《日韩理论片》

《热辣滚烫》引关注，李雪琴演技获赞，小三角色再(📄)引讨论

在观看(🔌)《热辣滚烫》之后，除了贾玲的角色转变之外，最令我印象深刻的是——

李雪琴饰演的莉莉对乐莹实施了“第三者插足”，原本的友情也因此转变为敌(🚰)意。

坦白说，当看到李雪琴躺在乔杉身上时，我不(🕚)禁感到一阵寒(🥈)意。

在餐桌上被(🎁)乐莹当场发现，她立刻跪地认错。

李雪琴的表现(💕)确实令人钦佩，她为了角色甘愿尝试各种情境。

然而，喜剧往往依赖于反差效果，正是由于李雪琴看似与“小(🗨)三”形象相去甚远，她的表演反而产生了出人意料(🔊)的喜(🚫)剧效果。

李雪琴这个充满悬念的“第三者(⏱)”，让我联想到了前阵子因角色“老三”楚志娟（王柠饰）而引发广泛讨论的舆论风波。

观众们不禁(🤮)感(👬)叹，曾经的小三形象总是与妩媚妖娆的女星联系在一起，而现在，李(📜)雪琴这类逐渐(🍐)崭露头角(🔓)的演员却为这一角(📚)色带来了全新的风格。

（仅讨论“小三”形象流变问题，没有说(👗)李雪琴等女星不好的意思）(📆)

图源《如果奔跑是我的人生》（下文称《奔跑》），上(⏸)图小三下图原配

在自媒(🌕)体舆论场中，我们时常(📉)观察到一种现象：当公众对某部影视作品(🆘)中的女性角色涉足婚外情进行热议时，往往会因性(🐚)别设定和人物形象而产生双重标准。例如，在《蜗居》一(🧐)剧中，海藻与宋思明的不伦之恋被部分观众默许为剧情常态，然而一旦性别反转，便引(😁)发对外貌、年龄等表(🍻)象因素的尖锐审判。这(〽)种看似矛盾的态度，是否过于刻板且局限了我们的思考维度呢？

但换个(🖨)角度探讨，与其困(⛓)于“谁有资(🐸)格成为小三”的道德漩涡，不如尝试倾听这些身处争议中心的女性声音，探究她们选择介入他人婚姻背后的深层动机(❇)。换言之，我们应当将关注点从评判小三的外在条件(🐃)转移到挖掘其内在动因上。

毕竟，任何在道德天(📲)平上显得灰暗的角色，其行为(🤺)背后必然存在某种驱动力。当我们深入(🎧)剖析小三们的(🛬)心理动机时(🤜)，或许会惊讶地发现(✉)，如今这一群体所依赖的“生存法则”，似乎(😛)只剩下一种近乎偏执的执着。

回顾过去二十多年来荧幕上的经典小三形象，从许晴在《来来往往》中塑造的林珠，到俞飞鸿在《牵手》中演绎的王纯，再到《蜗居》里的海藻、《回家的诱惑》中的艾莉、《我的前半(🏎)生》凌玲(🐺)、《三十而已》的林有有，直至今日备受瞩目的楚志娟，这些角色在外形特征和社会背景上经历了显著的变化(🌅)——由最初的艳丽夺目逐渐过渡到平凡无奇，甚至在(🏷)某些情况下，她们的外形魅力相较于原配主角已然黯然失色。

这样的转变无疑揭示了一个社会文化层面的现象：小三角色的形象(🛐)不再单一，其背后的故事和动机也变得更为复(👿)杂多元。因此，对于此类角(🏛)色的审视，我们更应超越表面的道德批判，去触及并理解那些驱动她们做(〰)出如此人生抉择的真实内心世界。

（此处是以世俗审美来评价，不代表我(🖖)对女性外貌(😪)的主观审视）

《来来往往》吕丽萍饰演的老干部原配与新潮女郎林珠

当然，在这个过程中，电视剧的叙事重心经历了一场(🆕)由大(🧙)男主向大女主时代的华丽蜕(🏔)变，主角光环也从出(🍧)轨男的角色悄然转移到了妻子(📗)身上。随之而来的，是(🎧)对小三这一角色认(🚄)知与情感态度的深刻转变。

