的(⚡)DVD,但画面质量一般，屏幕不可变，最遗憾的是没有收录上译的配音，这几部电影的配音(⤴)很难弄到，而且电视也极少播上译的版本，但愿不要成为永远的遗憾！

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