这种态度(🏓)的演变历程可以精炼地概括为：(🥄)

最初的无奈接纳——到深(🚫)切的厌恶排斥——再到冷静旁观、以局外人(🎦)的心态看戏。

起初阶段，剧中对小三现象还流露出伦理(🌙)道德上的挣扎与困惑；随后，观众的(😯)情感逐渐升腾至恨之入骨的地步，秉持着虽远必诛的决心。

时至今日，剧情发展更是顺应时代潮流，原配与小三联手对抗渣男的情节蔚然成风，其热闹程度甚至堪比武(📡)打片的激烈对决，生动展现了时代风貌的变迁和公众价值观的演进。

《好事成双》中的小三原配

在世纪之交的(🐭)90年代末，电视荧屏上首度出现(🍴)了以(🕷)婚外恋为主题的电视剧《来来往往》与《牵手》，这两部作品不仅引发(🙂)了社会热议，更(🚬)是“三儿”这一词汇广泛流传的源头。

其中，由俞飞鸿和许晴所塑造的女性第三者形象，堪称是观众心中最为矛盾且不被普遍反感的角色典范。甚至(🐃)，在《牵手》热播期间，有观众因两位女演员的清纯美貌而向电视台发出质疑(📁)信(📊)件，不解为何会选择如此惹人(🤬)怜爱的形象去饰演颇具争议的小三角色。

这(✈)段时期观众对俞飞鸿饰演的角色情感复杂，虽心存责难(🚲)却难(💩)以言表，最终只能将矛头转向电视台，借以宣泄对剧情(🔥)走向的不满情绪。

剧中人物设定的选择，实则映射了创作者的(🦌)深层意图：尽管这两位(🦈)女(😊)性角色因涉足已婚男士(🚗)的情感世界而带(😡)有道德瑕疵，但她们的(🤑)塑造(🐌)手法几乎沿(🍃)用了正面角色甚至是女主角的标准，赋予了丰富的人性化色彩。

她们的“堕落”并非源自世俗的浅薄欲望，而是源于电影般浓(📽)烈的爱情与激情的驱使。两位女主角对男主角吴若甫(💾)和濮存昕（分别饰演剧中的重要男性角色）的感情真挚而(🎍)深沉，彼时的他们正值风华(❕)正茂、魅力四溢的人生阶段，以其卓越(🎼)的(㊗)能力、稳健的处事风格(⚓)以及翩翩风度吸引了众多目光。

林(🍅)珠对濮存昕扮演的康伟业一角的倾心，正是源于他性格中蕴含的独特魅力——静时(😦)深思熟虑、从容稳重、内敛自制，一旦陷入(🧙)爱情便如雷霆万钧，深情而又霸道。在林珠眼中，这种成熟男人的魅力是在年轻男子身上难以寻觅的宝贵(🙍)品质。

王纯与吴若甫饰演的钟锐之间，除了正常的爱情发展外，钟锐的言行举止也让王纯深感敬意。为了共同的信念，两人甚至先后离开了公司，共同度过了艰难时期。

钟锐在王纯面前刻(😛)意淡化妻子的存在，使得两人在一次冲动与激情中(🔀)发生了关系。他们的出轨动机是可以理解的，因为他们之间的感情是(💴)真挚(🍭)的。此外，由于他们性格温和，在事情发(😎)生前后都经(♎)历了挣扎。

王纯相对理智，她指责钟锐的自私，并在见过原配夏晓雪（蒋雯丽饰）后，认为她(🈶)美丽聪明(🖋)，自己(🔞)除了年轻，没有其他优(🔋)势能与她相比。最后，王纯主动选择了离开。

林珠曾盲目地投入她所认为的爱情，但当与康(🔂)伟业生活在一起后，她发现这个曾经让她倾慕的男人，其能力和魅力都大大降低。生活的(⚡)困境与原配的指责让她最终决定打掉孩子并离开。

许晴在后来的《奇葩说》节目中分享道，林珠作为小三(👣)并非无理取闹，因为男主角和原配的婚姻是介(🦉)绍(🎾)式的(👈)，早已没有了爱情。林珠并没有偷情，男主角也在积(🥗)极地与原配办理离婚手续。

这种观念非常符合林珠的性格(📧)，她本身就是一个过于浪漫且不切实际的小布(🖖)尔乔亚。

林珠与王纯，她们涉足三角恋情的动(📰)机或(👥)许会(📵)被形容为傻(❎)气、天真，却难以定(🙊)性为可耻或险恶。

观众对这两位角色的同情与宽恕态度，从他们不愿苛责其行为中可见一斑。然而，当焦点转移到海藻这个(📅)人物身上时，公众(🕚)的情感反应则变得微妙而复杂。

海(🐄)藻所面临的抉择，是在狭小蜗居中与经济拮据的丈夫日复一日地为金钱争吵，最终可能重蹈姐姐姐夫覆辙；还是选择投身于一位能满足她物(🧠)质与情感需求的已(👺)婚成功人士怀抱？

这是(🔐)一个在影视剧中往往被清晰划(🕋)分，在现实生活中却(🗑)充满模糊界限的选择。

尽管我们痛(😪)斥海(🧒)藻的迷途不返，但也不得不承认宋思明给予的诱惑力(🍰)之巨大。而到了《回家的诱惑》中的艾莉这一角色(🦄)，小三的形象失去了现实生活中的暧昧与多面性，仿佛是为了成就复仇爽剧女主而量身定制的反派女二号。

艾莉涉足婚外情的动机似乎蕴(🖐)含着“斗米恩，升米仇”的悲剧色彩：她在品如一(💠)家的(🌰)抚养下长大，因自感待遇不公而心生怨恨，试图通过夺取品如的一切来弥补自己内心的缺失（至(🏥)少在她看来，那些本应属于自己）。她的报复心理——为了(🛍)满足(🌖)私欲而不惜摧毁无(🦕)辜的品如的生活，尽管在心理学角度上或许可以寻得解释，但在道德层面上(🦈)却显得理亏且阴暗，难登大雅(😓)之堂。

当然(💝)，从收视率和话题热度来看，《回家的诱惑》无疑是(⛓)婚外恋题材(🏎)电视剧中最成功的一部。它开创了一套后(🆎)续作品争相效仿的婚外恋复仇爽剧(🔠)模式——以原配逆袭为主线，辅以深入人心的经典桥段和(😤)名场面，诸如捉奸、偷情等剧情设计，令人印象深刻。

在“品如的衣柜”与“你好骚啊”的(🛥)热议之后，《三十而已》中的林有有舔许幻山冰淇淋、《奔跑》中楚志娟钟情于“奶酪味”等桥段，持续为观众带来对传统观念的深度冲击，犹如(🛷)一场前沿的情感伦理探讨。

这些剧情大胆地将偷情与私密情感赤裸裸地展示在公众面前，似乎有意引(🆚)导大众去猎奇窥探。这种做法(🚯)无疑是在主动(🦕)将第三者角色动机渲染得更为不堪。

自《回家的(🦄)诱惑》以来，剧(📻)中第(🤸)三者们的动机各异：凌玲因陈俊生的优越条件而动心；《好事成双》中的江喜为了升(⏰)职加薪而涉足；楚志娟或许是因为内心的孤独；至于林有有，则是莫名地倾心于(💊)许幻山。这些动机无一不与传统价值观形成鲜(👗)明对比。

正如乐莹前(🕴)期需经历被闺蜜夺爱，甚至为其与背叛者担任伴娘，以凸显其最终逆袭的畅快(🤙)淋漓，这些剧中的第三者们在某种程度上成为了大女主实现华丽转身(😿)的陪衬背景(📍)。其中，凌玲和林有有过于迎合观众对于出轨男的痛恨情绪，自然站在原配的对立面；而江喜、楚志娟则将男性(🔥)角色工具化，与原配联手反击出轨男，更符合(📴)现代女性团结(🕖)互助的价值理念。因此，前者令人反感，后者则赢得观众喝彩。

《第二十条》拍摄花絮

提及《第二十条》的拍摄花絮，尽管它折射出一(🌹)定的(🌈)社会情绪，但终究只是一(⏮)种短暂的情绪宣泄。相较于《来来往往》、《牵手》中(🌇)男主角所展现的独特魅力，自《蜗居》之后的出轨男性角色基本都是如何卑劣就如何塑造——《三十而已》中的许幻山显得无能无力，《奔跑》中的秦峰如同巨婴一般，《好事成双》中的卫明集更是渣(🛴)滓之典型，还伴有扭曲的抖s癖好。

在一些影视剧中，第三者角色往往(⏪)被塑造成推动剧(💎)情发展、激发女主复仇决心以及为观众提供情绪宣泄的载体，甚至有时沦为猎奇与狗血情节的工(⛲)具性人物。

以(🦅)《来来往往》为例，原配角色在得知丈夫与美艳女子密会的消息(🖱)后，满腔怒火地奔赴宾馆捉奸，然而前台告知(📩)两人早已(🚽)离开。众所周知，国人对于此类捉奸场景有着浓厚的兴趣，但(📗)该剧却巧妙地避开了直接展示这一刺激肾上腺素的情节，没有预先对任何角色(🏌)进行道(😄)德审判。因为一旦呈现捉奸场面，无疑将小三推至舆论风口浪尖，除了满足部分观众的好奇心之外(⛄)，并无助于深化剧情内涵。

而在后续的一些剧集中，捉奸戏码不仅(😖)得(📦)到了(🤡)保留，更被赋予了全新的演绎方式和创新手法。如在《好事成双》中，林双凭借(👈)一枚从丈夫衣物中发现的带有独特美甲痕迹的指甲盖，借给丈夫同事送咖啡的机会，细心观察谁拥有相同的美甲款式，从而展开了一场犹如谍战般扣人心弦的捉奸大戏。

更别说《奔跑》里角度刁钻的室外(🌸)电梯捉奸，捉(🕠)奸人还是尴尬的丈母娘。

如此一来，小三、出轨等剧情元素开始呈现出“雪琴式”的戏剧化与小品化的(🥧)趋向，其间的反差和惊悚效果被推向极致。对于李雪琴这类非典型美女在影视圈(🆗)的崛起，我本人并无任何偏见；然而，从资本运作的角度(⛺)审视，他们选择此类女星背后(🕔)的深层意图何在呢？显然，这并非单纯为了丰富大众审美视野吧？

《蜗居》之(🍿)后，小三形象所面临的症结恰恰(📎)在于此——

回顾20多年前的婚外恋题材剧作，观众能感知到(⏬)剧中角色各自背负的(🥜)可恨与可怜，仿佛每个人都困于一张无法挣脱的情感之网中，唯有勇敢面对现实，才可(📁)能寻得困境的出路。

而在《蜗居》之后的时代背(😠)景下，婚外恋剧中的道德审判则近乎“浸猪笼”式的轮番上演：先是小三角色遭受舆(🏎)论的猛烈(🗓)冲击，随后则是出(🔍)轨男性(🚿)的道德(⌚)沦丧成为焦点。这种现象如同将剧中人物置于公众道德法庭的审判台前，进行无情的鞭挞。

著(🚇)名作家金宇澄在其(🥄)参与的节目《十三邀》中，曾对当今社会将人性简化(🌌)为标签化表达的现象表示异议。他举例指出，如果按照时下(🎦)流行的评判标准，《安娜·卡列尼(👢)娜》中的渥伦斯基恐怕也会(🕜)被轻易冠以“渣男”的称号(📊)。这一观点无疑是对复杂人性在文(🕠)艺作品中呈现深度与多元性的有力呼吁。

你把这么复杂(🔤)的人性变化

用这(🆔)么低能的一句(🦖)话

就去涵盖它

挺可怜的

日前，我重温和回味了经典影片《甜蜜蜜》，其中黎明所饰演的男主角，在与张曼玉所饰女主角在香港展(🏴)开情感纠葛，滚烫的情感升腾至极点时，却未与远在天津的女友正(🤰)式划清界限。此刻，一个念头不禁跃然心头：这不正是当下社会热(🐝)议的“渣男”形象吗？

然而，完整地品鉴全片后，我们便会意识到，仅以“渣”这一字眼来概述如此复杂的男主，实则过于(🐂)肤浅(👸)。试想，若每个角色都如白纸般纯洁无瑕，那么何来遗憾？何来故事？又何来那些触动人心的电影呢？(💳)

我们对命运、人性、关系及情感的深(🎈)度理解和(💽)高级领悟，恰恰源自于这类勇于直面(👯)现实，并以谦逊的姿态，充满善意和真诚去描绘(🕶)人物瑕疵的作品(🏵)。它们以其“不(👩)正”的面貌(🛶)，揭示出生活的真实(🌞)肌理，赋予我们对人生百态(🐌)更为深刻的认知。

《蜗居》怎么力透纸背描绘宋思明和海藻的关系？海藻妈精辟点出：

海藻不过是宋思明

借以炫耀成功的手段而已

海藻爱的也不是(🧢)宋(🐶)本人

是宋光环照耀下

对她所(🗣)求所欲无不点头的一种畅快

《来来往往》与《牵手》这两部力透纸背的大男(🐼)主剧作，尽管其观念在一定程度上(🏣)受到所处时代的局限性影响(🚩)，但其创作思维却展现出了成熟的韵味和深度。

剧中有一句原配角色的台词，虽然质朴直接(🈴)，却犹如一把锐利的刀(〰)锋，赤裸裸地剖析了三人之间错综复杂的利(🔙)益纠葛：“我承载的是他创业路上的艰辛历程，而你坐享(🧕)的却是他披荆斩棘后的丰硕成果。”

男主角康伟业的人生转折点始于财富的积累，这使他拥有了摆脱曾经共患(🚠)难(📙)的妻子，追求内心激情的资本。然而，原配妻子对此岂能轻易释怀？这场情(👏)感与权益的拉锯战，本质上是她与丈夫(🔼)之间(🍤)的一场不动声色的利益争夺。即使林珠的(🌼)角色在这场较量中扮演了重要(🤔)一环，原配妻子始终以理智与情感并重的方式应对，未曾将内心的愤懑转嫁给无辜的第三方，显现(📦)出人物性(🧙)格中的宽宏与(🏨)坚韧(📴)。

许多事态的演变，源自本性的驱动、利益的牵绊以及人性的微妙流转，这一点在《蜗居》这部作品中，通过对男女占有欲(🔀)的独特剖(🚖)析得到了淋漓尽致的展现。剧中，海藻的姐夫曾对小贝深刻阐述：

男人的占有欲犹如一场战(🚒)役中的阵地争(📋)夺(🤧)，一旦占据高(📴)地，便视为胜利的象(👗)征，然而(🔲)这份胜利往往短暂如烟，不久便会撤离战场；而(😆)女人的占有则如同细菌在细胞间的悄然侵蚀，蜘蛛网悄无声息的扩张，棉花糖般逐渐膨胀，这种占有是岁月沉(⭐)淀下的渐进过程，绵延(🍂)不断。

每个人内心深处都承载着各自的苦衷与无奈，每个人在生活面前都难免流露出自私与(🥧)冷漠的一面。唯有深入理解那些模糊不清的地带，我们才能学会真正(🌉)的谅解、领悟和宽恕，让心灵在理(🏛)解中得到升华。

《来来往往》结尾还谦卑地将主人公命运交给观众。

观众朋友们

你们能帮他选择一条新(㊗)的人生道路吗？

诚然，我们怎可能在电视剧的虚构(😝)世界中探寻到现实问题的答案呢？然而，倘(🙏)若剧情的设计者早已预设了答案，静待观众自行揣摩其中深意，这岂非一种巧妙的布局？

如此一来(🎇)，国产剧中(💙)“小三”角色又怎能不愈发显得癫狂而引人深思？其生动鲜活的形象，恰似一面映射社会现象的镜子，让人不禁为之侧目。

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